Всем привет! Продолжаю исследовать изумительный мир рок-музыки шестидесятых, не минуя прославленных монстров рока, но и не забывая о кажущихся незаметными команд, которые, крути не крути, внесли свой вклад в это десятилетнее, волнующее сердце каждого меломана, действо.
Это мой 245-й пост на эту тему. Загляните, если лень спускаться вниз по ленте в КАТАЛОГ, и вы найдете там массу рок-групп, о которых я уже написал. Все по алфавиту, все с соответствующими ссылками:
Сегодня – о команде, история которой кажется мне смутной и зыбкой. Порой у меня создается ощущение, что талантливые музыканты собрались на определенном этапе своей творческой карьеры, поглядывая без конца в сторону и нетерпеливо перебирая ногами в предвкушении иных, более заманчивых проектов. Однако довольно серьезный след в роке они оставили, и вскоре вы в этом убедитесь.
Это британская группа называлась BLACK CAT BONES, и творила она с 1966 по 1970 годы. Сразу же о названии. Связано оно с таинственной культурой Худу, североафриканским колдовством и прочей мистикой, в которой кость черной кошки имела определенное значение, якобы даруя людям невидимость. А еще она могла вернуть потерянную любовь и сделать людей знаменитыми. По большому счету культура Худу мало исследована, хотя на эту тему написана куча литературы…
За эти годы через группу прошла масса музыкантов. Интересно, что большинство из них не сгинули в безвестности, а поучаствовали в других, известных и даже знаменитых проектах. Например, Саймон Кирк и Пол Кософф участвовали в формировании команды FREE в 1968 году.
Но начнем с начала. Группу собрали Пол Кософф, Саймон Керк и два брата-гитариста Дерек и Стюарт Брукс (бас-гитара, ему тогда было 15 лет). Дело было в Лондоне. В составе были Пол Тиллер (губная гармошка и вокал), барабанщик Терри Симс. Вообще в кадровых перестановках того времени разобраться трудновато, оттого укажу здесь тех, кто побывал в составе команды в разное время:
Пол Тиллер
Пол Кософф
Дерек Брукс
Стюарт Брукс
Терри Симс
Фрэнк Перри
Саймон Кирк
Брайан Шорт
Род Прайс
Фил Ленуар
Боб Уэстон
Пит Френч
Майк Холлс
Они вели бурную гастрольную деятельность, играя тяжеловесный блюз, и явно рассчитывали на некий успех. Но прогресса в продвижении не наступало.
В это время Кософф, Кирк и Стюарт Брукс приняли участие в создании альбома “When You Feel the Feeling You Was Feeling» (1968) Че́мпиона Джека Дюпри́, известного американского блюзового пианиста, который родился в Новом Орлеане, воевал, был в плену и японцев, и вообще – был личностью во многом легендарной. Достаточно заметить, что в 1992 году его включили в «Зал славы блюза».
Также они поддерживали его турне по Великобритании, после чего Кософф и Кирк ушли из группы.
Немножко подробнее о четверке великолепных музыкантов, игравших в BLACK CAT BONES (воистину кузнице кадров!)
Пол Фрэнсис Кософф английский гитарист, более известен как соучредитель FREE. В списке ста величайших гитаристов всех времен по версии журнала «Rollind Stone» он занимает 51-место. К BLACK CAT BONES он присоединился в 1966 году, а затем, вместе с Кирком, Роджерсом и Фрейзером создали FREE, записав за два года пару альбомов: «Tons of Sobs» и «Free». Умер в возрасте 25 лет в 1976-м году. Наркотики…
Саймон Кирк был барабанщиком в BLACK CAT BONES всего лишь шесть месяцев. До этого он, бросив школу в 17 лет искал работу 22 месяца. После ухода из BLACK CAT BONES играл, соответственно в FREE, а затем в знаменитой рок-группе BAD COMPANY.
Рода Прайса (Родерик Майкл Прайс) называли, в частности «Слайд-королем рок-н-ролла». После распада BLACK CAT BONES он играл в рок-команде FOGHAT, записав с ними с 1972 по 1980 годы десять альбомов.
Роберт Джозеф Уэстон присоединился к BLACK CAT BONES в апреле 1968 года, заменив там Пола Кософфа. В конце этого же года ушел из группы. А еще он известен, как гитарист, игравший в семидесятых годах в FLEETWOOD MAC.
