Может ли объект возрастом 25 000 лет быть произведением искусства?
Артефакт, известный как Венера Виллендорфская , датируется 24 000–22 000 гг. до н. э., что делает его одним из старейших и самых известных сохранившихся произведений искусства. Но что значит быть произведением искусства?
Согласно Оксфордскому словарю английского языка, "искусство" представляет собой "применение навыков к искусству подражания и дизайна, живописи, гравюры, скульптуры, архитектуры; их развитие в его принципах, практике и результатах; умелое создание прекрасного в видимых формах". Это определение подчеркивает важность навыков, имитации и создания прекрасного в художественном процессе.
С другой стороны, тот же словарь определяет "артефакт" как "все, что создано человеческим искусством и мастерством; искусственный продукт. В археологии [огия] применяется к грубым продуктам работы аборигенов, в отличие от естественных останков". В данном определении акцент делается на том, что артефактом считается любой объект, созданный человеком, независимо от уровня мастерства его создания и наличия красоты.
Таким образом, различие между "искусством" и "артефактом" заключается в уровне искусства, навыков и эстетической ценности, которые присутствуют в процессе создания и в самом объекте. В то время как "искусство" стремится к созданию прекрасного и уделяет большое внимание навыкам и эстетике, "артефакт" охватывает широкий спектр объектов, включая их создание разными мастерами и разной степенью художественной ценности.
Итак, артефакт представляет собой широкий спектр объектов, созданных человечеством, в то время как искусство — это особая категория артефактов, где красота достигается благодаря умению и мастерству. Рассмотрим в пример обычную пластиковую ложку: она однородного белого цвета, массового производства и во многих отношениях не выделяется. Её основное назначение — скажем, размешивать горячий шоколад. Вероятно, человек, который её создал, делал это скорее как утилитарный предмет, а не с учетом эстетики. Вы, возможно, никогда не задумывались о её красоте и никогда не говорили: "Ого, какая элегантная ложка!" Вот в чем отличие от серебряной ложки, которую можно приобрести, например, в Tiffany & Co. Несмотря на то, что она также выполняет функцию размешивания сливок в утреннем кофе, она была продумана с учётом эстетической приятности. Обратите внимание на изысканный изгиб ручки, нежный блеск металла и изящное изогнутое лезвие.
Важно учитывать эти термины при анализе доисторического искусства. Несмотря на то, что маловероятно, что люди из периода, когда они не размышляли о понятиях искусства или художественной деятельности, нельзя отрицать, что объекты, которые они создали, обладали мастерством и часто служили средством имитации окружающего мира, при этом придавалась особая тщательность, чтобы создать нечто красивое. Для древних племен палеолита эти объекты, вероятно, представляли собой произведения, созданные с умением и особым интересом к эстетическим аспектам.
Пещеры и карманы
Две основные категории искусства верхнего палеолита сохранились до наших дней. Первая категория включает в себя стационарные произведения искусства, обнаруженные на стенах пещер. Многие из таких артефактов, которые оставались неизвестными до последних десятилетий девятнадцатого века, теперь обнаружены на большей части территории южной Европы. Эти находки дали историкам и археологам новое понимание о человечестве за тысячи лет до изобретения письменности. Тематика этих произведений разнообразна: в них присутствуют геометрические узоры, различные виды флоры и фауны, а также случайные человеческие изображения. Размеры этих произведений также варьируются, начиная от нескольких дюймов и до крупномасштабных композиций, длиной в несколько футов.
Вторую категорию палеолитического искусства можно назвать переносимой, так как эти произведения обычно имеют небольшие размеры, что логично учитывая кочевой образ жизни палеолитических народов. Несмотря на их часто миниатюрные размеры, создание этих портативных объектов требовало значительных затрат времени и усилий. Следовательно, эти фигурки имели достаточную значимость, чтобы их можно было брать с собой во время кочевых странствий их палеолитических создателей.
Венера Виллендорфская — прекрасный пример такой переносимой искусственной работы. Австрийский археолог Йозеф Сомбати обнаружил эту статуэтку в 1908 году неподалеку от небольшой австрийской деревни Виллендорф. Несмотря на то, что на уроках истории искусства обычно подразумевается, что эта фигурка, выполненная из известняка, имеет размеры нескольких футов, на самом деле она миниатюрна. Её высота составляет чуть менее 11,1 см, и она удобно помещается на ладони. Этот небольшой размер позволял её создателю носить её с собой во время его почти ежедневных кочевнических путешествий в поисках пищи.
