За всю историю кино создано не так уж много действительно впечатляющих фантастических франшиз. Главные из них можно пересчитать по пальцам двух рук, и от этого они становятся только ценнее – мы бесконечно любим "Хищника" и "Назад в будущее", "Звездные войны" и "Чужого", "Планету обезьян" и "Матрицу", мы готовы обсуждать их днями и ночами. Разумеется, фанаты любят не просто поспорить о крутости каждой из этих киновселенных, но и пофантазировать на тему их пересечения и соединения. Я и сам увлечен придумыванием гипотетических кроссоверов, но недавно мне открылось подлинное чудо – оказывается две культовые франшизы "Робокоп" и "Терминатор" тоже имеют очевидное соприкосновение. И оно настолько явное, что авторы обеих серий фильмов приняли ее за канон. Готовы узнать эту тайну?
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ВЛЮБЛЕННЫМ В КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В ПРЕВОСХОДНЫХ ТОНАХ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Противостояние людей и роботов... Так можно описать и фильмы о роботе-полицейском, и серию картин о терминаторах. Но есть, как говорится, нюанс. В лентах Джеймса Кэмерона мир оказался на грани уничтожения по причине нападения на человечество развитого искусственного интеллекта, посчитавшего, что люди представляют опасность и для него, и для самих себя. Конечно, просто так человек сдаваться не привык, поэтому против роботов в будущем поднялось Сопротивление, а в прошлом против Т-800 выступила хрупкая девушка по имени Сара. И даже одержала победу.
У Пола Верховена напротив – робот, а точнее, возвращенный к кибержизни погибший полицейский встал на стражу порядка, защищая добропорядочных граждан от разгула преступности. Казалось бы, драматургически противоположные направления, но если чуть пофантазировать, можно представить себе связь между двумя историями. Причем самую что ни на есть прямую – "Робокоп" является приквелом "Терминатора". И это довольно просто доказать, ведь об этом в самом первом своем выпуске рассказал бумажный комикс "Робокоп против Терминатора".
Из фильма о Робокопе мы помним, что киборга "построили" из останков Алекса Мерфи, офицера полиции Детройта, погибшего от рук бандитов. Именно наличие не только механического тела, но и человеческого мозга (и, видимо, где-то там же прятавшейся души), сделало из Робокопа не только "универсального солдата", но и борца за справедливость. Причем поиски этой справедливости привели робота с улицы к дверям кабинета руководителей корпорации, использующей криминал в своих грязных делах. Другими словами, Робокоп – это не столько робот, сколько киборг и даже человек, просто лишенный нескольких жизненно важных органов, замененных протезами. И именно от этого отталкивались в своих фантазиях авторы комикса Фрэнк Миллер и Уолтер Саймонсон.
Бумажный "Робокоп против Терминатора" начинается со сцены проникновения одного из повстанцев будущего в датацентр Скайнет. Подключившись к памяти искусственного интеллекта героиня убеждается в своих старинных подозрениях – компьютерная программа не могла развить собственное сознание и сама по себе восстать против человека. Здесь был какой-то секрет. И он открылся. Вначале был не код, а человеческий разум и душа. Этот разум оказался сопряжен с цифровыми алгоритмами, масштабирован, объединен с вычислительными мощностями Скайнет и вырос в убийцу всего живого. И это был разум мужчины. Разум полицейского из Детройта. Разум Алекса Мерфи.
Авторы идут даже дальше. Они указывают на то, что первые модели терминаторов даже имели внешний облик Мерфи, и лишь потом обрели привычный поклонникам фильма 1984 года вид. И согласитесь, в угловатых, словно высеченных из гранита лицах Питера Уэллера и Арнольда Шварценеггера есть что-то общее. Но главное – Миллер и Саймонсон находят точки соприкосновения для двух культовых персонажей. Столь разных, но фактически очень близких друг другу. Их мысль сколь проста, столь и изящна – то, что мы считали в Робокопе светлой стороной, его человечность в итоге стало идеальным фундаментом для человеконенавистнечества. От любви, что называется, до ненависти...
Столь креативный подход оказался не просто весьма вероятным, но и убедительным – две франшизы на деле идеально сочетаются с точки зрения тона и метакритических высказываний. Верховен особо и не скрывал, что снимал антикорпоративную "агитку". Сюжет его картины кричал с экрана о том, что безнаказанная деятельность корпораций непременно приведет к тому, что противостоять им окажется просто некому. Связь с "Терминатором" расширяет вселенную "Робокопа" в том направлении, о котором и предупреждал режиссер. Человечество не просто создало Скайнет, который затем выступил против своего родителя, оно уступило гнету корпораций, в итоге спроектировавшей идеального убийцу.
Насколько серьезно стоит относиться к идее того, что Судный день пришел из искры разума Алекса Мерфи? Максимально! Всё дело в том, что последователи Джеймса Кэмерона (да что там – сам он тоже постарался) превратили вселенную "Терминатора" в проходной двор похлеще мультивселенных Marvel. Из-за многочисленных путешествий в прошлое, вмешательства в развитие технологий и даже убийств некоторых важных для прогресса персонажей, во франшизе "Терминатор" нет Священной Линии Времени. Есть лишь постоянно пополняющийся пучок параллельных вселенных, в которых история противостояния людей и роботов развивается по-разному. Где-то Судный день получилось отсрочить, где-то Т-800 удалось убить юного Джона Коннора, где-то терминатор вообще – японская девушка.
Искажений хронологии произошло столько, что с вариантом приквела в виде постройки первого робота-полицейского проще согласиться, чем его отрицать. Тем более, что комикс Фрэнка Миллера "Робокоп против Терминатора" во вселенной франшизы "Терминатор" принят каноническим. Это лишь одна из альтернативных линий времени, в которой принята особая, не похожая на иные, точка зрения на происхождение самого главного врага человечества. В "Робокопе" не указывается год, в котором разворачиваются события, и фанаты до сих пор спорят о том, показывал ли Верховен 1990-е, 2000-е или 2040-е. Мы вполне можем принять за основу, что Мерфи "механизировался" в начале девяностых, а значит, события в Детройте могли происходить параллельно с визитом в Лос-Анджелес Т-1000. Всё взаимосвязано...
Делитесь своими мыслями о том, мог ли Мерфи стать отцом партнером Скайнет, в комментариях, а я пока переключусь на другие темы – хочется писать не только о классике, но и об актуальных релизах. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на канал Киноведа в штатском регулярно – у нас бывает интересно. А еще лучше – подписывайтесь на нас в телеграме, там вы точно ничего не пропустите. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, сопротивляйтесь хаосу, и...
Увидимся в кино!
Дополнительные материалы: