Добрый день, дорогие читатели,
После долгого перерыва на канал возвращается рубрика "Кино как вдохновение и немного о стиле" и в качестве источника вдохновения для выпуска я выбрала ленту, которой уже посвятила несколько публикаций на прежнем ресурсе, но она по-прежнему не утратила для меня очарования и притягательности. Итак речь пойдет о фильме известного чилийского кинорежиссера Пабло Ларраина "Спенсер", вышедшем на большие экраны в 2021 году.
История леди Дианы Спенсер, больше известной как Леди Ди или Диана, принцесса Уэльская, популярна у широкой общественности и мало кого оставляет равнодушным. Ей посвящают книги, документальные и игровые фильмы. Не остался в стороне и чилийский кинорежиссер Пабло Ларраин, чья фильмография включает в себя байопики и драмы.
Первая общая информация о съемках байопика появилась в мировой прессе в июне 2020 года и сразу же привлекла к проекту всеобщее внимание. Воплотить образ принцессы Дианы Пабло Ларраин доверил голливудской актрисе, лауреату французской премии "Сезар" Кристен Стюарт.
"Кристен - одна из лучших современных актрис. Она может быть загадочной, хрупкой и сильной одновременно, а это то, что нам нужно. Как режиссер я ищу того, кто сможет передать всю драму одними глазами."
Пабло Ларраин о своем выборе Кристен Стюарт на роль принцессы Дианы в фильме "Спенсер" в интервью изданию "Deadline".
"Я думаю, что у Кристен есть загадка и магнетизм. Я посмотрел фильм "Персональный покупатель" (реж. О. Ассаяс -примечание автора статьи), и мне он понравился, но я не полностью понял его из-за нее. Это заставило меня много думать. Я не мог жить в ее присутствии. А когда это происходит, то это в определенном смысле поэтично. [...] Мы отправили ей сценарий и я немного нервничал, если она согласится..."
Пабло Ларраин о Кристен Стюарт в интервью изданию "Vanity Fair".
Ранее у Стюарт уже был опыт участия в подобных проектах. Напомню, она исполнила роли Джоан Джетт в "Ранэвейс" и Джин Сиберг в одноименной ленте. Бытует мнение, что роль "королевы людских сердец" непременно должна исполнять британская актриса, но положение аутсайдера (в данном случае стороннего наблюдателя) по отношению к Великобритании, позволило Кристен взглянуть на Диану, её деятельность и жизнь со стороны.
Режиссер не ставил целью проследить всю жизнь героини в рамках фильма или обстоятельства ее гибели, а выбрал небольшой временной отрезок, а именно рождественские праздники 1991 года в поместьи Сандрингем, во время которых Диана переживает душевный кризис и принимает решение о расставании с принцем Чарльзом. Это решение позиционируется как некое возврашение к собственной индивидуальности, утраченной в период жизни в королевской семье, что и обусловило название ленты. Отвечая на вопрос журналистов, почему именно период душевного надлома оказывается в центре его внимания, Пабло Ларраин поясняет следующее:
"По-моему, намного интереснее узнавать человека в критические моменты его жизни, нежели наблюдать за ним долгое время. Если выбрать один конкретный момент, когда происходит серьезный кризис, можно лучше понять человека. Мне кажется, наша героиня в этот кризис ломается, затем превращается практически в собственную тень и ближе к финалу вновь становится собой: исцелившись, она готова двигаться дальше."
Пабло Ларраин о том что его привлекло в идее отразить три трагических дня из жизни принцессы Уэльской.
"Спенсер" не претендует на абсолютную истинность трактовок.
"Мы не пытаемся показать зрителю, какой она была на самом деле, или ответить на глобальные вопросы о её судьбе. По большей части, мы фантазируем об этом, основываясь на наших предположениях о том, что происходило в её жизни в тот период".
Пабло Ларраин о "Спенсер" в интервью для IndieWire.
Режиссер определяет свое произведение даже не как классический байопик, а скорее видит в нем поучительную басню и сказку о прекрасной хрупкой принцессе, которая не пожелала стать королевой.
"Нам всем в детстве читали сказки. Обычно принц находит принцессу, делает ей предложение и в конце концов она становится королевой. Но когда кто-то решает не быть королевой и говорит, что лучше будет собой, это серьезное решение, сказка переворачивается с ног на голову. Меня всегда это удивляло, я думал, что это очень тяжело. В этом будет суть фильма".
Пабло Ларраин о фильме "Спенсер" в интервью для издания "Deadline".
"Мы решили рассказать историю о личности и о том, как женщина каким-то образом решает не быть королевой. Она женщина, которая, двигаясь по фильму, понимает, что хочет быть той, которой была до встречи с Чарльзом."
Пабло Ларраин и сути фильма "Спенсер".
Во время общения с прессой Ларраин признался, что фильм имеет для него глубоко личное значение, так как идея проекта родилась во время просмотра личного фотоархива.
"... маме была очень интересна её (Дианы -примечание автора публикации) история. Диана каким-то образом повлияла на мою жизнь, как и на жизни миллионов людей по всему миру. Потом я поймал себя на мысли: «Как ей удалось вызвать в людях такую эмпатию?"
Пабло Ларраин о идее "Спенсер" в интервью для IndieWire.
