Случалось ли с Вами, что некоторые фильмы так сильно отпечатывались в сознании и находили отражение в душе, что хотелось пересмотреть их ни один раз? Сюжеты подобных произведений кажутся бездонными и с каждым новым просмотром, особенно в более старшем возрасте, в них находится что-то новое: вплоть до жизненной философии. Одним из таких массовых киноявлений, без преувеличения, является трилогия «Матрица» братьев Вачовски. И сегодня вы сами убедитесь, насколько глубока кроличья нора!
Но прежде выражу благодарность христианскому апологету Скоту Майеру, моему другу Акмалу Пулатову (John Movie), Робину Хэнсону, отцу Андрею Кураеву и всем источникам от чьи работ я оттолкнулся при создании данной статьи (ссылки на данные работы приведены в конце статьи). В статье также будут озвучены как мои мысли, изложенные в статье 2020 г, так и новые мысли. Также выражаю благодарность отцу Кириллу Иванову за выпуск ролика по данной теме: «Истинный Смысл «Матрицы». Наука, Религия и Философия в Матрице» https://www.youtube.com/watch?v=CEC9XRw_C_8.
Итак, для того, чтобы понять какая идея и философия заложена в фильме, для начала, обратимся к актёрам и сценаристам данного фильма. Послушаем их точку зрения.
Вот что говорит Киану Ривз – актёр, исполнивший главную роль в данном фильме:
«Я пошёл в Уорнер Бразерс, чтобы встретиться с Энди и Лари Вачовски – сценаристами и режиссёрами фильма под названием «Матрица». Я был взволнован предстоящим разговором, потому что они написали для меня нечто особенное и я ничего никогда не видел подобного! Я всегда искал нечто похожее, как актёр! Я всегда был поклонником научной фантастики. И тот сценарий, который они мне показали, почему – то это напомнило мне Гибсона. Вы скажете, что я поклонник бейсбола! Но всё же это был Гибсон, Верн, Филип К. Дик, Фрэнк Миллер, анимэ, Карасава, Пекинпау… Как Нитше, это был Будда, это был Христос! Это была мифология, философия, технология и правда!» [1].
6 Ноября 1999 г. Братья Вачовски в своём чате также подтвердили наличие религиозных отсылок в фильме [2].
И, действительно, в фильме очень много библейских отсылок. Некоторые отсылки лежат на поверхности: это и названия, и имена героев. Например, не случайно и весьма удачно подобрано название города, в котором живут люди, освободившиеся от власти Матрицы: Сион («Зион» в англ произношении) еврейская традиция рассматривала в качестве символа Иерусалима и всей Земли Обетованной [3] для возвращения на родину из вавилонского пленения (6 в. до н.э.) и из диаспоры (после 70 г. н.э.). Примечательно и название боевого корабля «Навуходоносор». Это имя носил вавилонский царь, о котором повествует 4 гл. книги пророка Даниила. В такой перспективе становится уместным и понятным монолог Морфеуса при виде горящих обломков корабля: «И увидел я сон, и этот сон ускользнул от меня…». Данная цитата является перифразой стиха 1 главы 2 той же книги. Интересно, что в одном из кадров первого фильма на борту «Навуходоносора» крупным планом показана табличка, на которой отображено имя корабля, дата и место его постройки, а также надпись: «Mark III № 11». Если обратиться к соответствующему стиху Евангелия от Марка, то можно прочесть: «И духи нечистые, когда видели Его, падали пред Ним и кричали: Ты Сын Божий».
К слову, не трудно догадаться, что прототипом Сына Божьего, т.е. Иисуса Христа К слову, не трудно догадаться, что прототипом Сына Божьего, т.е. Иисуса Христа является главный герой – Томас Андерсон! И, действительно, его фамилия «Андерсон» можно перевести, как Сын человеческий, что является одним из библейских наименований Спасителя мира - Иисуса Христа! Сыном человеческим Он называет Себя многократно, в том числе на суде перед первосвященниками и именно за это его и казнят, поскольку «Сын человеческий» - это наименование Божественной фигуры из 7 главы книги пророка Даниила, которому, как Богу поклонится всякое колено, с которой и отождествил Себя Иисус Христос, дав понять, таким образом, что Он – Бог! Более того, в фильме к герою Киану Ривза прямым текстом обращаются: «Ты мой Спаситель, ты мой личный Иисус Христос»!
