Стереозапись и запись на несколько микрофонов - неотъемлемая часть любого творческого процесса звукозаписи. Стереопары микрофонов очень актуальны и способны привнести в звуковую картину пространство, объем и читаемость инструментов. Одним из самых популярных способов записи в этой области является запись M/S. В этом посте мы подробно разберём основы этой техники.
Для начала определение - в отличие от стандартного метода записи, эта техника представляет собой сигнальную пару Mid/Side каналов, которая состоит из моносуммы левого и правого сигналов (Mid) и моноразности (вычитания) левого и правого сигналов (левый минус правый, Side). Это просто сделать с помощью переключателя полярности, каковой нынче имеется в каждой DAW. В традиционном понимании, Mid – это сумма звуков, мономикс левого и правого каналов, а Side - разность звуков, то есть микс с перевернутой полярностью правого канала. Чтобы сгенерировать Side-сигнал, нужно объединить левый и правый каналы, но сначала нужно перевернуть полярность правого канала.
В современной музыке каждая композиция имеет mid и side составляющие. В mid-канале находится моно-сигнал - бочка, бас, вокал и другие инструменты В side-канале - все инструменты со стереообразом, панорамированные влево и вправо, эффекты реверберации, дилея и т.д. Собственно, это и есть стерео, так как монообраз в нём отсутствует. Правильная балансировка mid и side каналов на мастеринге даёт миксу пространство, ширину, объем.
Примерно то же самое мы получаем при записи MS на два микрофона. Для реализации потребуются два микрофона с направленностью «круг» и «восьмёрка». Как пример, используем МКЛ-5000 с переключаемой диаграммой направленности, в режиме «круг» и МЛ-52-02 в режиме «восьмёрка».
Также можно использовать два МКЛ-5000, во втором следует поставить переключатель в режим «восьмёрка». Поскольку МЛ-52-02 динамический ленточный микрофон, будем использовать его с предусилителем, в фантомном питании он не нуждается. МКЛ-5000 будет воспринимать mid-канал, так как он ненаправленный и одинаково воспринимает звук со всех сторон постоянно, в то время как для МЛ-52-02 у нас развернут на 90 градусов и воспринимает звук лишь в тех случаях, когда он приходит с углов -90 и +90 градусов. При угле, соответствующем 0 градусов, напряжение на выходе микрофона канала S равно нулю. При переходе от одного лепестка «восьмёрки» к другому изменяется фаза выходного сигнала микрофона, а разделение левого и правого стереофонических сигналов производится при помощи суммарно-разностного преобразователя.
Теперь о тонкостях. Если пара микрофонов будет расположена относительно близко друг к другу, то в Side-сигнале будет наблюдаться потеря низкочастотной информации. Другими словами, чем ближе микрофоны друг к другу, тем меньше низких частот будет присутствовать. В то же время сигналы, приходящие в микрофон сбоку (это худший случай с точки зрения фазового сдвига), будут в противофазе на некоторой частоте. Это очень преимущественная система записи, так как она дает возможность легко регулировать общую ширину стереобраза, ширину отдельных участков, занятых, например, отдельными группами инструментов. Кроме того, она изначально имеет хорошую моносовместимость.
Для работы с M/S-сигналом следует использовать эквалайзеры, компрессоры и эксайтеры, которые имеют этот режим в своём арсенале. К примеру, с помощью легкой компрессии side-канала можно добиться большей читаемости и «ощутимости", а многополосным эксайтером обогатить отдельные зоны частотного спектра side-канала. Не лишним будет и использование stereo imager, с помощью которого можно регулировать уровень side-канала относительно mid-канала.