Признаюсь, поначалу прилагательное "неоднозначный" в заголовке я хотел заменить на "неудачный", однако это отражало бы лишь мнение тех, кто считает именно так. Но поскольку я за объективность, то есть за то, чтобы рассмотреть мнения всех сторон, то "неоднозначный" будет правильнее.
До появления пластинки, обложка которой использована в заголовке, уже успели выйти два магнитоальбома ("Поцелуй меня только раз" и "Алые гвоздики") Марины Журавлёвой и её песни звучали буквально отовсюду. Лично я этой популярности понять не мог, да и само звучание этих магнитоальбомов с преобладанием среднечастотного диапазона и практически с полным отсутствием баса вызывало недоумение, которое поначалу списывалось на качество записи. Исключительно из-за этого я и купил пластинку - думал: ну тут то хотя бы с качеством звука всё будет нормально. Оказалось что и на пластинке звук такой же. И я, даже не прослушав до конца её первую сторону, буквально в тот же день продал её кому-то из приятелей и более к этой теме не возвращался. Но песни из первых альбомов ( в основном наверное из альбома "Белая черёмуха") ещё достаточно долго продолжали звучать отовсюду делая меня невольным их слушателем.
Но уже году эдак к 1994-му ( а может и раньше ) всё (к счастью) затихло. И я был весьма удивлен тому факту, что приступая к работе над данной статьёй выяснил, что помимо двух пластинок на "Мелодии" у Марины успело выйти пять альбомов на CD (два из них уже после 2000-го года, в 2002 и 2013-м). И это не считая сборников. Выходит, что даже спустя такой немалый временной промежуток, какая-то аудитория у Марины всё же осталась. Ведь кто-то же покупал и слушал эти альбомы. И хотя брак с Сергеем Сарычевым у Марины распался ещё в 2000-м году, но в альбоме 2002 года Марина всё ещё поёт его песни и лишь к последнему альбому 2013 года Сергей Сарычев никакого отношения не имеет. А поскольку заголовок материала подразумевает именно разговор о тех работах, к которым Сергей имеет самое непосредственное отношение, то речь в статье пойдёт главным образом о первых альбомах. О тех, которые в нашей стране слышали почти все (но не все слушали). Ну и без предыстории, как вы понимаете, не обойтись.
Марина Журавлёва родилась в Хабаровске ( 8 июля 1963 года - в этом году она отметила свой 60-летний юбилей ) в семье военнослужащего. С раннего детства увлекалась пением и музыкой. После переезда с родителями в Воронеж (1976) была солисткой школьного ансамбля, затем — ансамбля городского Дворца пионеров, вместе с которым занимала первые места на телевизионных, городских и областных конкурсах. Окончила музыкальную школу в Воронеже по классу фортепиано.
После этого стала солисткой популярной в городе любительской группы «Фантазия». Уже начав профессиональную карьеру, получила приз на Всесоюзном конкурсе молодых исполнителей эстрадной песни в Днепропетровске (ей, как и другим участникам, аккомпанировал эстрадно-симфонический оркестр Гостелерадио под управлением Юрия Силантьева, а председателем жюри была Александра Пахмутова). Поступила в Воронежское музыкальное училище (по классу флейты), откуда перевелась (после конкурса эстрадных отделений СССР) в московское музыкальное училище имени Гнесиных, которое окончила по классу вокала в 1986 году.
Параллельно с учёбой Марина выступала в составе ВИА "Серебряные струны"( 1978-1983) и в джаз-оркестре «Современник» Анатолия Кролла (1984—1987). Телезрители могли увидеть её в передаче «В субботу вечером» (1986) где она исполнила песню Анатолия Кролла «Удача, удача» из фильма Карена Шахназарова «Зимний вечер в Гаграх» (в фильме песню исполнила Лариса Долина).
В 1988 году Александр Градский пригласил Марину исполнить женские партии песен, которые он написал для фильма Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Узник замка Иф» (мужские партии исполнял сам Градский). Над аранжировками работал её будущий муж Сергей Сарычев, на тот момент лидер группы «Альфа». После записи песен он предложил ей сотрудничество. Журавлёва согласилась, и Сарычев начал писать для неё песни, что помешало ему продолжать работу в «Альфе». Так началась её сольная карьера.