Поэтому, давайте вспомним ключевые моменты жизни Спасителя мира Иисуса Христа и попробуем найти отсылки в трилогии. Итак, знаковыми событиями в жизни Иисуса Христа являются: Рождение, Крещение, предательство, Смерть, Воскресение и Вознесение! И, действительно, в первой «Матрице» мы можем заметить крещение или новое рождение Нео в сцене, следующей за принятием красной таблетки. Нео как бы выходит из утробы, той камеры в которой находилось его тело и питалось через некую пуповину. Героя предаёт Иуда - Сайфер. Смерть Нео в конце первого фильма происходит в комнате 303, отсылающая к возрасту распятия Христа. А после распятия следует Воскресение главного героя. И воскрешает его Тринити, чьё имя с английского переводится, как Троица. А согласно Библии «Иисуса Бог воскресил» (Деян 2:32). В конце же Нео возносится в небеса подобно Спасителю!
Подобный христианский подход позволяет объяснить каким образом, находясь вне Матрицы, Нео остановил охотников. Для этого вспомним христианское богословие: Иисус Христос есть истинный Бог и истинный человек: не переставая быть Богом, Он стал ещё и человеком. А Нео, в свою очередь, не переставая быть человеком, стал ещё и программой. И протянув руку, как человек, он уничтожил охотников, их программное обеспечение, как программа.
Эта сцена имеет параллели с христианским пониманием действий двух природ во Христе. Так в толковании на Евангелия от Марка стихов об исцелении Христом дочери Иаира, преподобный Иоанн Дамаскин пишет:
«Результатом человеческого действования Господа было то, что Он взял руку отроковицы [девочки] и поднял, Божеского же — возвращение ее к жизни. Действия эти различны, хотя в действовании Богочеловека они нераздельны друг от друга...» [4].
К слову, о концовке Трилогии! Её ведь многие не поняли! Каким образом Нео одолел агента Смита? Для того, чтобы это понять, требуется вернуться к первому фильму. Дело в том, что в самом конце первой "Матрицы" Смит заражается «плотью»/ телесностью от Нео и становится вирусом, захватывающим Матрицу. И этот факт о том, что Смит становится человеком в 2001 г. подтверждает сам актёр, игравший данного персонажа - Хьюго Уивинг [5]: https://www.youtube.com/watch?v=Wk3RQSiD6yc, интерв 1:24:04 - 1:24:44. А заражается человечностью он из-за того, что с ним соединился и буквально взорвал изнутри Нео.
Интересно, что этот факт заметил и отец Андрей Кураев ещё в 2000-ых годах и опираясь на этот факт, объяснил концовку Трилогии следующим образом [6] (подобные идеи спустя 20 лет также озвучиваются в [7], [8]):
«В конце третьего фильма «Нео свободно отказывается от борьбы с Матрицей и позволяет ей соединиться с его разумом. Смит не знает, что теперь Нео не один: с ним еще и Матрица. Когда же Нео в ходе решающего поединка со Смитом проигрывает, то это самоустранение Нео оставляет Смита один-на-один с враждебной ему Матрицей. Смит, полагая, что встретился с человеком — Нео — вдруг обнаруживает, что через Нео он вошел в плотный и двусторонний контакт с самой Матрицей, преданной им. И в этой нежданной встрече Смит погибает… Если говорить на компьютерном языке, то выйдя на «коннект» с Нео и сбросив в него свою программу-вирус, Смит неожиданно по тому же каналу связи получил пакет антивирусных программ не от Нео, а от самой Матрицы. Если говорить на языке охотников и рыболовов, то Смит купился на приманку. Так рыба заглатывает червяка, но натыкается на стальное жало крючка.