Наименование и первичное знакомство
Очевидно, что скульптор эпохи палеолита, создавший эту небольшую статуэтку, никогда не назвал бы её Венерой Виллендорфской. Венера - имя римской богини любви и идеальной красоты. Находка возле австрийской деревни Виллендорф привела ученых к ошибочному предположению, что эта фигура также представляла собой богиню любви и красоты. Тем не менее, нет никаких доказательств того, что Венера Виллендорфская выполняла функцию, аналогичную её классической тезке. Несмотря на ошибочное наименование, оно прижилось и говорит нам больше о тех, кто её обнаружил, чем о том, кто её создал.
Датировка также представляет определенные трудности, особенно в контексте доисторического искусства, которое, по определению, не имеет письменных свидетельств. Фактически, понятие "доисторический" означает отсутствие письменной истории, поэтому создатель Венеры Виллендорфской не мог оставить записи вроде "Создано Бобом в 24 000 году до нашей эры". Кроме того, датировка каменных артефактов усложняется тем, что нас интересует не возраст материала, а дата изготовления самого объекта. Несмотря на эти сложности, историки искусства и археологи прилагают усилия для определения возраста доисторических находок с помощью двух основных методов. Первый из них - это относительная датировка, а второй - изучение стратиграфии места находки объекта.
Относительная датировка - это понятный процесс, включающий сравнение стиля неизвестного объекта, датировка которого неизвестна, с объектами, даты создания которых известны. Путем правильного включения неизвестного объекта в эту стилистическую хронологию исследователи могут определить приблизительную хронологическую дату этого объекта. Для лучшего понимания этого метода представьте себе следующий пример. Первый Chevrolet Corvette был выпущен в 1953 году, и этот конкретный автомобиль прошел множество изменений до последней версии. Если у вас есть фотографии развития модели Corvette каждые пять лет, от первой модели 1953 года до последней (например, 1953, 1958, 1963 и так далее до текущей модели), вы сможете увидеть общее развитие автомобиля со временем. Если вам затем покажут фотографию Corvette неизвестного года, вы сможете приблизительно определить его место в визуальной хронологии этой модели. Хотя Corvette - это простой пример, этот метод можно применить к различным объектам, таким как iPod, бутылки Coca-Cola, модные костюмы или любые другие объекты, меняющиеся с течением времени.
Второй метод, который ученые используют для определения возраста Венеры Виллендорфской, заключается в анализе места её обнаружения. Обычно чем глубже объект находится в земле, тем дольше он там находится. Можно представить себе банку для монет, в которую в течение сотен лет добавляют монеты. Логично предположить, что монеты, находящиеся внизу, являются самыми старыми, а те, что находятся сверху, - самыми новыми. То же самое применимо и к палеолитическим артефактам. Исходя из глубины, на которой эти объекты были обнаружены, можно сделать вывод, что они действительно очень древние.
Что это значит?
В отсутствие письменных источников историки искусства вынуждены полагаться на сами объекты, чтобы понять древние культуры. Форма Венеры Виллендорфской имеет важное значение, так как она может дать нам представление о том, что она символизировала для тех, кто её создал. Наиболее заметными элементами её анатомии являются те, которые связаны с репродуктивными функциями и материнством. Художник уделил особое внимание изображению грудей, что, согласно некоторым исследователям, может указывать на её способность кормить грудью ребёнка. Также художник обратил внимание на область лобковой кости, которая до сих пор сохранила следы пигмента, возможно, красной охры.
Наоборот, скульптор уделил немного внимания анатомии тела, не связанной с репродукцией. Это особенно заметно в конечностях фигуры, где не уделяется должного внимания мускулатуре и анатомическим деталям. Из-за небольшого размера её ступней можно сделать вывод, что она, вероятно, не предназначалась для самостоятельной стойки, а скорее для ношения или размещения в лежачем положении. Скульптор вырезал плечи фигуры в верхней части туловища, и её нижние руки едва заметны, покоясь на верхней части груди. Несмотря на загадочное игнорирование конечностей, отсутствие лица более удивительно. В фигуре не видно ни глаз, ни носа, ни ушей, ни рта; вместо этого привлекают внимание семь горизонтальных полос, образующих концентрические круги в области макушки головы.
Если лицо было намеренно оставлено без деталей, то палеолитический скульптор, возможно, не создавал портрет какого-либо конкретного человека, а скорее стремился изобразить аспекты женщины, связанные с репродукцией и материнством. В сочетании с акцентом на груди и лобковой области, можно предположить, что Венера Виллендорфская могла служить символом плодородия.
Несомненно, Венера Виллендорфская раскрывает гораздо больше значений, чем можно было бы предположить, оценивая её по её миниатюрному размеру. Она предоставляет информацию о относительной датировке и стратификации. Она также свидетельствует о том, что люди, жившие почти 25 000 лет назад, ценили красоту в искусстве. Кроме того, она напоминает нам о важности женщин в палеолитическом обществе. Венера Виллендорфская — всего лишь одна из множества палеолитических фигур, которые могли символизировать плодородие, но она оставляет неделимый след в истории человеческого искусства.