Жанр: комедия, фильм ужасов
Режиссер: Ари Астер
Рейтинг на кинопоиске: 6,7
✔️ Осторожно: монструозный лонгрид со спойлерами.
В 2018 году Ари Астеру удалось невозможное - он вытряхнул копившуюся десятилетиями пыль из фильмов ужасов и создал хтоническую кинокартину «Реинкарнация», возродившую умирающий жанр. Следующий год ознаменовался новой победой: на экраны вышел мощный фолк-хоррор «Солнцестояние».
Главной особенностью фильмов было скрытое под маской ужастика метафорическое изложение психологической проблемы протагониста, будь то болезненное взросление или расставание с любимым человеком.
«Что курил автор? Мы ничего не понимаем!» - кричали возмущенные фанаты «Бабадука» и «Ключа от всех дверей».
Но Ари Астер злобно хохотал, приговаривая: «Я засуну ваше чувство вины вам в глотку, и вы задохнетесь им!»
Как-то так я представляю себе создание сценария «Все страхи Бо».
Enfant terrible киноиндустрии опять использовал излюбленную фишку: сочетание психоанализа и мистических событий. Но если в «Реинкарнации» развитие эмоциональной нестабильности героя лишь дополняло основную сюжетную линию, то 3-х часовой «Все страхи Бо» полностью посвящен изучению комплексов протагониста. Этакая «невротическая одиссея», как сказали критики. Рецензию на этот фильм должен бы написать профессиональный психолог, а поскольку я - не Вероника Степанова, то на наукообразность все нижеизложенное и не претендует.
▪️ Сюжет ▪️
Синопсис укладывается в одно предложение - пожилой мужчина Бо Айзек Вассерман (Хоакин Феникс) едет на похороны матери Моны Вассерман (Пэтти Люпон), но дорога не физическая, а ментальная. Протагонист путешествует по уровням своего сознания, и чем ближе он к тщательно скрытому от всех «Я», тем абсурднее становится происходящее на экране.
▪️ АКТ I. Агорафобия (страх внешнего мира) ▪️
Фильм разделен на условные четыре части, каждая из которых раскрывает определенную субличность героя. Первая посвящена паническому страху Бо перед враждебностью окружающего мира.
Чтобы побороть свои фобии, Вассерман регулярно посещает психотерапевта Джереми Фрила. На приеме чудаковатый толстячок расспрашивает пациента о скором путешествии домой и об его отношении к матери. Будто бы вскользь замечает, что желать смерти своему близкому - нормально. Бо смущается, а врач записывает в блокноте диагноз: «чувство вины».
Уже на второй минуте режиссер дает ключ к пониманию фильма. От него и будем плясать.
Мать ждет Бо в гости на годовщиной смерти отца. Странный повод для подарка, но Вассерман-таки его приобретает: это статуэтка женщины с ребенком в руках (символ безответной материнской любви).
Запланированному вылету мешает череда нелепых случайностей. Невидимый «кто-то» всю ночь не дает Бо заснуть, кидает записки под дверь, а на утро крадет ключи от квартиры и чемодан.
Чтобы успокоиться и получить необходимую поддержку Вассерман звонит матери. Но вместо ободрения слышит ее изменившийся ледяной голос. Мона не верит в историю с ключами, она считает, что сын ее обманывает. На все вопросы холодно замечает: «Уверена, ты поступишь правильно!» В ответ пятидесятилетний мужчина тушуется и робко произносит: «Как будет для тебя правильно, мам?»
Напряженный разговор между Вассерманами свидетельствует о том, в в их отношениях не все гладко. Деспотичная, властная Мона привыкла контролировать жизнь сына, и все, что выходит за рамки ее контроля, считает предательством.
Тем временем злой рок, как в античной трагедии, продолжает преследовать Бо. Неблагоприятные события развиваются настолько маловероятно, что зритель начинает думать, будто действительность показана сквозь призму сознания мнительного персонажа. Нет, просто Ари Астер создает мир, который не управляется героем. Он, подобно Эдипу, становится заложником игр богов и не в состоянии изменить свою судьбу.
- Выписанные психотерапевтом таблетки необходимо запить водой, НО в доме закончилась вода ➡️ Бо вынужден покинуть безопасное пространство дома.
- Квартиру нужно закрыть, НО ключи украдены ➡️ Бо не запирает дверь.
- Нужно попасть в магазин, НО героя преследует татуированный чувак ➡️ Бо перемещается исключительно бегом.
- В магазине нужно оплатить покупку, НО карта не проходит ➡️ Бо пытается найти наличку.
- Нужно скорее бежать домой, НО время потеряно; маргиналы с улицы заходят в подъезд и устраивают дикую оргию именно в квартире героя ➡️ Бо прячется за окном и боится выгнать гостей.