Но этот язык — язык рыбаков — в отличие от языка компьютерных юзеров и хакеров уже давно прижился в церковной жизни. Как совершилось наше примирение с Богом в христианской мысли остается тайной. На крест ведь взошли не мы, а сам Бог. Мы можем выражать тайну нашего спасения лишь языком притчи. И среди тех притчевых образов, что были созданы в древней христианской литературе, есть и такой, который уподобляет Христа охотнику, а дьявол предстает как обманувшийся обманщик. Как рыба хватает то, что видит — и натыкается на то, с чем встретиться никак не желала. Так и сатана думал затащить в свое пространство смерти человека, а оказалось, что к себе в дом он сам впустил Бога. Тайна Боговоплощения была скрыта и от ангелов и от демонов. Сатана думал, что Иисус — просто светлый человек, смерть которого сделает более сильным поле зла. Так смерть впустила в себя враждебную себе Жизнь, Сам Источник Жизни — Бога.»
И после этого мы видим распятого Нео в сияющем кресте, напоминающем описания Богочеловечества Иисуса Христа в виде раскалённого меча, и даже слышим Евангельское «Свершилось» (Ин 19:30), наблюдая "Троицу" в виде "богочеловека"/"человекопрограммы" Нео, "Источника"- "Отца" и "живого" кабеля, подключающего к Матрице и таким образом олицетворяющего сошествие Святого Духа из 1 главы Деяний Апостолов для объединения в Нём/при помощи Него Церкви.
И вроде бы такая гармоничная христианская картина! Но не всё так просто…!
Когда мы начинаем рассматривать сам сюжет фильма «Матрица», то анализируя его становится понятно, что он переворачивает библейскую историю с ног на голову!
Итак, философский сюжет Матрицы начинается с вопроса: «Что есть истина?». И оказывается, что понимание человека о реальности зиждется на основании нашего же опыта. А он, в свою очередь есть сумма информации, получаемой от наших органов чувств. А это весьма ограниченный и, порой, ложный, диапазон восприятия. К этой мысли, в своё время, обращался Платон в седьмой книге диалога «Государство» в «Мифе о Пещере». По его мысли, материальный мир является лишь иллюзией, «тенью на стене пещеры» - Матрицей о которой нужно узнать и от которой следует освободиться.
Не удивительно, что имея в своей основе такую платоновскую идею, Матрица имеет множество неоплатонистских или гностических отсылок.
Это не скрывают и сами братья Вачовски. И говорят об этом открыто всё в том же чате от 06 ноября 1999 г. [2]
О любви к творчеству гностиков братья Вачовски говорили далеко неоднократно. Например, одним из их идейных вдохновителей для братьев являлся гностик Филипп К. Дик [9].
Кстати, а кто такие гностики? Гностики – это люди, которые исходят из того тезиса, что наш мир является клеткой, тюрьмой. И, действительно, наш мир наполнен болезнями, страданиями и, наконец смертью. Исходя из этого тезиса гностики приходят к выводу, что такой, по их мнению, уродливый мир не мог создать добрый Бог! И именно такими глазами они смотрят на Священное Писание христиан! Для гностиков добрые христианские персонажи становятся злыми, а злые – добрыми!
Для них мир, созданный Богом есть тюрьма, платоновская пещера, матрица из которой необходимо во что бы- то ни стало освободиться!
И такой сценой освобождения сознания из платоновской пещеры или из Матрицы становится сцена, где Морфеус предлагает выбор из двух таблеток: красной и синей.
А какая же библейская сцена нам напоминает подобную картину?
У человека знакомого с библейским повествованием, сразу же появляется устойчивая ассоциация с историей, рассказанной в 3 главе книги Бытия: Адам предпочёл неведению познание Добра и Зла и был изгнан из- за этого Богом из Рая и оказался на проклятой земле в агрессивных условиях. И в фильме вкушение красной таблетки, выход из Матрицы приводит в безжизненную пустыню! Да и сам Зион, располагающийся в центре Земли, уж очень напоминает христианский ад! Интересно, что точно такая же сцена с выбором показана и во втором фильме, но только вместо таблеток уже две двери. Одна из дверей также символизирует запретный плод, при выборе которого по слову Архитектора человечество погибнет точно также как после вкушения Адамом запретного плода человечество не только стало смертным, но и было обречено на Страшный Суд в своей дальнейшей истории.
Получается, что Морфеус, олицетворяющий собой змия из Эдемского сада – предстаёт положительным героем, а Бог показан персонажем отрицательным!
