О фильме Майвенн «Жанна Дюбарри» (Франция, 2023)
- Но это абсурд!
- Нет, это — Версаль.
Любовь, красота, изящество — все, чего так не хватает в жизни, о чем мы мечтаем в детстве и смутно ищем в зрелости — все это есть в новом французском фильме. Красивом, историческом и все же — удивительно современном.
Перед нами история любви французского короля Людовика ХV и Жанны Дюбарри, дочери монаха и кухарки, с которой он не расставался до самой смерти. Автору не хотелось бы углубляться в историю и педантично указывать на фактические несоответствия, которых, как и в любом историческом фильме, наверняка не мало. Источниковедение — не мой профиль. Я говорю об искусстве и оцениваю выразительность и достоверность художественного образа.
С самого детства Жанна растет в атмосфере, подпитывающей ее врожденный ум интеллектуальными беседами францисканцев. Книги заменяют ей все, чего она лишена в жизни. Книги спасают от унылого, однообразного существования. Книги расширяют горизонт познания и представления о жизни. Представления о счастье.
Книги выталкивают маленькую Жанну из монастырской жизни, где нет места мечтам и воображению. Жанна выделяется из своей среды: ей скучно быть как все. Живой ум, книги, артистизм, врожденная тяга к изящному и благородному помогают ей и не подводят, когда вдруг появляется шанс изменить свою жизнь. Оставить в прошлом насилие и унижения, нужду и грязь прошлого. Жанна задается целью изменить свою жизнь. И меняет ее.
А что же король? Что заставило его приблизить и полюбить Жанну, несмотря на осуждение семьи, окружения, всего света? Для придворных Жанна — безродная куртизанка, выскочка и самозванка. Версаль живет по своим законам, и даже король не в силах их изменить. Сопротивление, с которым сталкиваются влюбленные, ожесточенно и велико.
Тогдашнее общество делилось не только на богатых и бедных, но и на знатных и простолюдинов. Между первыми и вторыми была пропасть, преодолеть которую невозможно. А Жанне это удалось. Благодаря недюженному уму, огромной энергии, силе воли и утонченному артистизму, который так ценят французы.
За что же король Франции полюбил безродную куртизанку? Чем подпитывалась любовь, не угасшая за десять лет придворной жизни? Ведь король мог в любой момент выгнать Жанну, прискучившись ее обществом и поменять ее на другую.
Король полюбил Жанну за то, что она и во дворце осталась собой. Не растворилась в общей лицемерной массе, даже не пыталась встроиться в придворный механизм лизоблюдов и подхалимов. Она любила Людовика как человека, ценила его такт и все то, что он для нее сделал. В фильме очень тонко показано, насколько выгодно отличался король в обхождении с Жанной по сравнении с ее прежним окружением. Он любил Жанну за ее искренность и простоту, за мужество быть собой.
Настоящими демократами оказываются Жанна и сам Людовик. Они выше сословных предрассудков, выше мнения света и давления его. Дочери короля и их компания — вот настоящая светская чернь, скрывающая под благородным негодованием зависть и низость. В преддверии Великой Французской революции история любви получает дополнительные смысловые и нравственные акценты.
Не могу не отметить благородство королевского камергера Ля Борда, преданного слуги своего господина. Его преданность королю и Жанне, к которой он питает искреннюю симпатия, и даже, возможно, нечто большее, сродни высокому пониманию своего предназначения слуги, воспетого Шекспиром в благородных слугах уходящего времени. Общение с Ля Бордом делает Жанну тоньше, изысканнее, нравственнее: он прививает ей не только отменные манеры, но и самоотверженные чувства, без которых немыслима судьба фаворитки.
Тонкая игра Бенжамена Лаверна, наполненная полутонами, изящной мимикой и пониманием сути явлений, человеческой психологии и версальских противоречий позволяет приблизиться к пониманию того времени и людей, его сделавших.
Актерский состав на редкость удачен. Джонни Деп, известный публике как Джек Воробей, раскрылся с новой стороны в образе блистательного короля Франции, властного, капризного, сознающего свое величие и умеющего его продемонстрировать не только словом, но и жестом и даже взглядом. Сильная, эффектная игра брутального американца, полное перевоплощение в изящную галльскую эстетику делает честь актерскому мастерству голливудской звезды.
Сама Майвенн играет с большим чувством и полным погружением в образ.. Актрисе и режиссеру удалось верно расставит смысловые, эмоциональные и эстетические акценты в раскрытии образа сильной, целеустремленной женщины, противопоставляющей себя, свою красоту, интеллект и волю окружающей грязи. Ее стремительный счастливый бег по ступенькам версальской лестницы подобен виртуозному восхождению из низов в самый верх социальной лестницы, протянувшейся из нищенства к королевскому двору. Одинокая и стремительная, она покоряет вершину, казалось бы, недоступную для нее.
Очаровательна юная пара Дофина (будущего Людовика ХVI) и его нежной невесты Марии-Антуанетты, словно сошедшей со страниц учебника истории: изящной, с тонкими чертами лица фарфоровой статуэтки принцессы с белоснежной кожей и изысканными манерами.
Вообще, в фильме много прекрасного. Дворцы, парки, туалеты, интерьеры, пейзажи, натюрморты, освещение — все снято со вкусом, наполнено шармом и истинно французским очарованием.
В фильме много изящества, которому стоит поучиться. Француженки умеют наряжаться эффектно, элегантно и без лишнего блеска. Жанна представлена ко двору всего лишь в белом платье с тоненькой черной лентой на груди, а сколько в этом грациозной прелести! Белая роза в волосы — и образ, пленивший короля на первом же свидании, создан.
А ожерелье, сверкающее даже в темноте, не отвлекающее внимание от глаз — столько сдержанного изящества в облике, сколько манящей прелести, сколько вкуса!.. Это и есть французский шик. Французская грация, не нарочитая, но неотразимая.
Кульминация фильма — сцена прощания смертельно больного Людовика с Жанной, которую он вынужден удалить. Под давлением Церкви, общества, абстрактного государственного блага и, главное, смерти, которая вот-вот наступит.
Перед лицом смерти не врут. Не делают вид, не притворяются. Любовь сильнее смерти. Но только настоящая. Прощание наполнено силой настоящей любви. Без дешевых эмоций и пафоса.
Трагедия Жанны в том, что всю жизнь она оставалась чужой для любого окружения. Для высшего света она была простолюдинкой, а для демократов, пришедших к власти после революции, — аристократкой. За что ее казнили в кровавом 1793-м, блестяще описанном Виктором Гюго.
Но были в ее жизни люди близкие и преданные. Украсившие ее жизнь и вознесшие на небывалую высоту. Высоту, затмившую все невзгоды и разочарования. Высоту, с которой не видна грязь людей, копошащихся у ее основания. Высоту, затмившую все мелкое и несущественное. Высоту, вознаградившую за все усилия в таком трудном умении — быть собой.