Веками было невозможно узнать секреты уруши. Они передавались от отца к сыну в маленьких художественных мастерских. Эта техника произошла из Китая и вперые появилась в период династии Хан (202 г. до н. э. - 220 г. н. э.), развиваясь в период династии Танг. Оттуда она пришла в Японию, где эту технику довели до совершенства. Первые лакированные японские изделия датируются Эпохой Нара, когда этот город стал первой стабильной столицей страны (710 - 784 гг. н. э.). Заметное развитие техники уруши происходило в Эпоху Хейан (794 - 1185 гг. н. э.). Своего расцвета она достигла в конце XVI и начале ХУИ-го века в период Азуки Момояма (1573-1603).
Лаки
Техника уруши заключается в нанесении различных слоев лака, как правило, на дерево или металл. Эти лаки приготавливают из натуральной смолы дерева уруши, они обладают некоторыми интересными и полезными качествами для изготовления ювелирных изделий. Они не пропускают влагу и противостоят прочим климатическим условиям, как заражение древоядными насекомыми. Более того, они износостойки и относительно эластичны, что позволяет вводить широкий спектр пигментов и получать различные цветовые решения.
Типы лака
Лаки можно наносить в чистом или разбавленном виде. Каждый имеет специфические требования к нанесению, что подробно описано далее.
В качестве базового лака используйте ки-уруши, хотя также можно использоать сесиме, нама-уруши, сукинака нури и исебайя. Исебайя также применяется для окончательного блестящего покрытия. Для золотых оттенков и наклеивания сусального золота используйте лак тогидаши нашии, а для пигментов - ака ройро или суаи, который дает более темный оттенок.
Для черного покрытия используйте хон куро - светлый и прозрачный и куро ройро - более темный, его следует смешивать с черным пигментом. Для техники, использующей яичную скорлупу, работайте лаком сукинака нури, а для блестящего финиша - блестящим лаком исебайя.
Замешивание пигментов
Используйте лак в неразбавленном виде, чтобы подготовить основу поверхности для нанесения блеска или для получения рельефа. При добавлении пигмента, однако,сначала лак нужно развести, затем добавить пигмент, как описано далее по шагам:
Процесс нанесения
Лак можно наносить на разнообразные поверхности: дерево (за исключением оливкового), кожу, керамику и металл. Единственное требование к поверхности - она должна быть очень чистой. Ошлифуйте ее наждачной бумагой средней степени зернистости (500) и обезжирьте трихлорэтиленом.
Лакирование состоит из четырех фаз. Первая - нанести на выбранную поверхность базовый слой. Как только это покрытие высохнет, ошлифуйте его
и проверьте, чтобы лак покрыл всю поверхность. Если нет - нанесите еще один слой базового лака.
После нанесения базового слоя нанесите лак, смешанный с пигментом, используя приемы, описанные далее в этом разделе. Поскольку лакирование заключается в последовательном нанесении слоев лака кистью, каждый слой должен высыхать в атмосфере с влажностью минимум 60%. Поместите изделие в небольшой увлажнитель минимум на целый день. Более быстрый способ -
положить изделие в электрическую печь на 3 часа при температуре 100-150°С.
Ошлифовывайте каждый слой лака водостойской наждачной бумагой, чтобы поверхность была ровной, снимая остаток, который может помешать следующему слою приклеиться должным образом. В этом процессе используются только тонкие и супертонкие абразивные бумаги зернистостью 800, 1000, 1200 и 2000. Для сошлифовки наиболее выраженных неровностей используйте зернистость 800.
В завершение свернутым тканевым тампоном нанесите слой блестящего лака исебайя. Дайте ему высохнуть на открытом воздухе в течение 20 минут, пока он не впитается. Снимите излишек лака шелком и высушите его в электоропечи в течение 3 часов при температуре 100-150°С. Некоторые лаки, как суаи, нашии или хон куро не обязательно будут блестеть, если их использовать в качестве последнего слоя.
После нанесения блестящего лака он готов к финишной отделке. Сначала нанесите полировальный агент кагаяки, пока он полностью не впитается в изделие. Повторите то же самое с компаундом для буферовки под названием мигаки 5000.
Возможности нанесения
Следующий раздел демонстрирует ряд различных способов нанесения японского лака. Во всех случаях использован базовый лак ки-уруши, за исключением техники с использованием яичной скорлупы, где применяется сукинака нури. Когда высохнет первый слой базового лака, ошлифуйте его очень тонкой водостойкой наждачной бумагой, затем начните последовательно наносить слои.
Нанесение №1
Чтобы добиться данного эффекта, сначала на базовый слой нанесите слой ака ройро с красным пигментом. Затем на поверхность насыпьте рис и дайте изделию высохнуть в течение 20 минут в печи. Выньте его из печи и аккуратно отделите рисинки, поскольку лак еще не полностью просох. Снимите весь рис и положите изделие в печь досушиваться. Пока не ошлифовывайте его, в противном случае вы снимете рельеф, оставленный рисом. Далее нанесите несколько слоев куро ройро с черным пигментом. Сначала мягко ошлифуйте первый слой куро ройро, но не спиливайте рельеф слишком сильно. После каждого нанесения сошлифовывайте рельеф немного больше, пока рельеф от риса в красном лаке не выровняется, и поверхность не будет идеально гладкой. В завершение нанесите слой хон куро, разведенный камфорой. Этот блестящий лак придаст легкий блеск, если используется как окончательная отделка. Но вы ошлифуйте его наждачной бумагой зернистостью 2000, чтобы удалить все неровности. затем отполируйте и отбуферуйте изделие до зеркального блеска.
Нанесение №2
Нанесите слой разбавленного хон куро. Насыпьте на поверхность рис и дайте подсохнуть 20 минут в печи, затем снимите рис. Верните изделие в печь досушиваться, но не ошлифовывайте его. Далее нанесите слой ака ройро, смешанного с зеленым пигментом, затем высушите и ошлифуйте. Нанесите еще один слой этого же лака, но с более высокой концентрацией пигмента, чем в предыдущем слое. Полностью ошлифуйте изделие. Нанесите блестящий лак исебайя и закончите работу полировкой и буферовкой.
Нанесение №3
Сначала приготовьте ака ройро с голубым пигментом. Затем, как в первых двух примерах, положите на поверхность зерна риса (рисинки разного размера создадут различный эффект), поместите изделие в печь на 20 минут, уберите рис и отправьте изделие в печь досушиваться. Не шлифуйте. Далее нанесите два разных слоя ака ройро: первый с голубым пигментом, а второй - с зеленым, пока рельеф от риса не выровняется, а последний слой не будет идеально ровным. Как и в предыдущих примерах, ошлифовывайте перед нанесением следующего слоя. Покройте блестящим лаком исебайя, отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №4
Первый слой - ака ройро с красным пигментом. В этот раз насыпьте на поверхность маленькую круглую крупу и поставьте изделие в печь на 20 минут сохнуть. Уберите крупу и завершите сушку в печи. Не шлифуйте. Далее нанесите различные слои суаи, ошлифовывая между каждым нанесением наждачной бумагой №2000, затем отполируйте и отбуферуйте изделие.
Нанесение №5
В этом примере используйте ака ройро с темно-зеленым пигментом и снова насыпьте мелкую круглую крупу на поверхность и поместите изделие в печь сохнуть. Уберите крупу и верните изделие в печь, не ошлифовывайте. Затем нанесите несколько слоев ака ройро с различными оттенками зеленого пигмента, пока поверхность не станет гладкой. Ошлифовывайте перед каждым нанесением. Используйте блестящий лак исебайя и закончите полировкой и буферовкой.
Нанесение №6
Используйте лак ака ройро с терракотовым пигментом, нанесите один слой. Положите на поверхность макаронные изделия различной формы и высушите в печи, как и раньше. Уберите макароны, верните изделие в печь досушиваться и не ошлифовывайте. Нанесите различные слои ака ройро с белым пигментом, меняйте количество пигмента с каждым слоем, ошлифовывайте между слоями, пока не получите идеально гладкий завершающий слой. Закончите работу блестящим лаком исебайя, затем отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №7
Используйте лак хон куро в неразбавленном виде. Поверх положите длинные макароны, сушите 20 минут в печи, удалите макароны и верните изделие в печь. Не ошлифовывайте. В этом примере мы нанесли различные слои ака ройро с зеленым оттенком на одну половину и с синим - на другую. В качестве блестящего покрытия используйте исебайя и завершите работу полировкой и буферовкой.
Нанесение №8
Неравномерно нанесите куро ройро с черным пигментом, чтобы создать рельеф. Дайте ему высохнуть и не ошлифовывайте. Нанесите слой ака ройро с белым пигментом и ошлифуйте после его высыхания. Нанесите несколько слоев разбавленного суаи, пока поверхность не выровняется. Закончите ошлифовкой 2000 наждачной бумагой, отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №9
Нанесите очень толстый слой неразбавленного ки-уруши, чтобы он сморщился и создал морщинистую поверхность. Высушите в печи, не ошлифовывайте.
Нанесение №10
Нанесите толстый слой неразбавленного хон куро,чтобы получилась рельефная поверхность. Дайте высохнуть, не шлифуйте. Нанесите последовательные слои ака ройро с красным пигментом, пока поверхность не станет гладкой, ошлифовывая между слоями. В завершение нанесите разбавленный суаи и закончите ошлифовку 2000 наждачной бумагой, затем отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №11
Для этого эффекта нанесите слой разбавленного тогидаши нашии. Далее насыпьте на поверхность тонкую алюминиевую пудру и высушите в печи, не ошлифовывайте. Нанесите еще один слой тогидаши нашии и ошлифуйте. Повторяйте этот процесс, чередуя пудру алюминия со слоем лака. Не наносите алюминий в последнем слое.
Ошлифуйте, отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №12
На поверхность тогидаши нашии положите слой сусального золота и дайте высохнуть в печи по меньшей мере в течение 3 часов. Не ошлифовывайте. Нанесите еще один слой тогидаши нашии и дайте высохнуть. Затем ошлифуйте наждачной бумагой №2000, отполируйте и отбуферуйте.
Нанесение №13
В этой технике начните с базового лака сукинака нури и ошлифуйте. Поверх этого нанесите слой неразбавленного сукинака нури. Пока он еще слегка влажный, положите на поверхность небольшие кусочки яичной скорлупы, чтобы они выложились в мозаичную поверхность. Сначала снимите с яичной скорлупы внутреннюю мембрану и очень тщательно выкладывайте кусочки вогнутой поверхностью вверх. По необходимости используйте небольшое количество смолы, но не давайте ей протекать между скорлупками. Далее нанесите несколько слоев неразбавленного сукинака нури, пока не заполните промежутки между скорлупками, последний слой должен быть идеально ровным. Поскольку в этом случае лак используется как наполнитель, не ошлифовывайте между слоями. Ошлифуйте только последний слой. Скорлупки слегка потеряют цвет при первом нанесении сукинака нури. Чтобы получить белые скорлупки, продолжайте шлифовку, чтобы удалить оставшийся лак.