Касаемо идей Зигмунда Фрейда:
Во второй половине ХIХ века главной целью психологии стало раскрытие основных элементов человеческой психики методом интроспекции в лабораторных условиях. В этом направлении работала первая в то время лаборатория В. Вундта. Поэтому появление радикально иного подхода к изучению людей вызвало ошеломляющий эффект.
Разработанная Зигмундом Фрейдом теория личности представила человека не как существо разумное и осознающее свое поведение, а как существо, находящееся в вечном конфликте, истоки которого лежат в другой, более широкой сфере психического - в неосознанном.
Фрейд первым охарактеризовал психику как поле боя между непримиримыми инстинктами, рассудком и сознанием. Его психоаналитическая теория служит примером психодинамического подхода. Понятие динамики в его теории подразумевает, что поведение человека полностью предопределено, и бессознательные психические процессы имеют большое значение в регуляции поведения человека.
Структурная теория личности.
1. Топографическая модель уровней сознания
Согласно топографической модели в психической жизни можно выделить три уровня: 1) сознание, 2) подсознательное, 3) бессознательное.
Уровень «сознание» состоит из ощущений и переживаний, которые мы осознаем в данный момент времени. По мнению Фрейда, сознание вмещает в себя только малый процент всей информации, хранящейся в мозге, и быстро опускается в область подсознательного и бессознательного по мере переключения человека на другие сигналы.
Область подсознательного - это область «доступной памяти», она включает в себя опыт, не востребованный в данный момент, но который может вернуться в сознание спонтанно или с минимум усилий. Подсознательное является мостом между осознанными и неосознанными областями психического.
Самая глубокая и значимая область разума – бессознательное. Оно
представляет собой хранилище примитивных инстинктивных побуждений плюс эмоции и воспоминания, которые в результате ряда причин были вытеснены из сознания.
Область бессознательного во многом и определяет наше повседневное
функционирование.
2. Структурная модель личности
Однако в начале 20-х годов Фрейд пересмотрел свою концептуальную модель психической жизни и ввел в анатомию личности три основных структуры:
1) ид (оно), 2) эго, 3) суперэго. Это и было названо структурной моделью личности.
Ид
Слово «ид» происходит от латинского «оно», в теории Фрейда означает примитивные, инстинктивные и врожденные аспекты личности, такие как сон, еда, дефекация, продолжение рода и наполняет наше поведение энергией. Ид движет Либидо - стремление размножаться и Мортидо - стремление к разрушению, смерти.
Ид имеет свое центральное значение для индивидуума на протяжении всей жизни, оно не имеет каких либо ограничений, хаотично. Являясь исходной структурой психики, ид выражает первичный принцип всей человеческой жизни – немедленную разрядку психической энергии, производимой первичными биологическими побуждениями, сдерживание которых приводит к напряжению в личностном функционировании. Эта разрядка и получила название принцип удовольствия. Подчиняясь этому принципу и не ведая страха или тревоги, ид, в чистом его проявлении, может представлять опасность для индивидуума и общества. Также оно играет роль посредника между соматическими и психическими процессами.
Фрейд также описал два процесса, посредством которых ид избавляет личность от напряжения: рефлекторные действия и первичные процессы. Примером рефлекторных действий является кашель на раздражение дыхательных путей. Но не всегда эти действия приводят к снятию напряжения. Тогда вступают в действие первичные процессы, которые формируют психический образ, непосредственно связан с удовлетворением основной потребности. Первичные процессы - нелогичная, иррациональная форма человеческих представлений. Она характеризуется неспособностью подавлять импульсы и различать реальное и нереальное. Проявление поведения как первичного процесса может привести к гибели индивидуума, если не появятся внешние источники удовлетворения потребностей. Так младенцы, по утверждению Фрейда не могут откладывать удовлетворение своих первичных потребностей.
Эго
Эго в переводе с латинского – «я». Эго - компонент психического аппарата, отвечающий за принятие решений. Эго, является отделением от ид, черпает от него часть энергии, для преобразования и реализацию потребностей в социально приемлемом контексте, таким образом, обеспечивая безопасность и самосохранение организма. Оно использует когнитивные стратегии в своем стремлении удовлетворять желания и потребности ид.
Эго в своих проявления руководствуется принципом реальности, цель
которого – сохранение целостности организма путем отсрочки удовлетворения до нахождения возможности его разрядки и/или соответствующих условий внешней среды. Эго было названо Фрейдом вторичным процессом, «исполнительным органом» личности, областью протекания интеллектуальных процессов решения проблем.
Таким образом, мы подошли к последней структуре психики.
Суперэго
Суперэго – последний компонент развивающейся личности,
функционально означающую систему ценностей, норм и этики, разумно совместимых с теми, что приняты в окружении индивидуума.
Будучи морально-этической силой личности, суперэго является следствием продолжительной зависимости от родителей. Далее функцию развития берет социум (школа, сверстники и т.д.). Можно также рассматривать суперэго как индивидуальное отражение «коллективной совести» социума, хотя ценности общества бывают искажено восприятием ребенка.
Суперэго подразделяется на две подсистемы: совесть и эго-идеал.
Совесть приобретается посредством родительских наказаний. Она включает
способность к критической самооценке, наличие моральных запретов и
возникновение чувства вины у ребенка.
Поощрительный аспект суперэго – эго-идеал. Он формируется из положительных оценок родителей и ведет индивидуума к установлению у себя высоких стандартов.
Суперэго считается полностью сформировавшимся, когда родительский контроль заменяется на самоконтроль. Однако принцип самоконтроля не служит принципу реальности. Суперэго направляет человека к абсолютному совершенству в мыслях, словах и поступках. Оно пытается убедить эго в преимуществе идеалистических идей над реалистическими.
Так вот, перейдём к идеям Фрейда в фильмах. И первым фильмом для примера будет «Психо» Альфреда Хичкока.
«Лучший друг парня — это его мама» - здесь, из-за неправильного воспитания сына, а именно из-за гиперопеки и постоянного негативного отношения к будущей девушке своего сына, ребёнок испытывает сильную привязчивость к своей матери и подсознательную неприязнь к девушкам. По системе Фрейда можно даже сказать, что здесь показан (в малой степени) Эдипов Комплекс. Подтверждает это следующая информация: сынок, потрясенный «изменой» обожаемой мамы, лишает жизни и ее, и ее избранника. Норман Бейтс слишком привязан к своей маме, её образ слишком сильно запечатался в нём, остался в бессознательном. После убийства своей матери, у Нормана происходит внутренний слом. Чтобы защитить психику и «быть с мамой» в его сознание из неосознанного вырывается образ его матери. У героя появляется вторая личность, копирующая поведение его матери.
«Разговор» (англ. The Conversation) — психологический детектив режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы, 1974 г.
Сюжет
Гарри Кол — мастер по подслушиванию разговоров. Его уважают коллеги за высокий профессионализм. Между тем, Кол одержим конспирацией: своей любовнице не рассказывает, где работает; делает звонки из таксофонов, утверждая, что не имеет домашнего телефона; офис расположил в углу заброшенного на вид огромного склада.
Кол всё время повторяет, что не несёт ответственности за последствия подслушек: он просто делает свою работу и сдаёт результаты наблюдений клиентам. Когда-то самая успешная слежка в его карьере имела кровавые последствия: были убиты три человека. Успокоение эксперт нашёл в регулярных исповедях в католической церкви.
Однажды Кола нанимают на высокооплачиваемое задание: записать беседы парочки любовников (Энн и Марк) на переполненной людьми площади Union Square в Сан-Франциско. Группа наблюдателей справляется со сложной задачей. Вместе со своим другом Стэном Гарри соединяет и фильтрует исходники с различных магнитофонных лент для финальной звукозаписи. Большинство слов стали отчётливо слышны, но подлинный смысл разговора остаётся неоднозначным.
Гарри отправляется к заказчику — директору корпорации, чтобы передать запись. Но вместо заказчика Кола встречает Мартин Стетт — помощник директора. Тот обещает передать записи, но Гарри не соглашается и собирается позже вручить заказ лично директору. В здании корпорации Кол встречает сначала Марка, а затем Энн. Предчувствуя нехорошее, Гарри повторно исследует записи в своей мастерской. Он обнаруживает фразу, скрытую звуками уличного музыканта. Большая вероятность, что раскрытым любовникам угрожает расправа.