В первом фильме роль «злого» бога – гностического «демиурга», «князя мира сего» исполняют три агента, символизирующие «Троицу». В кадрах кинокартины мы можем наблюдать, что три агента как бы соединены единой природой, поэтому у них общее знание: один агент может начать фразу, другой продолжить, а третий – закончить. Или все Трое в едином действии, одновременно могут поднять пистолеты!
Не трудно догадаться, что во второй Матрице роль надкосмического Бога, как бы «первоотца», отведена Архитектору.
В своём монологе с Нео он открывает шокирующую правду:
● данная версия Матрицы далеко не первая,
● что было пять предыдущих итераций, а это – шестая, очевидно символизирующая шесть дней творения!
● что самая первая Матрица была сущим Раем, но в ней отсутствовала «свобода выбора», свойственная человеческому естеству, и ввиду этого человек не мог существовать в такой Матрице. Поэтому, Архитектор, создал Пифию, функции которой заключаются в поддержании иллюзии свободы выбора для людей: кто- то выбирает выйти из Матрицы, а кто- то остаться!
● а дальше он поясняет, что те люди, которые вышли из Матрицы в Зион никогда и не были свободными: когда их становилось достаточно много, что могло хоть как- то угрожать существованию Матрицы, то в Зион устремлялся отряд роботов- убийц, которые уничтожали жителей Зиона, что естественно является аллегорией Судного дня.
● а также, что так называемый избранный служил лишь инструментом для поддержания этой иллюзии в данном циклическом процессе... Матрица работала неизменно!
В свете вышесказанного, мы видим, что фильм явно подводит нас к существованию в Матрице очень мощной системы тоталитарного контроля людей, в том числе, в виде Пифии - Оракула. Таким образом, целью Архитектора является создание идеальной Матрицы, а цель Пифии - учёт психологических особенностей человеческого сознания в уже созданной «Матрице» так, чтобы в ней была допустима иллюзия выбора из различных вариантов для полноценного существования человека в Матрице и, как следствие, выживания и машин, и людей. Во втором фильме она произносит: «Меня интересует лишь одно — будущее. И поверь мне, мы [машины и люди], лишь сплотившись, доживём» — и делает всё, чтобы эту цель осуществить.
Получается, что Пифия никакой пророчицей и не была, но при этом она способна оказывать значительное влияние на развитие человеческого общества внутри Матрицы. При первом её появлении она как бы предсказывает, что Нео разобьёт вазу. И Нео разбивает. Но при этом добавляет: «Как думаешь, разбил бы ты вазу, если бы я тебе не сказала?». Вспомним, что Пифия побуждает Морфеуса поверить в пророчество и искать избранного, которого он, затем, приводит к ней. Эта система контроля над Нео осуществляется в его первой встрече с Пифией: не сказав ему, что он избранный, она скорее укрепляет его сомнения в этом. Поэтому её «предсказание» о том, что именно Нео предстоит выбирать между его жизнью и Морфеуса, в его понимании, воспринялось однозначно для Нео: он обязан пожертвовать собой, спасти Морфеуса, которому предначертано найти избранного. Ведь если Морфеус не найдёт настоящего Мессию, коим Нео в своём понимании не является, то погибнет весь Зион. Не случайной является и сцена в которой Тринити повествует о том, что Пифия (Оракул) предсказала ей, что она влюбится в избранного. Связав с ней Нео, Пифия получила, таким образом, рычаг влияния на Нео.
Поэтому не удивительно, что Нео, в отличие от своих предшественников в предыдущих версиях Матрицы, бросился спасать не человечество, а свою возлюбленную: Пифия закладывает в него это заблаговременно, посредством Тринити! Кроме того, когда у них случается диалог о видениях Нео светящейся двери, ведущей к Архитектору, и, следовательно, о выборе между спасением всего человечества или Тринити, то Пифия не делает акцента на необходимости спасения человечества, а общается с Нео о Тринити, внедряя в его подсознание мысль, что спасти необходимо Тринити!
