именно Дебюром, Десеном, Панкуком, братьями Баруа, Жубером, Мериго, Фрулем, Дидо, Мутаром, Базаном, Пеньо и др., что доставило мне впоследствии значительные выгоды»14. Спустя пять лет, выйдя в отставку с государственной службы, Фонвизин решил ради поправления семейного бюджета всерьез заняться «коммерцией вещами, до художеств принадлежащими». Но поскольку ему как дворянину и персоне, приближенной ко Двору, это было не с руки, он обратился к помощи давнего своего знакомого, Клостермана, став-шего в столь ответственном и деликатном деле его надежным компаньоном.
Художественные вещи поступали в этот магазин (находился он в начале Невского пр., в доме напротив Новоисаакиевской ул. — нынешней Малой Морской) из Парижа через упоминавшихся выше посредников-маршанов; многое было доставлено и самим Фонвизиным из зарубежных поездок. О неизменно высоком качественном уровне бы-товавшей здесь живописи можно сегодня судить и по тому, что многое ушло отсюда в Эр-митаж с личного одобрения Екатерины II. В 1782 г. она сделала у Клостермана самую крупную закупку — 46 картин западных мастеров, где преобладали работы французской
школы XVIII в. Некоторые из них и поныне хранятся в Эрмитаже. Здесь особенно при-мечательны парные композиции К. Ванлоо «Султанша за вышиванием» и «Султанша, пьющая кофе», попавшие в Петербург при посредстве упоминавшегося ранее парижского антиквара Базана. Исполнены они были в свое время по заказу маркизы Помпадур для принадлежавшего ей замка Бельвю (уплачено, по разным данным, 1000 или 2000 руб.).
Назовем также парные работы Н. Ланкре из серии «Времена года» — «Весна» и «Лето» (обе приобретены за 680 руб.)'°
. Были в этом списке и вещи традиционно любимых в России малых голландцев: «Пейзаж с пастухами и стадом» А. ван Остаде (200 руб.), «Башмачник» А. Схаумана (180 руб.), «Лес» Д. Винк-бонса (115 руб.)'. Подобные приобретения делались здесь для Императорского двора и позднее. В 1786 г., например, это происходило дважды (сумма продаж — 4184 и 4437 руб.), — именно тогда, кстати, оказа-лась в Эрмитаже известная работа ж. -Ф. де Труа «Похищение Прозерпины»18. Впослед-ствии, однако, столь крупные сделки тут более не случались: Д. Фонвизин отошел от ком-мерции, и Г. Клостерману пришлось вернуться к тому, с чего он начинал свой бизнес, —
торговле книгами и гравюрами. В этом он составил достойную компанию известным и достаточно успешным петербургским книготорговцам Вейтбрехту и Роспини, чьи магазины славились неизменно качественными подборками коллекционной печатной графики.
Еще один значимый персонаж столичного антикварного рынка екатерининского времени, не требующий особого представления, — французский скульптор Э.-М. Фальконе. Помимо своих прямых обязанностей - работы над памятником Петру , ради чего, собствен-но, и был приглашен в Петербург Екатериной II, — он не без успеха занимался здесь посреднической деятельностью в торговле предметами искусства. Судя по имеющимся документальным свидетельствам, у него был налажен хороший контакт с парижскими маршанами, время от времени доставлявшими на берега Невы разнообразный антикварный товар (по преимуществу живопись). При этом складировались эти вещи в ожидании реа-лизации непосредственно в квартире Фальконе.Он же в качестве эксперта составлял и каталоги этих собраний. Так, в 1773 г. некий торговец (имя его не сохранилось), предварительно списавшись с ним о целесообразности приезда, привез сюда 200 картин, из которых Фальконе отобрал для представления Екатерине П, как он сам пишет, «око-ло 70, между которыми есть первоклассные, а во всем этом отборе <...> имеется во вся-ком случае много картин, которые могут выдержать соседство тех, что уже находятся в галерее» Из числа предложенных картин Екатерина, как упоминает Фальконе, лично отобрала 39 — «лучших из всей лавки», уплатив за них 8 тыс. рублей?
Осенью того же года другим французским торговцем по тому же адресу были привезены 12 картин, среди которых фигурировали работы ведущих западных мастеров. Заслуживает внимания список этого маленького собрания, составленный Фальконе (тут, впрочем, одной картиной меньше). Как и в предыдущем слу-чае, он предназначался для Екатерины II:
- При невозможности иметь первоклассный и по красоте и по известности ори-гинал, следует считать драгоценной копию «Св. семейства» Рафаэля, если эта копия не уступает оригиналу. Эта копия является, может быть, наилучшим уроком того, насколько обманчивы хорошие копии.
- Две марины /Ж./ Верне, писанные в Риме в 1748 г., в лучшую пору этого ху-дожника.
- «Времена года» Корнелиса Пуленбур-га, одна из приятнейших картин этого мастера.
- «Пир с семейством» Рубенса. Эта картина гравирована, ее репутация уста-новлена.
- «Бегство в Египет» Пиетро Франческо Мола; очень хорошая картина. Мне ка-жется, этот мастер отсутствует в галерее В. И. В.
- «Религия» Лебрена. Фигура в натуральную величину, лучшего стиля и лучшего периода этого мастера.
- Правосудие и Мир, две фигуры Лесюе-ра в пейзаже Пателя. Эти фигуры отличаются тонкостью и красотой прекрасного греческого стиля.
- «Зима» ван Гойена, пейзаж с мелкими фигурками, очень тонкий по колориту и письму.
- «Отдых св. семейства» Бароччи. Мягкость и наивность сюжета хорошо в ней выражены.
- «Вход Христа в Иерусалим» Пуссена.
- «Цветы» Ван Хейсума; картина драгоценная по передаче деталей?
- Из всех вышеназванных произведений
сегодня может быть достаточно достоверно определено лишь одно, последнее в списке.
Вполне вероятно, что речь здесь идет о хранящемся в Эрмитаже подписном цветочном натюрморте Юстуса ван Хейсума, действительно превосходном по живописи, — единственной из шести подобных картин и самого этого мастера, и его еще более талантли-вого сына Яна, приобретенной в интересующий нас период ( 1763- 1773 гг.).
Заезжим людям искусства принадлежала не последняя роль в торговле произведениями западноевропейской живописи.
В 1753 г., например, сюда прибыл с реко-мендательным письмом римского губернатора и с солидным багажом антиквариата художник К. Преннер: «он привез с собой множество превосходных старых итальянских картин, большая часть которых осталась здесь».
Сходным образом поступил
в 1763 г. его коллега С. Бароцци, привлеченный к оформлению Зимнего дворца, — через него было куплено для этих целей 70 десюде-портов, «писанных лучшими живописными мастерами», и заказана в Италии серия плафонов для Китайского дворца в Ораниен-бауме». При этом он не забывал поставлять картины из собственного большого
собрания непосредственно на столичный антикварно-художественный рынок - вещи из первых рук находили здесь, как правило, хороший сбыт…(антикварно-художественный рынок России. Толмацкий В.А. Русский Ювелир. 2011.)