Очень сложно найти биографические сведенья о Жаклин Уэст, хотя это известный голливудский художник по костюмам, что лишний раз доказывает «невидимость» этой профессии.
Уэст окончила Калифорнийский университет в Бэркли. С 1988 по 1997 работала модельером и разработала собственную линию одежды.
Первым опытом в кинематографе стала работа консультанта по творчеству в фильме «Генри и Джун» (1990) Филипа Кауфмана. Успех повлек за собой предложения о сотрудничестве с выдающимися режиссерами: Терренс Малик, Дэвид Финчер, Алехандро Гонсалес Иньярриту, Дени Вильнёв, Мартин Скорсезе.
Жаклин Уэст работала над костюмами в 27 фильмах с 1990 года и имеет четыре номинации на «Оскар» за фильмы «Перо маркиза де Сада» (2001), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (2009), «Выживший» (2016), «Дюна» (2022).
Последний вышедший в России фильм, над которым работала Уэст, это «Дюна» Дэни Вильнёва. На мой взгляд, труд художников по костюмам в этом фильме является эталонным для современного кинематографа.
Над созданием костюмов Жаклин Уэст работала в тандеме с Робертом Морганом. Концепцию, лежащую в основе дизайна, художница назвала «modieval» (от «modern» — «современный» и «medieval» — «средневековый»), что можно перевести как «футуристическое средневековье». События в книге происходят после Батлерианского джихада, который привел к отказу от компьютерных технологий и развитию человеческой мысли. Поэтому традиционная эстетика научно-фантастического фильма была неуместна для экранизации Вильнёва. Так художники сосредоточились на психологии персонажей и на функциональности костюма в окружающей среде.
Дом Атрейдесов в начале фильма мы видим на планете Каладан, где растут деревья, идут дожди, герои находятся на морском побережьи. Поэтому в цветовой палитре костюмов преобладают зелёные и голубые цвета. Атрейдесы правящий дом, в главе которого находится герцог, власть передается сыну по модели царской семью. По признанию художников, они вдохновлялись военной формой Романовых, возможно, династии сблизила их обреченность на гибель. Некоторые исследователи видят связь свободного кроя рубашек Пола с джилабом, что могло бы подчеркнуть общий концепт фильма, ориентированный на восточную мессианскую религию, но мне кажется более очевидным образ русской рубашки-косоворотки, к которой Голливуд уже обращался в фильме «Доктор Живаго» (1965).
Прибыв на Арракис, Атрейдесы облачаются в более традиционные для планеты-пустыни костюмы. Пол, как и вся команда, отправляющаяся в глубокую пустыню, надевает на себя стилсьют (дистикомб). В книге не делается акцент, но замечается, что молодой Атрейдес единственный надевает костюм так, как носят его фримены, придумавшие эту одежду для выживания. В фильме же это показано через сам костюм, на Поле он сидит как влитой: герою удобно двигаться, он пригнан по фигуре. Остальные персонажи, не-фримены, выглядят в стилсьютах менее уверенно, они им слегка велики, движения героев неуверенны.
Леди Джессика на Каладане одета в традиционные одежды Дома. Но когда к ней прибывает бывшая наставница, верховная мать Бенне Гессерит, наложница герцога Лето появляется в одежде ордена. Черный плащ с капюшоном подчеркивает черты, характерные для сестры Бенне Гессерит: владение собой, холодный ум, отсутствие эмоций, трезвый расчет. Но леди Джессика уже стала матерью, ей больше присуща теплота, нежность и забота, поэтому через костюм ордена мы видим какой она была в прошлом и какой стала в доме герцога Атрейдеса.
Прибыв на Арракис, мать Пола также демонстрирует в одежде цвета планеты: песочно-жёлтый, оранжевый, терракотовый. Для персонажа Жаклин Уэст специально создала легкую, ткань, похожую на газовую вуаль. А чтобы задрапировать стилсьюты под цвет пустыни художнице привезли песок и камни с места съемок, что и послужило т.н. референсом для цветовой палитры.
Дом Харконненов мы видим на мрачной планете Геди Прайм, где солнце скрыто за слоем облаков как за слоем грязи, постоянно идет дождь, это планета воинов, жестоких людей и беспринципных тиранов. Поэтому харконнены облачены в черную лаконичную одежду, без украшений, гербов и знаков отличий (как красный ястреб на мундире Атрейдесов).
Также военная форма каждого дома имеет свои узнаваемые черты. Сардаукары, войны-наемники, достаточно часто бесшумно спускаются для атаки на гравии-поплавках, поэтому их военная форма напоминает чешую летающих насекомых.
Поскольку это не первая экранизацию «Дюны» Фрэнка Герберта, художники по костюмам учли опыт предыдущих экранизаций. Так на съемках «Дюны» Дэвида Линча (1984) актерам было невыносимо жарко находится в стилсьютах в пустыне, поэтому Жаклин Уэст разработала охлаждающий слой, при этом, не придав лишний объем самому костюму.
Работа принесла Жаклин Уэст и Роберту Моргану номинацию на «Оскар». По вышедшему трейлеру второй части «Дюны» можно судить о том, что художники по прежнему стремятся выразить внутренний мир персонажа и его органичное существование в окружающем мире через костюм. Экранизации фантастических и фэнтезийных фильмов становятся всё более детально проработанными и в этой детализации мира важную роль играет работа художника по костюмам, яркий пример которому это Жаклин Уэст.