Так и хочется написать "Любовь-зла", но вообще понять Сарычева можно: ради любви мужчины готовы пожертвовать порой многим и даже собственными убеждениями и репутацией. А когда эти жертвы приносят ещё и финансовую компенсацию, то тем более. И примеров тому - великое множество. Поэтому Сарычев не первый и не последний, избравший на своём пути "цветы" вместо "терний". Но поначалу он ещё пытался хоть как то "соответствовать" и поэтому песни для первого альбома Марины ("Поцелуй меня только раз") в музыкальном плане были гораздо сложнее, чем песни из последующих альбомов. Если кому-то хочется вспомнить и сравнить, то пожалуйста:
Как говорил персонаж Романа Карцева в известной юмореске М.Жванецкого "Случай у кассы": "...Смотрите,сличайте..."
Правда на Яндекс-Музыке это уже более поздняя ремастированная версия альбома и количество треков отличается от первоначальной оригинальной версии. На виниловой пластинке "Мелодии" это было так:
То есть всего 8 песен, а не 16. А на Яндексе это похоже компиляция из первых двух магнитоальбомов, но не суть. А суть в том, что народу столь сложный подход оказался не близок и большого коммерческого успеха первый альбом не достиг.
Но во втором альбоме и тексты и мелодии значительно упростились, аранжировки лирико-романтических шлягеров создавались достаточно быстро при помощи компьютерных лупов и это сработало: популярность альбома выросла настолько, что даже несмотря на то, что многие музыкальные критики называли песни из альбома одним из самых безвкусных примеров поп-музыки 1990-х годов, кассеты и пластинки с записями разлетались как горячие пирожки в привокзальном буфете. Вот что об этом говорил в одном из интервью сам Сергей:
- Песни, которые в 90-е годы исполняла Марина Журавлева, очень сильно отличаются от песен, которые в 80-х исполняла «Альфа». Сложно ли было вам переключиться на новый жанр?
- Не то слово! Мне пришлось подстраиваться, и я начал писать простую музыку, потому что понял, что народу сложная музыка «английской системы» больше не нужна. Нужно что-то новое, веселое, жизнерадостное, потому что жизнь наступила тяжелая, непонятная и какая-то беспорядочная. Наступило время кооперативов, и я увидел, что людям стало нужно что-то другое. Что-нибудь наподобие «их ты, ах ты, все мы космонавты». И вот я примерно такой проект и сделал.
Источник: https://www.youtube.com/watch?v=l6o4NWVdlaU
Источник: https://www.youtube.com/watch?v=k64Bn9Qhq2I
Источник: https://www.youtube.com/watch?v=PgrVrME5WBQ
Ну и так далее. Думаю те кто забыл уже вспомнили, а те, кто не забывал - те и так всё знают.
Казалось бы раз пошла такая пьянка Журавлёва с Сарычевым поймали птицу-удачу за хвост, то и пользуйся моментом - "стриги купоны", уезжать то зачем? Но давайте не будем забывать что 90-е, особенно их первая половина, не были "белыми и пушистыми".
Гастролируя по стране Журавлёва собирала в день по несколько стадионов, что привлекало к ней хищное внимание процветавшего в ту пору рэкета. Характеризуя криминальную обстановку и давление мафиозных сообществ, которые сопровождали гастроли певицы в городах России, Марина в телеинтервью 2011 года вспоминала, что даже в гостиничном номере ей приходилось держать под подушкой пистолет, а спать в окружении вооружённых охранников. И вот эта постоянная атмосфера страха и нервное перенапряжение и стали главной побудительной причиной для отъезда. И в начале 1992 года Журавлёва вместе с Сарычевым уезжают по приглашению на гастроли в США и в итоге остаются там.