Также не стоит забывать, что Пифия даже не пытается скрыться от Смита, а, скорее, способствует и дарит ему своё всемогущество, что его крайне настораживает. В шахматах такой приём называется гамбитом: отдать малое для того, чтобы, в конечном итоге, победить. Ведь именно после того, как вирус захватил всю Матрицу, у Нео в рукаве появился козырь: он предлагает себя в качестве антивируса богу машин в обмен на прекращение войны! И таким образом Пифия, уходя на время в небытие, всё равно контролирует со своей стороны Матрицу!
К слову, в заключительной сцене трилогии, Архитектор признаёт этот факт, говоря, что именно она начала опасную игру, т.е. именно она привела к появлению другой седьмой Матрицы! Ведь если бы не вмешательство Пифии, то седьмая Матрица осталась точно такой же какой была и шестая!
И, действительно, для развития какой- либо системы, по законам диалектики требуются два начала, пребывающие с одной стороны в единстве, а с другой – в борьбе! И абсолютными воплощениями таких начал являются Архитектор и Пифия! И именно поэтому вмешательство Пифии приводит к появлению новой, совершенной седьмой Матрицы, что имеет с точки зрения Библии сакральный статус! Седьмой день – это день торжества Господня в честь сотворения идеального мира.
Диалектические принципы, как одну из главных сюжетных идей фильма подтверждает и сам сценарист и режиссёр фильма Лана Вачовски. [10]:
https://www.youtube.com/watch?v=rtLbghso0Zc, интерв 5:34-6:15.
Но из этого факта, указанного в фильме, вытекает мысль, что в какой-то степени не свободен и Творец нашего мира: он не мог сотворить идеального человека как бы без участия сатаны. Сатана, плод с древа познания добра и зла, по мысли авторов, были созданы умышленно для развития человека от состояния в Раю, где человек находился как бы в некой колыбели, был духовным младенцем, до более совершенного состояния – Царства Небесного, как итогового результата развития человека по диалектическим принципам.
Данный ход размышлений очень свойственен гностикам. Если мир — это тюрьма, то несвобода в нём окружает нас повсюду. Несвободен даже Творец этой несовершенной реальности - демиург. Но если несвободен даже князь этого мира, то свободен ли лично я?
Например, персонаж Трилогии - Меровинген, эту свободу личности отрицает. Но является ли его мнение исчерпывающим? Для этого обратимся к авторам!
Тот факт, что в самом главном фильм об исследовании сознания признают сценаристы – братья Вачовски. Цитату Ларри Вачовски в журнале Time в выпуске от 19.04.1999 г. приводит известный кинокритик Ричард Корлисс:
«Это история о сознании, о восприятии ребенком мира взрослого человека". Матрица" — это история о рождении и эволюции сознания. Все начинается с безумия, а потом все обретает смысл» [11].
В 2004 г в первом большом интервью о Матрице Кену Вилберу Ларри Вачовски также подтверждает об исследованиях сознания в кинокартине [12]:
https://www.youtube.com/watch?v=8zVxnaYAGD0, интерв. с 8:07 до 12:32
Для того, чтобы наверняка понять к каким выводам пришли авторы фильма, обратится к той книге, которую они давали читать актёрам перед съёмками.
И такой обязательной книгой для чтения перед съёмками являлась книга по эволюционной психологии «Introducing Evolutionary Psychology»:
https://www.youtube.com/watch?v=Wk3RQSiD6yc, интерв 7:38 - 7:49 [13].
В свою очередь, книга «Introducing Evolutionary Psychology: Evans, Dylan, Zarate», которую давали читать Киану на стр. 74 [14] ссылается на гипотезу Уильяма Гамельтона об «эгоистичных генах», которые на уровне подсознания управляют нами - людьми и одноимённую книгу Ричарда Докинза, популяризовавшую эту идею.
Не удивительно, что в 2003 г. вышла книга Гленна Йеффета: «Прими красную таблетку: Наука, философия и религия в "Матрице"». И в этой книге в главе под названием «Робин Хэнсон. Был ли Сайфер прав? Часть I. почему мы остаемся в нашей матрице» [15] говорится о том, что в самом главном фильм построен на идее эволюционной психологии: что нами – людьми управляют группы генов или, как гротескно их любят называть – «эгоистичным геном».