На следующий день Кол на выставке технологий слежения обнаруживает, что Стетт ведёт за ним наблюдение. После выставки Гарри со знакомыми и девицами лёгкого поведения продолжает вечеринку у себя в офисе. Происходит стычка с конкурентом по ремеслу: вместе с Колом остаётся одна из проституток. Во сне Гарри видит убийство Энн. Проснувшись, Кол узнаёт, что все записи пропали. По возвращении в квартиру Гарри по телефону сообщают, что за ним следили всё время, и просят прибыть к заказчику за деньгами.
На встрече в корпорации Кол пытается узнать, что теперь станет с любовниками, но не получает ответа. Гарри знает, где состоится свидание жертв, и поселяется в соседнем номере отеля. Установив прослушивающий микрофон в туалете, он отчётливо слышит перепалку директора корпорации и Энн. Когда Кол выходит на балкон, на его глазах происходит убийство. В панике Гарри прячется под одеяло и теряет сознание. Спустя пару часов Кол проникает на место преступления. В номере на первый взгляд нет никаких улик, однако, смыв засорённый унитаз, он едва не утопает в потоке хлынувшей крови.
Гарри пытается встретиться с директором корпорации, но того нет на месте. На улице Кол внезапно обнаруживает живую и невредимую Энн, а в газетах пишут о гибели директора корпорации в автокатастрофе. Гарри понимает, что неверно интерпретировал ситуацию: в отеле убили директора, и представили как дорожно-транспортное происшествие. Одновременно Кол понимает настоящий смысл скрытой фразы на площади: «Он бы нас убил, если бы мог».
Гарри Кол впадает в глубокую депрессию из-за того, что не смог предотвратить очередную трагедию. Стетт по телефону предупреждает Кола, чтобы тот не вмешивался в дальнейшее раскрытие преступления, и добавляет, что подслушивающими устройствами набита вся квартира эксперта. В поисках жучков параноидальный Гарри разрушает свою квартиру. Финальные кадры показывают обессилевшего и опустошённого Гарри Кола, играющего на саксофоне. Он не нашёл ни одного скрытого микрофона в своей квартире. Но это ещё не значит, что микрофона там не было.
Разбор
На протяжении всего фильма герой находится во враждебной, по его мнению, обстановке. Герой страдает паранойей. В поисках скрытых микрофонов при помощи отбойного молотка он разносит в щепки свою квартиру. Ничего не обнаружив, обессилевший и опустошенный «лучший эксперт по прослушивающим устройствам на Западном побережье» садится на пол, берёт в руки свой любимый саксофон и начинает играть. Объяснить эту сцену можно так: в разрушенном мире, в котором герой не верит больше никому, постоянно тревожится за свою жизнь, в попытках привести всё в порядок, герой берёт то, что является «Эго» - культурную сетку, - искусство. Он берёт инструмент, и порождает музыку. Музыка, - единственное, чему он остался верен, что имеет свой ритм и порядок, гармонию. Это тщетная попытка героя прийти в себя.
«Молча́ние ягня́т» (англ. The Silence of the Lambs) — американский детективный психологический триллер 1991 года режиссёра Джонатана Демми, снятый по мотивам одноимённого романа Томаса Харриса о серийной убийце Ганнибале Лектере.
Сюжет
ФБР занимается расследованием серии убийств, совершённых неизвестным серийным убийцей. За привычку сдирать кожу с убитых им женщин его прозвали «Буффало Билл» (в честь американского деятеля и предпринимателя Буффало Билла, убивавшего бизонов). Не находя зацепок, ФБР решает обратиться за советом к убийце-каннибалу, бывшему психиатру, опасному Ганнибалу Лектеру, пребывающему в изоляторе психиатрической больницы. Для беседы к нему направляют молодую курсантку Академии ФБР Кларису Старлинг.