Как видите, через горнило BLACK CAT BONES прошли очень даже нерядовые музыканты!
Но вернемся, собственно, к истории BLACK CAT BONES, а то уважаемый читатель может и запутаться…
Получилось так, что к 1969 году команду нельзя было назвать профессиональной. Я не имею ввиду качество музыки (она была великолепной). Разговор идет о статусе: ни одного сингла, тем более лонгплея!
Они выступали не только на британских площадках, но даже умудрились побывать с гастролями в Германии и Скандинавии, теряя участников и обретая новых. В итоге создалось следующее ядро:
Род Прайс / соло-гитара и вокал (на "Good Lookin' Woman")
Фил Ленуар / ударные
Стю Брукс / бас-гитара
Брайан Шорт / вокал
Дерек Брукс / ритм-гитара
Они и записали выдающийся во многом альбом «Barbed Wire Sandwich» (1970 год). Он был записан на лейбле «Decca». В записи альбома приняли участие два клавишника - Робин Селвестер и Стив Миллинер.
ТРЕКИ АЛЬБОМА:
1. Chauffeur (5:15)
2. Death Valley Blues (3:52)
3. Feelin' Good (4:58)
4. Please Tell Me Baby (3:10)
5. Coming Back (2:32)
6. Save My Love (4:50)
7. Four Women (5:09)
8. Sylvesters' Blues (3:45)
9. Good Lookin' Woman (7:16)
В основе этого студийника – жесткий блюз-рок, но невозможно не обратить внимание на то, что встречаются и откровенные психоделические вставки. Все это – солидно и весомо: достаточно вникнуть в «Chauffeur», «Death Valley Blues», «Four Woman» и «Good Lookin 'Woman», чтобы со мной согласиться.
Альбом довольно разноплановой. Достаточно заметить, что в нем, к примеру, есть акустические композиции «Four women» и «Sylvester’s blues». Классика «Feelin’ good» прекрасна в их трактовке…
Но, увы… В 1970 году блюз во всех- его проявлениях, все менее и менее интересовал молодежь, ибо они обратили свои взоры к хард-року. Если бы этот альбом вышел в 1968 году, у FLEETWOOD MAC, SAVOY BROWN и TEN YEARS AFTER появились бы очень даже сильные конкуренты.
Критики молчали, или критиковали со знаком минус. Коммерческого успеха пластинка не имела. Пластинка прошла незамеченной.
Издатель Стюарт Бут позднее отметил:
Они были хорошей живой группой, которая не попала в лодку... Альбом вышел спустя много времени после того, как другие британские блюз-группы бесследно разошлись, так что никого это на тот момент уже не заинтересовало...
Кстати, об обложке. Её дизайном занимался штатный фотограф лейбла «Decca» Дэвид Веджбери, который изобразил существо, с аппетитом поглощающее сэндвич с колючей проволокой…
А заднюю часть альбома нарисовал Дженнифер Эдвардс. Там гоблин, на голове которого сидит грифон. Гоблин с ножом. Опасная тварь, я вам скажу…
Когда альбом группы провалился, Шорт, Прайс и Ленуар покинули группу, фактически положив конец ее существованию. А вот братья Брукс заблестели в интересном коллективе LEAF HOUND, чей дебютный лонгплей - настоящий шедевр тяжелого блюза.
И еще… В развалах интернета можно встретить такое мнение:
"Barbed wire sandwich" изначально был выпущен на «Decca» как альбом средней ценовой категории, известный своей (тогда модной) ужасной обложкой. Переиздание на компакт-диске - отличное свидетельство одного из лучших исполнений тяжелого блюз-рока своего времени, скрытая жемчужина, полная соула и необузданной энергии.
Рекомендуется любителям британского блюзового бума конца 60-х.
Лично я подписываюсь под этим. Прикоснемся?
По сложившейся традиции приглашаю вас заглянуть в несколько ранее написанных мной постов на канале ЮРИЙ КИСЛОВ:
Буду благодарен за маленькую дружескую помощь - посильный взнос, который пойдет на развитие канала. Карточка СБЕРА МИР 2202 2036 0380 0006. Это не трудно. Но это важно для канала...
С уважением и до встречи!