- В доме затаился ядовитый паук-отшельник, укус которого смертелен ➡️ опасность внутри помещения.
- По улицам бродит голый маньяк, который наносит удары ножом случайным прохожим ➡️ опасность вне помещения.
Таким образом, протагонист оказывается окружен элегантными способами умертвить себя. Но вместо него внезапно погибает Мона Вассерман. Она теряет голову в физическом смысле (на нее падает тяжелая люстра) от того, что любимый сын не приехал, когда было запланировано. Пока герой решает свои «мелочные проблемы» (пытается выжить), он совершенно не думает о матери. Теперь хотя бы на похороны успеть.
▪️ АКТ II. Филофобия (страх потери близких) ▪️
Одиссея протагониста, естественно, начинается с того, что его сбивает машина и одновременно нападает упомянутый в новостях «именинничек с ножом».
Виновница аварии транспортирует сироту в свой дом - и так режиссер вводит в повествование новых персонажей. Приютившая Бо семья состоит из хирурга Роджера, его заботливой жены Грейс и девочки-подростка Тони. Семья на первый взгляд кажется идеалом добродетели: они заселяют героя в комнате дочери, склеивают разбитую статуэтку и вообще относятся, как к собственному ребенку.
Первая странность проявляется на обеде. Роджер говорит, что во время осмотра заметил неестественно раздутые тестикулы Бо. Такое неделикатное замечание можно списать на профессиональную деформацию хирурга. Но в фразе кроется очередная подсказка - к чувству вины за смерть матери приплетается утрата маскулинности.
Постепенно странностей становится все больше:
- Роджер и Грейс горстями пьют какие-то препараты, а Тони грызет их вместо чипсов;
- по всему дому установлены камеры;
- на ногу Бо надет датчик, который, как выяснится позже, отслеживает его местонахождение;
- в небольшом фургоне на заднем дворе живет боевой ветеран Дживс. Он страдает от посттравматического стрессового расстройства, и иногда у него случаются приступы ярости. Чтобы их нейтрализовать, Роджер усиленно кормит бойца транквилизаторами.
Обилием таблеток Роджер и Грейс пытаются заглушить горечь утраты единственного сына. Нейтон погиб в ходе военных действий, и родители не смогли смириться с горем. Они сохраняют его комнату в нетронутом виде, по вечерам собирают паззл из парадного портрета, а в гостиной соорудили мемориал. Дживс важен для семьи, потому что он последним видел Нейтона в живых.
В Бо безутешные родители пытаются найти замену сыну, и в знак своей любви Грейс дает ему кружку с буквой N.
Тони не разделяет восторга взрослых. Появление новоиспеченного брата вызывает у нее раздражение. Она болезненно относится к тому, что родители предоставили непонятному мужику с улицы не свободную комнату Нейтона, а ее спальню. Истерики девочки становится все агрессивнее. Сначала месть безобидна: вместе с подругой они обещают отвезти Вассермана к матери, но вместо этого заставляют употребить запрещенное вещество. Затем Тони берет пару банок краски (розовая и голубая как признаки гендера) и приводит Бо в комнату своего погибшего брата со словами: «Пора разукрасить эти стены».
После отчаянного вопля: «Ты украл моих родителей!» Тони пытается напоить Бо голубой краской (придать ему хоть немного мужественности), но затем сама начинает пить краску и умирает.
Единственное мое объяснение - девочка страдала от отсутствия внимания родителей, любящих ее брата явно больше. После смерти Нейтона они совсем свихнулись на памяти к нему. Бо, сам того не зная, отобрал у Тони последние капли любви Роджера и Грейс, и у нее не осталось ничего - ни семьи, ни комнаты, ни даже своего ноута, на который Вассермана стошнило. И она, с присущим подросткам максимализмом, решает покончить жизнь самоубийством.
▪️ АКТ III. Децидофобия (страх принятия решений) ▪️
После бегства от сумасшедшей семейки Бо встречается с бродячими артистами, которые называют себя «Сироты леса». Они шьют костюмы из подручных средств и ставят спектакль, стирающий грань между артистами и зрителями. Одна из членов странной общины особенно добра к Вассерману. Поэтому он дарит именно ей статуэтку, изначально предназначенную матери. Актриса беременна, и Бо этим жестом будто бы выражает надежду, что она сможет вырастить ментально здорового человека.
Под мрачный напряженный дроун-нойз разворачивается спектакль «Сирот леса». Это история неназванного человека, который потерял своих родителей. У него нормальная жизнь, он реализован в работе, дома ждет любящая жена и три сына. Но в устоявшийся ритм вмешивается стихия: ужасный потоп разрушает прежнюю жизнь и убивает семью мужчины. Бо настолько впечатлен действом, что вскоре начинает узнавать себя в главном герое, а ближе к финалу полностью себя с ним идентифицирует.
