Авторская теория, как таковая, придёт в 60х вместе с новой французской волной. До этого понятия автора в кино не существует. Из-за чего официально в авторы мы не можем записать таких гениев как: Хичкок (хотя отсылаясь к нему, французы и напишут эту теорию), Чаплин, Эйзенштейн, Орсон Уэллс и других.
Из этого можно рассудить, что понятие автора вообще очень расплывчато. В фильме автора должна быть мысль, которую он хочет донести, но Тарковский снимал про себя и для себя и вряд ли хотел, чтобы его понимали. Кто-то считает, что настоящее кино должно быть визуальным, как у Кубрика, но у Макдонаха всё держится на сценарии, а у Кубрика наоборот - все сценарии по произведениям. И главный миф, что авторское кино является длинным затянутым произведением с рваной драматургией и сбивающим с толка монтажом - это полный бред. Фильмы Сигарева и Звягецева максимально просты и понятны, конфликт ясен ещё до того, как ты нажал кнопку "посмотреть в Кинопоиске". Поэтому, пожалуйста, люди которые рассуждают об авторстве, хватит нести чушь, не мешайте людям смотреть кино, найдите работу, вы же взрослые люди. Даже Майкл Бей с его трансформерами является в какой-то степени автором. Смиритесь.
А теперь можно вернуться к теме. Дени Вильнёв - автор. Для того, чтобы понять это - нужно посмотреть все его фильмы. На первых парах Дениска писал сценарии сам, вплоть до «Пожаров» 2010 года. Серьёзно, если какой-нибудь человек подойдёт ко мне и скажет что «Этажом выше», «Политех», «Водоворот», «32 августа на земле» и «120 секунд до победы на выборах» не авторское кино - я его ударю (будет больно). Во всех этих фильмах есть мысль, которую хочет донести автор и все они строятся на схожих проблемах, которые Дениска ставит перед зрителем. А именно - социальные или моральные проблемы общества. Вы скажите: "Ок, но когда он перестал писать сценарии сам, он просто стал штамповать фильмы с красивой картинкой". (Глубокий вдох) "НЕТ!!!". Серьёзно, очень хочется матерится, но меня заблочат. "Пленницы", "Убийца", "Пожары", "Враг", "Дюна", "Прибытие", "Бегущий по лезвию 2049" - это всё тоже самое. В "Пленницах" отец девочки и полицейский постоянно сталкиваются с моральными дилеммами. "Бегущий по лезвию" рассуждает о том, что такое человек. "Прибытие" - фильм о том, что земля, люди и, соответственно, социум - умирают. И я могу расписать про каждый фильм, но это тогда будет не статья, а диссертация:) Вы умрёте читать (смерть будет мучительная). Просто в случае Вильнёва - он перешёл от прозы к лирике. И начал, о чудо, уходить в визуальное повествование. Просто надо понимать: Дениска, как и почти все режиссёры его возраста, полюбили кино благодаря "Космической Одиссее 2001" и Кубрик - их кумир. Именно поэтому он и расцвёл как режиссёр после "Пожаров". Он перестал тратить силы на сценарии и углубился в визуал. И этот визуал далеко не стандартный. Фильмы Дени более медитативные, повествование в них тягучее и осмысленное, в отличие от большинства голивудских блокбастеров. Он отходит от жанровых идеалов, размывая границы реальности и вымысла, добра и зла. В таком же неоднозначном и неопределеннном мире живут персонажи Вильнёва, становясь потерянными внутри него. Внимательный зритель заметит, что в его фильмах не редко идёт дождь или туман, снижая видимость и передовая состояние героя. С помощью системы кадров он рассказывает истории, которые очень просты и понятны, но это не значит что они плохие. Гениальность в простоте. Он говорит о том что его волнует и говорит искренне, а без искренности в любом искусстве будь то кино, музыка или живопись - далеко не уедешь.
Если вы прочли эту статью и всё ещё не согласны, что Дени Вильнёв - автор, аргументируя это тем, что он просто хороший интерпретатор, то хочется сказать такую вещь: "Нету пьес, есть только авторы, которые её интерпретируют".