Однако это лишь официальная версия и, возможно, одна из многих. Сам Сарычев преподносит развитие тех событий несколько иначе:
- Дело в том, что нас с Мариной Журавлевой пригласили на гастроли по Америке и Канаде. Вызвали нас туда телеграммой. Но когда мы за рубеж приехали, нас там просто кинули. Отняли наши паспорта и сказали: «Вы будете работать столько, сколько нам захочется». Я пришел в Торонто в русский ресторан, тут же отработал Новый год. После чего сказал хозяину ресторана: «Боря, мне нужно уехать обратно, но у меня отобрали паспорта агенты, которые нас привезли сюда из Нью-Йорка. Давай я у тебя месяц поработаю, заработаю денег, потом в русском посольстве сделаю справку и улечу обратно. Есть такая возможность?» Он отвечает: «Конечно! Нет вопросов!» Месяц работали в этом ресторане. Потом приехал Михаил Шуфутинский и говорит: «Чего ты здесь делаешь? Паспорта отобрали? Да какие проблемы?! Я сейчас договорюсь с этими людьми, ваши паспорта у этого Сёмы из Нью-Йорка отберут. Поедем со мной в Лос-Анджелес, пока у тебя открыта виза на Америку, там полгодика поработаешь. Не понравится – уедешь». Приехали в Лос-Анджелес, паспорта нам сделали, начали работать. Потом еще и в Нью-Йорке отработали три концерта. Заработали денег, вернулись в Лос-Анджелес. Там к нам действительно было очень хорошее отношение. И нам сказали: «Зачем вам вообще возвращаться в Россию? Давайте мы сделаем вам грин-карту». А мы тогда вообще понятия не имели, что такое грин-карта. Они продолжают: «Мы сделаем вам все необходимые документы, только поработайте у нас еще, поднимите нам бизнес, а мы вам будем очень хорошо платить». Они действительно нам очень хорошо платили. В деньгах я нуждаться перестал. Думал: «Ладно, посидим еще полгода в теплом месте. Все оформим и вернемся уже с американскими документами». Но, как оказалось, те хозяева наши документы даже не пытались оформлять. Они опять забрали наши паспорта и держали нас в таком же точно рабстве, только чтобы мы им бизнес поднимали. Они зарабатывали по 40 000 долларов за день, ну и чего им было не держать у себя хороших артистов, на которых идут люди? Потом Миша Шуфутинский уехал в Россию с гастролями. И навсегда! Полтора года мы ждали обещанных документов, но так и не дождались. Потом пришел ответ, что у нас депортация, что нас выгоняют из Америки. И мы подумали: «Полтора года мы сидим здесь без документов, а теперь нас еще и депортируют?!» Обратился уже к адвокату. Снова требую: «Отдавайте нам паспорта, мы уходим из ресторана». Адвокат устроил так, что через несколько месяцев к нам приехали наши дети. Но когда дочке Журавлевой (от предыдущего брака – авт.) провели медицинское обследование – у нее участились обмороки – нам из-за нее пришлось остаться еще, чтобы заработать ей на операцию, которая стоила 200 000 долларов.
- Операция прошла успешно?
- Да. Дочка выздоровела, потом выучилась на доктора, сейчас работает в клинике… Но годы-то тогда прошли, пролетело пять лет. Мы благополучно получили документы. Но какой был смысл возвращаться в страну, где, как я думал, уже все забыли, кто такие Марина Журавлева, Сергей Сарычев и «Альфа»?
Как бы там ни было, но даже малой доли той популярности, какая у неё была в России, Журавлёва в США так и не достигла. Она пробовала себя в шансоне, технодэнсе, пыталась исполнять песни в стиле латино и закрепиться в Лос-Анджелесе, но всё безуспешно. Четыре cd-альбома, выпущенные в США, так и не смогли повторить успеха первых работ и возможно это тоже как-то повлияло на то, что брак Марины и Сергея распался. Но на самом деле лично мне всё равно почему они расстались - никогда старался не заглядывать за портьеры личной жизни публичных людей и в этот раз тоже не стану этого делать.
А вот порассуждать о том, испортил ли Сергей Сарычев себе карму, начав писать песни для Марины - могу. Карму -это вряд ли, а вот то,что он мог ещё немало сделать в отечественной рок-музыке - безусловно да. Но получилось то, что получилось. Жалеет ли он сам, что всё сложилось именно так? Не думаю. Иначе бы наверное вернулся, как вернулась его экс-супруга. Впрочем, вы можете об этом узнать сами из его интервью (ссылка).
А я лишь могу добавить что на Родине Сергея по-прежнему помнят и любят. Но помнят не как мужа Марины Журавлёвой, а как талантливого музыканта,композитора и аранжировщика. А любят не за всякие попсовые песенки, а за "Гуляку", "Берега", "Зеркало-река", "Театр", "Шторм" и многие другие песни из репертуара группы "Альфа"