Между Лектером и Старлинг возникает эмоциональная связь. Лектер начинает играть с ней в странные психологические игры: он соглашается помогать Кларисе лишь в том случае, если она откроет ему подробности своей жизни. Старлинг открывает Лектеру часть своих детских воспоминаний, связанных с сильными психологическими переживаниями о том, как она бежала из дома своих приёмных родителей, пытаясь спасти от забоя ягнёнка. В качестве своеобразного обмена он обращает её внимание на некоторые детали в деле, опираясь на которые, та, в конечном итоге, и находит след, ведущий к Буффало Биллу.
Тем временем маньяк похищает дочь сенатора, и главный врач Чилтон, решив сделать себе имя, запрещает Старлинг общаться с Лектером. Сенатор идёт на сделку с Лектером, однако тот совершает побег из изолятора временного содержания, расправившись с полицейскими и бригадой скорой помощи. Исследуя прошлое одной из жертв, Старлинг догадывается, что Буффало Билл — бывший портной и хорошо знал убитую.
Пытаясь найти информацию о первой жертве, она приезжает в дом, где живёт маньяк. Она догадывается, кто он, увидев мотылька, кокон которого он вкладывал своим жертвам в рот. Преследуя убийцу, Старлинг оказывается в подвале, где находит незавершенный костюм из кожи жертв и Кэтрин в колодце, которая держит в заложниках любимую собачку Гамба; маньяк внезапно выключает свет, а сам, с прибором ночного видения, целится в спину Старлинг. Она убивает Буффало Билла, ориентируясь по звуку взводимого им курка. В конце фильма ей звонит Лектер, преследующий паникующего Чилтона в курортном городке.
Разбор
Отталкиваясь от трудов Зигмунда Фрейда хочу проанализировать маньяка фильма Буффало Билла. Из-за трудного детства он заблуждался, что он транссексуал и хотел им стать. Однако из-за его ранних убийств, нападений на геев и личностных тестов он не соответствовал качествам транссексуалов.
Бенджамин Распэйл, его бывший любовник, описал Гамба не как гея и транссексуала, а как чрезвычайно обеспокоенного человека, который не имел чувства своей личности и поэтому приобретал любую, которая, по его мнению, подходила ему в то время. Это предполагает крайнюю форму пограничного расстройства личности. Можно сказать, что Буффало Билл социопат, - он не считает себя частью этого общества и не может нормально взаимодействовать с окружающими. Он отступает от общепринятых социальных норм, совершая не просто убийства, а систематические слежение за жертвами, их похищение и пытки, в виде голода, а потом и самой смерти.
Второй личностью для обсуждения я хочу взять Ганнибала Лектера. История его детства сломала психику ребёнка и вынудила взять модель поведения нацистов, убивших и употребив в пищу сестру Лектера. Ганнибал родился в богатой литовской семье. В возрасте 10 лет, когда Вторая Мировая Война подходила к концу, Ганнибал со своей сестрой Мишей, родителями и прислугой переселились из своего замка в лесной домик, где спокойно прожили некоторое время. Затем их нашёл советский военный отряд, члены которого попросили только воды из колодца. В это самое время, немецкий штурмовик заметил русский танк. В живых остался только Ганнибал со своей сестрой. Немного позже пришли лесные братья (прибалтийские нацистские вооружённые группы) и остались в доме вместе с детьми. Из-за отсутствия еды, мародёры убили и съели Мишу и даже угостили самого Ганнибала, который молился о её возвращении вплоть до того, как нашёл останки. В этот самый момент он лишился веры в Бога и обрёл одержимость каннибализмом. Можно сказать, что, когда в зрелом возрасте Ганнибал съедает свою жертву, он бессознательно возвращается в тот момент, когда ему дали съесть его же сестру. Срабатывает Гельштат, триггер.
Вывод
Во всех этих фильмах присутствуют психологические заболевания и механизмы защиты психики, вызванные шоковой ситуацией (или сломом). Каждый из героев был близок с бессознательным, или же Ид, из-за психологической травмы, либо переутомления и стресса (в случае с Гарри Коулом). В следствие триггера, подавленные события, наносящие вред психике, были высвобождены из бессознательного, что кардинально повлияло на поведение героев.
Благодаря использованию теории Зигмунда Фрейда о строении личности и информации о защитных механизмах психики (о которых мы в этой статье не говорили), герои фильмов являются глубокими и интересными зрителю.