Если мы посмотрим на главные киноновинки 2023 года, то легко сможем понять, что в нем мало чего действительно нового. Всё старое. И буквально и фигурально...
80-летний Харрисон Форд изображает "Индиану Джонса". 77-летний Сильвестр Сталлоне стряхивая пыль, пытается изображать героя боевика в "Неудержимые 4". 80-летний Мартин Скорсезе снял один из самых громких и ожидаемых фильмов года "Убийцы цветочной луны" с 80-летним Де Ниро и 48-летним Ди Каприо. Бокс-офис рвет "Барби", отчаянно пытающаяся возродить моду на созданную в конце 1950-х и давно вышедшую из моды куклу. А Кристофер Нолан не нашел ничего лучше, чем погрузить зрителей в события 1940-х годов со своим "Оппенгеймером". Даже у детей главным мультфильмом года стал "Братья Супер Марио в кино", основанный на созданной в 1980-х компьютерной игре.
Про то, что большинство всех выпускаемых фильмов и сериалов - это ребуты, ремейки и прочие ре... даже не говорим. Также как нет смысла особо отмечать тот факт, что практически любой новый современный проект - это нечто, переполненное отсылками, оммажами, цитатами и прочими вставками, пробуждающими воспоминания о былом.
Ретромания в массовой культуре - это вовсе не явление последних лет. Непомерное восхищение прошлым - это то, что начало захватывать кино, искусство, театр, музыку и моду еще в 1990-х. Сейчас эта увлеченность ностальгией просто приобрела всеобъемлющий характер.
Знакомство с новыми фильмами и сериалами чересчур часто стало разочарованием для зрителей. Они восклицают: "Ничего нового!", "Неужели новых идей нет?"
На самом деле отсутствие новизны непосредственно связано с увязшей в ностальгии массовой культуре.
Новое поколение молодых людей, которые должны были прийти на смену старикам, выросло на ретромании. Они должны быть знакомы с культовыми именами из прошлого, восхищаться ими и подражать. Когда они захотели создавать что-то сами, им заявили - нового не существует, мы живем в эпоху постмодерна. Поэтому если хочешь что-то создать - просто компонуй из старого что-то "типа новое".
Увлеченность старьем превратила в живые легенды всех, кто успел что-то создать до 1990-х. Любой именитый актер или режиссер вызывает огромную волну интереса к своим новым проектам. Куда большую, чем молодые творцы. Кумиры прошлого оказались куда более ценными, важными и значимыми. Они не уходят на второй план, а обзаводятся новыми поклонниками из числа подрастающего нового поколения. Засилье стариков в индустрии развлечений и мания прославлять все, что они создают, привели к неминуемому - старики не уступили место молодежи.
Если вы попытаетесь изучить историю кино, то легко увидите, что все новые направления в киноискусстве - будь то Догма 95, Итальянский Неореализм или Новый Голливуд - зарождались как бунт нового поколения против старого поколения. Молодые кинематографисты буквально отказывались создавать кино в соответствии с правилами мэтров и начинали экспериментировать.
Сейчас ретроманское новое поколение ни о каком бунте не задумывается. Оно молится на ветхих кумиров и изображает ностальгию по тому, что на самом деле никогда не было частью их прошлого опыта. Максимум на что их хватило - это погрузиться в воронку самоцитирования и самоиронии мета-кино.
Сегодняшнее кино в кризисе. Да и в целом не только культура, но и социальное устройство всего мира в кризисе. Мы переживаем некий переходный период, который войдет в историю как время застоя и засилья стариков. Нынешнее поколение оказалось заложником между прошлым и будущим. С одной стороны мы восхищаемся якобы "ламповым" прошлым (не случайно Уэс Андерсон со своими стилизациями и Квентин Тарантино со своими эклектизмом стабильно обожаемы юной публикой). А с другой стороны просто-напросто боимся будущего, восхищаясь и ужасаясь историями в стиле "Черного зеркала".
Так что... Ждем появления нового поколения, достаточно смелого, чтобы сказать, что каждый новый фильм престарелого Стивена Спилберга или Мартина Скорсезе вовсе не обязательно шедевр. И отучаемся бесконечно купаться в стабильном болоте ностальгии. В этом болоте не возможен прогресс. Только регресс.
Читайте также: