В мире, где все процессы можно представить в виде алгоритмов, творчество не является исключением. Аристотель, Готфрид Вильгельм Лейбниц, Пётр Климентьевич Энгельмайер, Рафаэль Борисович Шапиро и Генрих Саулович Альтшуллер — все они внесли свой вклад в формализацию творчества.
Как развивалась идея о точной науке творчества
Великий древнегреческий философ Аристотель, живший 2500 лет назад, оставил нам неоценимое наследие. Он не только сформулировал законы логики, но и в своей работе «Поэтика» описал структуру творчества. Логика и поэтика привели к рождению науки и драматургии, двух областей, которые продолжают оказывать глубокое влияние на наше общество.
Готфрид Вильгельм Лейбниц, выдающийся немецкий математик и автор четвертого закона логики — достаточного основания, предложил первый метод изобретательства. Его подход, основанный на разделении понятий на составные части и последующем пересобирании их в новые понятия, стал основой для многих современных методов креатива.
В начале 20-го века жил учёный Пётр Клименьтевич Энгельмайер, русский немец, российский инженер, популяризатор технической мысли, философ техники. Он попытался описать теорию творчества, которую назвал «Эврилогией». Это была одна из первых попыток формализовать процесс творчества.
В СССР Рафаэль Шапиро и Генрих Саулович Альтшуллер начали работу в середине 20-го века над созданием ТРИЗ - теории решения изобретательских задач. Они увидели, что техническое творчество поддается формализации и что в основе изобретательства лежит конфликт (противоречие). Их ошибка была в том, что в основу творчества они положили диалектический материализм, а нужно было применить формальную логику, как и положено в науке. А потому они не смогли превратить ТРИЗ в точную науку творчества.
Ваш покорный слуга
Я, Алексей Щинников, продолжаю их работу, стремясь создать единый символьный язык творчества.
Моя теория общего творческого алгоритма (ТОТА) основана на понятии алгоритма как последовательности действий, направленных на достижение цели, то есть в основу творчества я положил формальную логику.
Также я обнаружил, что двигателем всего (технического, писательского, научного и так далее) творчества является конфликт.
Общий творческий алгоритм (экспозиция-предконфликт, завязка конфликта, развитие конфликта, кульминация конфликта и развязка конфликта) проявляется во всех областях творчества.
Моя цель — перевести эти находки в символы для однозначного толкования. Это позволит создать точную науку — творчество, которое будет оформлено как математика, физика или химия.
Пока это ещё фантастика: художественное произведение, киносценарий и вообще кино, картина художника, техническое изобретательство и другое творчество можно будет создавать по формулам на едином языке символов.
Я верю в возможность создания такого символьного языка творчества.
И хотя я могу и не успеть в своей жизни его создать, уверен, что тот, кто его создаст, войдёт в историю как автор единой для всего человечества науки о творчестве.