Автор Вячеслав Киреев
Нет. В этом нет никакой необходимости. Почему?
К моменту начала съёмочного процесса сценарий будет прочитан: редактором, продюсером, режиссёром, вторым режиссёром, актёрами. Если в сценарии есть недостатки, то к моменту начала съёмок они будут обнаружены, выявлены и исправлены. Все непонятные моменты будут объяснены в тексте - в диалогах и описании.
Кино снимается не последовательно, а вразброс. Например, сегодня снимаются все сцены в одной локации и где-то неподалёку от неё. Это могут быть сцены 2, 11, 15 и 36. В этом случае активно работают костюмеры, которые следят за тем, чтобы герои были одеты по-разному, художник, который работает с интерьером чтобы тот соответствовал сюжету и обстоятельствам, световики (различное время действия день/ночь), гримёры, чтобы макияж у женщин был разный, чтобы причёски отличались и тп.
Все вопросы должны к этому моменту быть решены на бумаге, в литературном и режиссёрском сценарии. То есть, существует план съёмок, которого следует строго придерживаться, в противном случае неизбежны проблемы.
Существует негласное правило: все изменения в сценарий должен вносить только сценарист. Почему? Только сценарист знает всё о своём сценарии. Только сценарист знает, как любое изменение текста может отразиться на всём сценарии. Изменение даже одного слова может нарушить логику событий, мотивы персонажей или спровоцировать киноляп.
Например, сцена, где женщина рассказывает о том, что всю жизнь не работала, а теперь муж умер и ей надо найти какое-то занятие. Актриса по сценарию должна была объяснить эту ситуацию репликой: «Я ведь всю жизнь за мужем была». Актриса не вникла в ситуацию и произносит: «Я ведь всю жизнь замужем была». Изменение только в одном ударе по клавише «Пробел» серьёзно, но не критично меняет логику диалога и его контекст.
Почему сценарист должен всё исправлять? Почему не редактор или режиссёр? К моменту начала съёмок редактор уже выполнил свою работу и даже может быть обработал уже 2-3 других сценария, поэтому помнить во всех деталях нужный сценарий он уже не может.
Режиссёр в момент съёмок занят более производственными процессами, нежели драматургией. У него каша в голове и помнить весь сценарий он просто не в состоянии. Режиссёр решает технические задачи и если ситуация на съёмочной площадке требует внесения незначительных изменений, то режиссёр или актёры могут внести несущественные изменения в реплики. Например, персонаж по сценарию говорит: «Давай залезем на крышу этой девятиэтажки и всё решим!» На выбранной локации для съёмок — дом в 12 этажей. Необходимые изменения будут очевидны всем и они будут сделаны без участия сценариста.
Режиссёр на месте съёмок может найти какой-то интересный творческий ход и использовать его чтобы усилить диалог, не внося в него изменений. Например, может внезапно пойти дождь и персонажи будут проговаривать диалог насквозь мокрые от дождя. Это усилит зрительское впечатление от диалога. Например, персонажи могут заниматься тем или иным видом секса не меняя текст диалога, что также усилит зрительское впечатление от проходной сцены, но текст диалога при этом опять же не изменится.
Актеры также могут вносить незначительные изменения в диалоги прямо на съёмочной площадке. Например, два друга собираются на дачу, проговаривают все реплики согласно сценарию, а в конце один герой говорит другому: «Поторопись-ка!». Другой ему отвечает: «Сам ты…. Поторописька!». Такие изменения в диалогах добавят юмора и украсят сцену без участия сценариста.
Актёры, которые много работали в театре и вдруг попали в кино считают, что они должны «пропустить» диалоги через себя и произнести то, что написано в сценарии своими словами с сохранением смысла. Плохие режиссёры потакают таким желаниям и разрешают делать это. Ничего хорошего из этого в итоге не получается. Такие актеры привносят в диалог лишь мыкание, акание и тучу слов-паразитов, что становится очевидным лишь постфактум. Это в итоге выглядит на экране как полная катастрофа.
Правильные кинокомпании и правильные режиссёры снимают ровно то, что написано в сценарии, с учётом конкретных обстоятельств на съёмочной площадке. Изменения в таких случаях не превышают 3-5%.
Неправильные режиссёры в неправильных кинокомпаниях переписывают литературный сценарий под себя в сценарии режиссёрском и снимают согласно своему сценарию опять же с учётом конкретных обстоятельств на съёмочной площадке.
Если речь идёт о длинном сериале, например сезон на 25-50 серий с фиксированными локациями или павильонами, то сценаристу рекомендуется побывать в этих локациях и лично познакомиться с исполнителями главных ролей. Это необходимо для учёта некоторых особенностей локаций и личностей актёров для более точного написания сценария. В остальных случаях сценарист на площадке просто не нужен.
Кино снимается сначала на бумаге и только потом с песнями, танцами и бубнами на съёмочной площадке. Нет на бумаге — нет на экране. Это старая истина, которая вполне исправно работает.
Удачи!
--------------------------------------------------------------------------------
Поддержать канал:
Любой разовой суммой на платформе ВК.
Пройти обучение основам сценарного мастерства на платформе ВКонтакте.
Подписаться на канал «Новости киноиндустрии» в Телеграмм.
Подпиской с возможностью обучения или сотрудничества:
На платформе Patreon (заграничные банковские карты)
На платформе Boosty (российские банковские карты)