Флоренцию по праву можно назвать колыбелью итальянского Возрождения. Именно здесь были созданы многие шедевры итальянских художников - в том числе и статуя «Давида» Микеланджело.
Изваяние царя Давида должно было быть одним из двенадцати статуй для собора Санта-Мария Дель Фьоре. Для этого в Каррарских каменоломнях высекли огромную мраморную глыбу. Несколько месяцев везли ее 42 километра до Пизы, а оттуда на барже по реке доставили во двор флорентийского собора.
Первоначально скульптуру должен был делать Донателло ,а подготавливать для него мрамор взялся его ученик Агостино ди Дуччо. Но Донателло умер, и Дуччо пришлось приступить к работе самому. Он наметил одежды Давида и дальше совладать с такой огромной глыбой камня не смог.
Двенадцать лет Гигант высился во дворе собора , пока власти города не предложили продолжить работу скульптору Антонио Росселино. Но и ему не удалось ничего сделать. Потом еще один местный скульптор пытался укротить мрамор ,но у него тоже ничего не получилось и на глыбу просто махнули рукой, а потом и вовсе забыли. Камень просто валялся во дворе собора.
О Гиганте Микеланджело Буонарроти, родившийся через 11 лет после того, как камень привезли во Флоренцию, слышал с детства, и даже ходил на него смотреть - вместе с другими учениками мастерской художников братьев Гирландайо, разглядевших в мальчике талант.
В 1951 году власти Флоренции вспомнили о статуе Давида. Этому предшествовало захват власти во Флоренции, правление Савонаролы и несколько лет гражданской смуты, после чего Флоренция провозгласила себя республикой. Статуя Давида на крыше Санта-Марии должна была напомнить о том, как древние иудеи победили филистимлян с помощью юного Давида, не побоявшегося вступить в неравный бой с Голиафом во имя свободы своего народа.
Флорентийцы обратились к скульптору Андреа Сансовино, но тот отказался от работы, заявив, что из глыбы ничего стоящего сделать нельзя. Великий Леонардо Да Винчи тоже отказался от этой работы.
Тогда 26-летний Микеланджело, почти никому не известный в своем родном городе, решил непременно добиться этого заказа. Он представил влиятельной гильдии торговцев шерстью «Арте делла Лана», ведавшей делами Флорентийского собора, наброски и восковую модель будущей статуи. Предложение понравилось. С Микеланджело заключили договор, по которому он должен был представить готовую работу через два года. Все это время гильдия должна была платить ему в месяц по шесть золотых флоринов - заработок среднего ремесленника.
Образ Давида был очень популярен среде скульпторов Возрождения. Микеланджело внимательно изучил работы Кастаньо, Поллайоло, Донателло и Верроккьо и приступил к работе. Он никого не пускал в мастерскую - более того, была возведена специальная башня, скрывавшая фигуру Давида.
Особенности мрамора требовали от Микеланджело математической точности. При неловком ударе материал мог треснуть, разрушиться в самом неудачном месте - мрамор не прощает ошибки.
Через год комиссия, придя в эту импровизированную мастерскую, пришла в восторг от увиденного. Перед ними стоял шедевр. Скульптура так понравилась ,что власти города решили отобрать статую у собора. Была создана специальная комиссия ,которая постановила, что Давид должен стоять в центре города, на плошали Синьории, у Палаццо Веккьо, где заседал городской совет.
Транспортировка статуи от Санта-Марии дель Фьоре к Палаццо Векко заняла четыре дня. Во время переезда «Давида» какие-то неизвестные бросили в статую камни, и ее пришлось охранять. Наконец статуя была установлена, и Микеланджело принялся за окончательную отделку. И 8 сентября 1514 года состоялось торжественное представление «Давида» флорентийцам. То,что «Давид» был обнаженный ,вызвало у обывателей недоумение, и было решено сделать «Давиду» пояс из медных листьев. В остальном гениальность творения Микеланджело была очевидна всем.
Микеланджело ушел из жизни в 1564 году. Он хотел быть похороненным на родине, во Флоренции. Но римляне, считая Микеланджело своим, не хотели отдавать тело мастера флорентийцам. Тогда племянник скульптора, как рассказывал Вазари, «весьма быстро и осторожно похитил тело и отправил его из Рима во Флоренцию в тюке, будто купеческий товар». Микеланджело похоронили в церкви Санта-Кроче, недалеко от его «Давида».
Политические и природные бури,а также человеческий фактор оставили отпечатки на шедевре Микеланджело.
Так, в 1527 году, когда Медичи были вновь изгнаны из города, из окон Палаццо Веккьо выкидывали различные предметы мебели, и одна из скамей повредила руку «Давида».
Обломки предплечья статуи несколько дней валялись на земле, после чего Вазари их собрал и отреставрировал скульптуру.
Три века изменчивой погоды тоже подпортили статую. В 1873 году в целях сохранения шедевра Микеланджело было принято решение перевезти статую в Академию изящных искусств, а на ее место поставили копию. Подлинник доставили в специальном ящике, в котором статуя простояла целых 10 лет, ожидая решения, в каком зале ее установят. В этом «гробу» «Давид» покрылся плесенью, которую счищали металлическими щетками, повредив при этом мелкие детали.
В 1991 году художник Пьеро Канната, атаковал статую с молотком в руках. До задержания он успел повредить пальцы левой стопы статуи.
12 ноября 2010 года стекловолоконная копия скульптуры была установлена на один день на контрфорсе
Флорентийского собора, чтобы продемонстрировать, где «Давид»должен был стоять согласно первоначальному проекту.
На данный момент оригинал все еще находится в Академии изящных искусств во Флоренции.
Журнал «Биография» номер 9, 2014 год.