В данной главе книги присутствуют такие цитаты:
«наши хозяева, и что это за мир грез, который они используют, чтобы держать нас в рабстве? Наши хозяева — это «эгоистичные гены»», а также:
«В «Матрице» мятежники возмущены своей рабской зависимостью от ИИ, но в то же время они, по-видимому, соглашаются быть в рабстве у своих генов и у эмоций, через которые гены контролируют их поведение» (данные идеи были озвучены и в [8]).
Как видим, приведённая книга в своём исследовании также ссылается на терминологию «эгоистичные гены» из бестселлера Ричарда Докинза: «Эгоистичный ген». И очень многие, из прочитавших данный труд, делают вывод, что человек всего лишь машина, управляемая эволюционным процессом! Говоря проще, тело – это тюрьма! А этот тезис, в свою очередь, вновь нас возвращает к гностицизму!!!
Таким образом, получается, что Матрица - гностический фильм, который опирается, как на традиционный гностицизм в своих религиозных образах, так и на научный осовремененный гностицизм в виде в виде «биологического детерминизма», рассматривающего, как и традиционный гностицизм тело, как тюрьму!
Из этих предпосылок, в совокупности следует вывод, что в соответствии с мыслью авторов фильма: человек, казалось бы, выбираясь из одной тюрьмы-Матрицы, сразу же оказывается в другой: и этим ограничением, в конечном итоге, является его тело.
Не трудно догадаться, что для того, чтобы ответить на вопрос: «существует ли хоть какая – то степень свободы у моего «Я» среди всех несвобод и ограничений, согласно логике авторов фильма, необходимо в поиске данного ответа опереться на те философские системы, которыми апеллировали авторы, т.е. на диалектику и эволюционную психологию. Итак, зададимся вопросом: согласно этим дисциплин, свобода вообще существует?
Для Гегеля свобода есть «осознанная необходимость» [16]: ты в клетке, но у тебя есть возможность это осознать!
А вот биологические детерминисты отрицают всякую свободу, даже на уровне сознания. Получается, что Смит заражается именно такой телесностью: он несвободен, он не может себя не копировать во втором и третьем фильме. И именно поэтому в конце Трилогии, за секунды до своей гибели Смит понимает, что превращение Нео убьёт его, но он не может не совершить этого действия! Он - биологическая машина, им движет как бы эгоистичный ген! В интервью The Wachowskis | DePaul VAS https://www.youtube.com/watch?v=ARoKJ00cEZ8 45:05, 46:24, 47:21 – 47:39 [17] Вачовски также, казалось бы, отвергают свободу выбора, детерминистски- толкуя сцену с двумя дверьми.
И теперь наступает самый интригующий момент: неужели фильм о том, что мы всего лишь биологические машины и никакой свободы авторы фильма не видят?
Это не совсем так. Безусловно, наша свобода очень сильно ограничена и во многом иллюзорна. Но всё же она существует в узком смысле. Всё в той же книге «Эгоистичный ген» наша тотальная несвобода отвергается. Например, Ричард Докинз признаёт, что несмотря на наши подсознательные ограничения, оказываемые генами, некая свобода в узком плане всё-таки существует [18]:
Получается, что в концовке третьего фильма авторы и показали свободу с одной стороны в виде осознанного «чистого бескорыстного альтруизма» о котором и говорит Докинз [18] и которую нам являет настоящий человек – Нео, а с другой стороны в виде освобождения от тела, как от тюрьмы, как нам говорит гностицизм:
Нео освободился от всего, даже от привязанности к самому дорогому для него - к Тринити, что символично показано в виде её смерти. И отныне он осознанно, т.е. свободно и альтруистично идёт на жертву полностью приняв свою роль в данной истории: уже не из-за того, что им кто- то манипулирует, а по причине того, что понимает: так правильно, в этом его роль! И ему не страшны ни тяготы этого мира, ни даже смерть! Он пребывает в сиянии славы, он свободен! О таком смысле свидетельствует и музыкальное сопровождение финальной битвы - упанишада «Neodämmerung» , имеющее следующие слова в переводе: «Когда Великое Бытие осознано, и как высшее, и как низшее, тогда узы сердца разорваны, все сомнения рассеяны и карма уничтожена» [19]. Освобождение Нео в конце Трилогии признают и авторы фильма [20]:
https://www.youtube.com/watch?v=3MXR4MCuA0o, интерв. 17:24 - 21:24.