Театральная зарисовка снята в необычном анимационном формате, довольно продолжительна по хронометражу и смотрится как отдельное произведение. В контексте всего фильма она дает возможность увидеть, какой могла бы быть жизнь героя, если бы он обрубил кандалы привязанности к матери, имел право выбора и существовал самостоятельной жизнью.
Впрочем, даже у «самостоятельной версии» Бо Вассермана нет шанса избавиться от привязанности родительницы.
Потоп в спектакле - это символ болезненной любви Моны, которая, сметая все на своем пути, уничтожает право сына принимать решения. Не оставляет его в этом варианте развития событий и мучительное чувство вины. Жанр театральной постановки предполагает существование потусторонних сил, поэтому перед протагонистом предстает Ангел.
«Раскайся!» - грозно приказывает он.
«Но что я сделал?» - недоумевает Бо.
«Ты знаешь!»
▪️ АКТ IV. Эротофобия (страх полового акта) + «Эдипов комплекс»▪️
О нездоровых отношениях матери и ребенка свидетельствует не только тот факт, что Бо до подросткового возраста спит в ее кровати, но и то, на какие темы она ведет разговоры. Совершенно откровенно Мона рассказывает маленькому сынишке , что его отец скончался во время зачатия ребенка. Такие беседы травмируют психику юного Вассермана, он думает, что еще до своего рождения причинил боль матери и убил своего отца. К тому же Мона прививает Бо комплекс - тот считает, что если займется сексом, то умрет, как и свой родитель.
Вассерман мог бы избавиться от эротофобии, когда встречает свою возлюбленную Элейн. Под хит Мэрайи Кэри 1995 года «Always be my baby» года немолодые герои все же творят акт любви, во время которого Элейн умирает. Эта неловкая сцена с неожиданной смертью не того, на кого рассчитывал зритель, доказывает, что мать обманывала Бо, и он совершенно зря всю жизнь сохранял девственность.
Мать врала про смерть отца и, как выясняется, свою смерть она тоже выдумала. Весь этот грандиозный спектакль с упавшей люстрой понадобился только для того, чтобы вынудить Бо приехать.
Во время страстного монолога женщины становится ясно, откуда взялась запись «чувство вины» в блокноте психотерапевта. Мона обвиняет Бо вообще во всем: он не ценит любовь, опоздал на похороны, не пил ее молоко в детстве и дарил одинаковые подарки.
Героиня признается, что сама страдала в детстве от холодного отношения матери, и поэтому решила окружить Бо безусловной любовью. Но в ее понимании любовь - это полноценное подчинение. Женщина отдает всю себя сыну и того же требует взамен. Поэтому, как только Бо пытается отделиться, она начинает считать его неудачником. Мона сама не оставляет права выбора сыну, но обвиняет его в несамостоятельности, кричит: «Ты родился без механизма выбора!»
Таким образом своей болезненной деспотичной любовью и невозможностью принятия решений Мона прячет мужественность Бо глубоко в недрах бессознательного.
▪️ Воспоминание про чердак ▪️
На протяжении всего фильма Бо преследует одно и то же воспоминание. Он наблюдает за «храброй версией» себя, когда не побоялся спросить у матери, где его папочка. В отместку за столь дерзкое поведение Мона запирает ребенка на чердаке, и с тех пор на чердаке (в глубине бессознательного) храбрость Бо и осталась.
В финале фильма мать разрешает Бо заглянуть в это хранилище, она сама показывает ему дорогу, и там протагонист действительно видит привязанного «храброго себя».
Еще один обитатель помещения - самый кринжовый персонаж фильма. Это огромный половой орган, который в жестокой схватке убивает безумного ветерана Дживса.
«Что за хрень?» - спросите меня вы.
И у меня не так много ответов. Вероятно, монстр является символом отсутствия мужского начала в воспитании Бо. Впрочем, когда у Ари Астера спросили, что происходит в этом эпизоде, он ответил: «Я не знаю, просто его отец - член!»
В своем желании тотального контроля Мона совершенно не соблюдает личные границы Бо. Подкупленный психотерапевт предоставляет Моне записи приемов, и она включает одну из таких записей прямо при сыне. Даже мне стало больно в момент просмотра этой сцены, как будто мать нашла твой личный дневник, прочитала его и теперь говорит, что там написана неправда.
Таким образом, по истечении 3-х часов просмотра, становится ясно, что благодаря безмерной материнской любви Бо страдает от:
- чувства вины за вымышленную смерть матери;
- чувства вины за смерть отца;
- инфантилизма;
- отсутствия права выбора;
- страха занятия сексом;
- страха внешнего мира;
- утраты мужественности;
- утраты личных границ.
