Есть такой гитарист, Джон Лоури, более известный как John 5.
Играл он у Мэрилина Мэнсона, у Роба Зомби, выпустил несколько сольных альбомов и сейчас играет с Мотли Крю.
И любит он играть на разных телекастерах. Очень на много каких, он даже лет 10 назад собирал коллекцию чтобы было по одному телекастеру из каждого года. Может собрал уже, не знаю. Не очень пристально я за ним слежу, хотя про себя отметил, что в телекастерах-то он должен разбираться довольно хорошо.
Фендер когда-то понял, что не надо упускать такой хороший повод и даже начал выпускать его подписную модель в Fender Custom Shop и модель попроще под брендом Squire. Сейчас тоже выпускает, но уже несколько другую, что вполне ожидаемо - всё течет, всё изменяется. Сложно более 10 лет продавать одну и ту же гитару. По какому-то стечению обстоятельств мне именно в 2014 году приспичило купить телекастер. Я перепробовал несколько вариантов того, что было в музторге и остановился на модельке Squier John 5 Telecaster Black. Конечно, телекастер он в основном по форме, а так - трёхпозиционный переключатель в традиционном леспольном месте (хотя конечно на Fender Telecaster Custom он тоже был в таком исполнении) + два хамбакера давали ощущение скорее леспола или суперстрата. Но выглядела гитара бомбически, звучала как будто на ней играет какой-то придурок, но играть было очень удобно - хорошо лежащий в руке гриф, низко расположенные струны....
Но главное, к чему я оказался не готов - это к тому, что две крутилки - это не громкость и тон. Это были громкость нека и громкость бриджа. Причем распаянные не как на лесполе (и не как на любой другой гитаре). О них и пойдёт дальше речь.
Обычно сигнал со звукоснимателя приходит на одну из крайних ножек (обычно она обозначается номером 3) потенциометра громкости. Другая крайняя ножка (под номером 1) заземлена и сигнал снимается со среднего контакта (ножка номер 2) потенциометра:
У телекастера имени John5 вход и выход на потенциометре были подключены наоборот: провод от звукоснимателя шёл на центральную ножку и сигнал на выход снимался с крайней.
В положении потенциометра на полную получалось, что оба варианта в принципе эквивалентны: сопротивление между ножками 3 и 2 минимальное и на ножку номер 1 (земля) у них обоих идёт полное сопротивление потенциометра. В моей гитаре, кажется, стояли потенциометры по 250 килоом.
Но у данной распайки были некоторые своеобразные эффекты:
1) Любой пользователь обычного леспола с раздельными ручками громкости на оба звукоснимателя знает, что если убрать громкость одного из звукоснимателей в 0, оставить громкость второго на всю и включить среднее положение (оба звукоснимателя), то звука не будет. Это всё от того, что звукосниматели и их регуляторы громкости становятся соединены параллельно.
Слева катушка звукоснимателя имеет свой регулятор громкости, выкрученный на всю, так что сигнал дальше идёт в полной амплитуде, но дальше сигнал встречает второй регулятор громкости, выкрученный в ноль, что замыкает и сигнал первого звукоснимателя на землю. Таки образом на выходе никакого звука не будет.
Рассмотрим Джоновскую распайку:
Все положения крутилок те же самые, но сигнал с первого звукоснимателя через переключатель звукоснимателей (обозначен как выход) придёт не на подвижный контакт второго регулятора громкости, а на третий и увидит там полное сопротивление до земли. Таким образом на выход попадёт полный сигнал с первого звукоснимателя (первого) и полностью не будет сигнала со второго звукоснимателя (поскольку он подключен к "земле"). Если мы выкрутим первый звукосниматель в ноль, а второй - на максимум - то получим на выходе сигнал только со второго звукоснимателя. Таким образом наш переключатель звукоснимателей становится не очень-то и нужен: мы можем навсегда оставить его в среднем положении и только прибавлять громкость именно того звукоснимателя, который хотим слышать. Разумеется при этом у нас доступны и все промежуточные положения: если одна из громкостей выкручена на 50%, а вторая на 100%, то мы будем иметь на выходе именно такое соотношение звукоснимателей. Поэтому такая распайка ещё называется Blend - от английского слова, означающего смешивание, поскольку именно что позволяет реализовать примитивный микшер. Звучит на данном этапе дела прикольно, почему же такая распайка не применяется в обычных гитарах?
2) Второй эффект становится более понятен, если оставить на схеме только один звукосниматель.
Обычная схема подключения: сигнал со звукоснимателя видит полное сопротивление потенциометра, а сигнал на выход берется с подвижного контакта, который замкнут на землю:
Получается на выходе тишина.
Джоновская схема: Сигнал со звукоснимателя замкнут на землю, на выход поступает сигнал с земли, предварительно прошедший через весь резистор. При этом у нас получается некое подобие антенны, которая улавливает шум.
Таким образом мы и получаем первый неприятный эффект от такой распайки: вместо полной тишины на выходе слышим лёгкий шум. При убранной в ноль громкости. Неприкольно.
3) Рассмотрим промежуточное положение. Регулятор громкости на 50%
Обычная схема: сигнал ко звукоснимателя нагружен на полное сопротивление потенциометра, сигнал снимается с подвижного контакта, он там приблизительно половинной амплитуды, всё нормально.
Теперь Джоновская схема: сигнал со звукоснимателя подключен к середине потенциометра, при этом сигнал видит гораздо меньшее сопротивление и значит он сильно теряет верхние частоты. Таким образом мы получаем на выходе сигнал, который уже потерял верхние частоты и затем прошел ещё через часть потенциометра между контактами 2 и 3 (которая опять таки превратилась в антенну и наловила шумов).
То есть при убавлении громкости на звукоснимателе мы одновременно убавляем количество высоких частот и увеличиваем количество шумов.
Вот и второй минус данной распайки. И если поискать по этим нашим интернетам, то можно найти сообщения на форумах, в которых как раз приведенная распайка называется ошибочной и советуют поменять местами провода на контактах 2 и 3 у каждого из двух потенциометров.
Хотя я встречал информацию, что такую распайку используют в некоторых бас-гитарах. Там и количество добавляемого шума обычно менее критично (бас же реже пускают через хайгейн) и убавление высоких частот в сигнале по очевидным причинам в басовом диапазоне тоже не так уж заметно.
В итоге я тоже не смог привыкнуть к этой особенности и затеял модификацию своей гитары. Но, раз уж я всё равно собрался в ней влезать, то я заодно поменял звукосниматели на Dimarzio D Activator (которые как раз стоят в личной гитаре у Джона) и поставил регуляторы пуш-пулл 500 килоом на которые повесил переключение катушек между последовательным (обычное для хамбакера) и параллельным (звук становится чуть более похож на сингл, но при этом сохраняется шумоподавление). И таким образом получил идеальную для себя гитару в форме телекастера, которой и пользуюсь уже 10 лет.
А заодно получил необычный опыт работы с этой нестандартной распайкой, которую так и непонятно зачем фирма Фендер применила на гитарах этой линейки. Так что если у вас есть такая гитара и было непонятно почему регуляторы громкости работают так странно - то теперь я постарался объяснить почему.