Но почему в таком случае Нео освобождается, а Смит - нет? Ответ очень простой: Смит заражается от Нео лишь телесностью, грубой «плотью», ведь заразиться возможно только чем- то плохим! Выражая мысль гностическими терминами, Смит теперь «илик» - всего лишь «биологическая машина», ходячая «тюрьма», а настоящий человек, которым является Нео не сводится всего лишь к телесности! В рамках гностической терминологии, Нео - «пневматик», человек имеющий духовную частичку, которой заразиться невозможно!!! И именно поэтому он и способен к освобождению от оков тела, из тюрьмы материального мира! И если к концу первого фильма Нео оказался «избранным» лишь в пределах Матрицы, то в конце Трилогии он оказывается избранным, как бы, в подлинном смысле!
Кстати, идея «чистого бескорыстного альтруизма» о которой упоминалось чуть выше, вроде бы научная тема, указанная в той же самой книге по эволюционной психологии, но указана она там, скорее, как исключение, поскольку подтверждает отличие человека от животного и выражает, скорее религиозную идею: о том, что человек надкосмичен. Получается, что подлинную и единственно-возможную свободу в этом детерминированном мире открывает лишь религия!
Через такую идею «чистого бескорыстного альтруизма» Иммануил Кант доказывал сначала существование свободы, а затем - невмещаемость человеческой свободы, а, значит, и самого человека в рамки этого детерминированного мира. А в конечном итоге своих рассуждений он убеждался в существовании Бога - Творца!
Послесловие:
Да, этот фильм о непрестанном поиске свободы личности через её постижение и авторы это признают, говоря о базовой концепции Матрицы [21].
Вачовски как бы проецируют здесь свои внутренние размышления и переживания в ходе которых Матрицу, т.е. тюрьму они увидели в своём собственном теле.
И однажды авторы фильма решаются сначала выразить протест против своего тела, социальной машины и даже Бога с его заповедями трилогией «Матрица». Этим и объясняется тот факт, что фильм переполнен и гностическими образами, и размышлениями из биологического детерминизма, который в сути своей является всё тем же осовремененным гностицизмом, подчёркивающим лишь одну простую мысль: тело — это тюрьма! А, затем, этот протест выражается уже не творчески, а началом гормональной терапии.
И вот, казалось бы, освобождая своё истинное «Я» от «диктата и запретов», сделав выбор в пользу трансгендерности, они сами оказываются уже в новой Матрице, в новой тюрьме, подсаживая своё материальное, временное, смертное тело на зависимость от гормональных препаратов… Получается, что даже та свобода, которой достиг главный герой произведения братьев - Нео, оказалась недосягаемой для самих Вачовски, не говоря уже о свободе подлинной!
Ведь подлинная свобода лишь там, где есть упование на вечное и благое, а не на временное и проходящее, там, где нет колебаний и раздумий между вариантами, так называемой гномической воли, где не существует иллюзии выбора, потому что ты точно уверен, чтО является верным…[22] Истинная свобода заключается в абсолютной любви, когда ты отдаёшь себя без остатка... до последней капли крови...! Когда никакие искушения, угрозы, испытания этого мира не могут победить той свободы, которая открывается в Вечности, в Царстве Небесном и которую нам явил Иисус Христос!
Автор: Жарковский Иван
Источники:
[1] Киану Ривз в "Матрице".
https://www.youtube.com/watch?v=MrXCHQBINUc
[2] From the Nov. 6, 1999 "Matrix Virtual Theatre," at "Wachowski chat".
(http://www.warnervideo.com/matrixevents/wachowski.html)
Сохранился в копии:
https://web-arhive.ru/page?url=http://whatisthematrix.warnerbros.com/cmp/larryandychat.html&date=20010331
https://web.archive.org/web/20010331040846/http://whatisthematrix.warnerbros.com/cmp/larryandychat.html
[3] Статья о "Сионе".
https://ru.wiktionary.org/wiki/Сион
[4] Прп. Иоанн Дамаскин. Точное изложение православной веры. Книга 3. Глава I.