Под гнетом всех этих комплексов у Бо происходит срыв. Эдип, страдающий от того, что полностью зависел от воли богов, выколол себе глаза, потому что это единственный способ доказать власть над самим собой. А Бо убивает свою мать.
Убивает, потому что единственный способ избавиться от чувства вины для него - это устранить первоисточник.
▪️ Акт V. Страшный суд ▪️
Путешествие не окончено. После убийства матери Бо садится в моторную лодку и, проплыв через тоннель, оказывается в центре амфитеатра. На трибунах сидят зрители и наблюдают за происходящим.
Прокурор читает обвинения - Бо виновен в том, что в детстве спрятался от матери в торговом центре, что разрешил своим друзьям украсть ее нижнее белье, что подарил купленную статуэтку не Моне, а бродячей артистке. У Адвоката даже нет шанса оправдать своего клиента, настолько "серьезны" проступки.
Приговор вынесен - лодка героя взрывается, а сам он тонет в темной воде (читай - его поглощает чувство вины). Композиция фильма закольцовывается: вода, из которой появился Бо (кадры рождения в начале), принимает его после смерти.
Утомленные зрители расходятся, и в этот момент начинаются финальные титры. Ари Астер опять стер границы художественного действа и его восприятия.
▪️ Приемы режиссера ▪️
В эмоциональном плане фильм «Все страхи Бо» является очень сложной картиной. Немалую роль в этой многоплановости сыграли любопытные режиссерские ходы. Среди них можно выделить:
✔️ эмоциональное несоответствие двух планов. Во время пути Бо от психотерапевта домой кадр делится на два плана: на первом плане под красивую инструментальную музыку идет протагонист. Он разговаривает с любимой мамочкой по телефону и совершенно не обращает внимания на действительность. А действительность на заднем плане совершенно не сочетается с музыкой, она жестока и бескомпромиссна. Мать орет на своего ребенка, какой-то мужик грозится спрыгнуть с высотки, а зеваки снимают это на телефон. Из-за несоответствия двух планов возникает во-первых, комедийный эффект, а во-вторых, зритель понимает, что происходящее безумие настолько обыденно, что даже Бо не обращает на него внимания.
✔️ детализация дороги домой. Ари Астер - тот еще любитель прорабатывать кадр до мелочей. Посмотрите, мимо каких интересных людей идет Бо.
✔️ Детализация дома Моны. Мона - успешная и состоятельная владелица целой империи. Ее красивый и современный дом соответствует статусу. Но пара-тройка жутких деталей разрушают образ уютного семейного гнездышка:
Одна из фотографий на стене сделана в момент, когда Бо узнал о смерти матери. На фото - квартира героя. Вероятно, что следуя идее тотального контроля, Мона могла установить там камеры. Она сама подтверждает эту догадку, когда говорит: «Я все видела - что ты знал и что не знал!»
✔️ доведение происходящего до абсурда. Район, где живет Бо показан гипертрофированно неблагополучным. На дороге лежат трупы, горы мусора, бездомный в шапочке Санта-Клауса преследует офисного служащего, наркоманы, проститутки... Стены в подъезде исписаны дикими фразами (их писал сам Ари Астер). Происходящее настолько гиперболизировано, что зритель не понимает: то ли смеяться, то ли плакать, то ли это реальный мир, то ли мир в представлении Вассермана.
✔️ специфическое чувство юмора. каждый раз, когда на экране происходит дичь, на которую вы не знаете, как реагировать - смейтесь. Нелепый половой акт пятидесятилетних людей под подростковую музыку или огромный монстр на чердаке - это такое чувство юмора Ари Астера.
▪️ Итог: 10/10 ▪️
Поздравляю, вы справились с прочтением этого самого длинного в моей жизни отзыва! Я писала его для себя, чтобы понять, понравился мне фильм «Все страхи Бо» или нет. Теперь поняла - понравился, потому что это грандиозная картина о материнской любви. А вы лучше не затягивайте с терапией. Как доказал Ари Астер, от запущенных психологических травм детства излечиться очень сложно.
▪️▪️▪️
Уважаемый читатель, если тебе было интересно прочитать такой огромный разбор фильма Ари Астера, то прочитай мои попытки толкования рун Старшего Футарка в фильме "Солнцестояние"! А еще ты можешь присоединится к моему телеграмм-каналу: https://t.me/mariya_srkn , где я сравниваю отзыв о фильме из интернета и пишу собственное мнение. Буду рада комментариям, лайкам и подписке (особенно на телеграмм): они, как прием у психотерапевта, мотивируют к жизни и писательству ✨✨✨