О Божественном домостроительстве и попечении в отношении к нам, и о нашем спасении.
https://azbyka.ru/otechnik/Ioann_Damaskin/tochnoe-izlozhenie-pravoslavnoj-very/3
[5] https://www.youtube.com/watch?v=Wk3RQSiD6yc, интерв 1:24:04 - 1:24:44
[6] Кураев А.В. Кино: перезагрузка богословием. Фильм «Матрица» как повод для разговора о религиозной философии (Лекция).
https://predanie.ru/book/71832-kino-perezagruzka-bogosloviem/
[7] Религиозные и философские отсылки в трилогии «Матрица»
https://vk.com/wall-36524265_96696
[8] Видео с ютуб-канала John Movie. «Агент Смит – человек. Авторское объяснение»
https://www.youtube.com/watch?v=sUw253y68ZY&t=387s
[9] Цит. по: Warren Bill. Metaphorically Speaking. — TripleAction, 2003, July. P. 45
https://www.ebay.com/itm/333523948590 (имеются фото)
[10] The Art of Scriptwriting: Lana Wachowski, David Mitchell, Tom Tykwer, Aleksandar Hemon on "Matrix"
https://www.youtube.com/watch?v=rtLbghso0Zc, интерв 5:34-6:15
[11] The Time. April 19, 1999, Vol. 153, No. 15
https://time.com/vault/issue/1999-04-19/page/70/
[12] https://www.youtube.com/watch?v=8zVxnaYAGD0
С 8:07 до 12:32
[13] Возвращаясь к матрице (2001) The Matrix Revisited
https://www.youtube.com/watch?v=Wk3RQSiD6yc, интерв 7:38 - 7:49
[14] Introducing Evolutionary Psychology: Evans, Dylan, Zarate
https://archive.org/details/EvolutionaryPsychology-English-GraphicBook/page/n37/mode/2up
[15] Гленн Йеффет: «Прими красную таблетку: Наука, философия и религия в "Матрице"».
Глава: «Робин Хэнсон. Был ли Сайфер прав? Часть I. почему мы остаемся в нашей матрице»
https://pub.wikireading.ru/112829
[16] Саркарова Н.А. Концепция свободы в философии Гегеля
https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptsiya-svobody-v-filosofii-gegelya/viewer
[17] The Wachowskis | DePaul VAS
https://www.youtube.com/watch?v=ARoKJ00cEZ8 45:05, 46:24, 47:21 – 47:39
[18] Докинз, Ричард. Эгоистичный ген. Глава 11. Мимы - новые репликаторы.
https://mybook.ru/author/richard-dokinz/egoistichnyj-gen/read/
[19] Тексты "Neodämmerung" и "Navras".
https://lozhki.net/invest_neodammerung_neo.shtml
[20] DP/30: Cloud Atlas, screenwriter/directors Lana Wachowski, Tom Tykwer, Andy Wachowski
https://www.youtube.com/watch?v=3MXR4MCuA0o, интерв. 17:24 - 21:24.
[21] Цит. по: Warren Bill. Metaphorically Speaking. — TripleAction, 2003, July.
https://www.ebay.com/itm/333523948590 (имеются фото)
Цитата имеется на:
http://old.kinoart.ru/archive/2003/08/n8-article14
[22] Вадим Леонов. Cвобода человека во Христе и без Христа опыт богословского осмысления.
https://studylib.ru/doc/2460762/svoboda-cheloveka-vo-hriste-i-bez-hrista
_____
По теме "Матрицы" также рекомендую следующие видео:
Скотт Майер. Гностическое Евангелие Голливуда.
https://www.youtube.com/watch?v=WHFLeOn1eVs&t=1525s
Скотт Майер. Сатанинские секреты "Матрицы"
https://www.youtube.com/watch?v=7A3n015BkXA
John Movie. Агент Смит - человек. Авторское объяснение
https://www.youtube.com/watch?v=sct6zKXyq9A&t=12s
Первую редакцию статьи о Матрице Жарковского Ивана «Истинный смысл трилогии «Матрица»»: https://vk.com/wall-4569_276861