"Моя мама, к примеру, делала такую же прическу, как у принцессы Дианы, и старалась одеваться в том же стиле. И чем больше я изучал эту тему, тем больше понимал, сколько в ней (Диане -примечание автора публикации) тайны. Сочетание этой загадки с природным магнетизмом Дианы и стало идеальной основой для моего фильма. Эту загадку не удастся разгадать, пока не посмотрите фильм. Мне невероятно повезло найти чудо по имени Кристен Стюарт, которая смогла передать этот уровень таинственности."
Пабло Ларраин о том, почему решился снять фильм о принцессе Диане. Материал: Кинопоиск.
Чилийский кинорежиссер весьма деликатно подходит к персонажам истории. Это касается как главной героини так и королевской семьи. Он концентруется на эмоциональной составляющей переживаемого Дианой кризиса, избегая излишне грубого демонизирования членов британского правящего дома, лишь показывая насколько Диана отличается от того мира, в котором ей приходится существовать и эта непохожесть приводит ее к отчаянию и чувству обездоленности.
Примечательно, что Пабло Ларраин не стремится превратить Стюарт в копию принцессы Уэльской, а дает актрисе возможность обогатить персонаж собственной силой и притягательностью.
"Она (т.е. Кристен Стюарт - примечание автора публикации) никогда не пыталась подражать Диане. Тогда мы ступили бы на опасную дорожку. Она придумала персонажа, который способен управлять иллюзиями, и показала это очень тонко и таинственно. Её актёрский диапазон не укладывается в голове [...]
Когда она обрела уверенность в своем акценте и в вербальных деталях в целом, она стала поэтическим сочетанием себя и Дианы..."
Пабло Ларраин о Кристен Стюарт и образе принцессы Дианы в фильме "Спенсер" в интервью для издания "IndieWire"
Необнократно в общении с прессой он отмечал талант и профессиональную смелость ведущей актрисы киноленты:
"...Никогда, ни во время процесса, ни в Венеции, ни здесь, ни когда она была во всем, играла, репетировала, она никогда не боялась.[...] я держался за ее силу. Она действительно несла фильм. Я выполнял свою работу, конечно, я руководил. Я дирижировал оркестром, который становится фильмом, но она — сила природы"
Пабло Ларраин о Кристен Стюарт в фильме "Спенсер" в интервью изданию "Vanity Fair" во време презентации "Спенсер" на кинофестивале "Теллурид".
Образ принцессы Дианы в "Спенсер" это своего рода поэтическое переосмысление исторической личности глазами Пабло Ларраина и Кристен Стюарт.
"Пабло мог бы сыграть эту роль и делал это вместе со мной каждый божий день. Не было дня, чтобы я не обернулась и не увидела как этот человек разделяет все эмоции...Лучшими указаниями, которые Пабло когда-либо давал мне было выражение лица, напоминавшее полноценное чтение строк. [...] Мы оба играли ее. [...] в этом фильме у нас было общее сердце."
Кристен Стюарт о Пабло Ларраине и съемках в фильме "Спенсер" в интервью "Vanity Fair".
Воплотилотить этот во многом субъективный взгляд на личность на экране удалось в том числе благодаря исключительно талантливой работе оператора Клэр Мортон, известной по фильму "Портрет девушки в огне". Съемка велась на шестнадцатимиллимитровую пленку, кадры сняты в широкоугольном формате. Это достаточно минималистичный набор, который, однако, делает визуальный стиль картины притягательным и увлекательным для зрителя.
"Мне показалось, что лучше всего будет свести аудиовизуальные эффекты к минимуму и просто побыть рядом с ней".
Пабло Ларраин о процессе съемок "Спенсер" в интервью для "IndieWire"
Оператор буквально заставила камеры неотрывно следовать за героиней, создавая потрясающий эффект "Диана в Стюарт и Стюарт в Диане".
"Они буквально танцевали на площадке, камера неотрывно следовала за её Дианой. Это было потрясающее зрелище."
Пабло Ларраин о работе Клэр Мортон и Кристен Стюарт на съемках "Спенсер" в интервью для издания "IndieWire"
Разумеется, интепретация создателей "Спенсер" может отличаться от характера реальной Дианы, и особенно от того образа "народной принцессы", который сложился в сознании зрителей за долгие годы работы СМИ и киноиндустрии. Издание "Vogue" в одной из публикаций, посвященных выходу фильма, сделало удивительно верное замечание относительно отношения публики к Диане Спенсер, которое затем озвучила и пояснила Стюарт:
"Все знают принцессу Диану - или думают, что знают."
Из статьи "Vogue", посвященной фильму "Спенсер."
"Мне кажется, все думают, что они знают ее, потому что в этом и был ее талант — казаться доступной. Людям казалось, что они были с ней друзьями. Но ирония заключается в том, что она была самым непостижимым человеком, который на самом деле никогда не хотел оказаться в одиночестве. Некоторым людям одиночество дается легко, другие его ненавидят. Диана же хотела ощущать связь с другими людьми, ей нужны были люди в ее жизни, а она была самым изолированным человеком на земле — по крайней мере, в течение тех трех дней, о которых рассказывает наш фильм."
Кристен Стюарт о принцессе Диане.
Это мнимое знание позволило определенной категории зрителей отринуть фильм, не рассматривая его как уникальный авторский взгляд.
Визуальная составляющая ленты представляет впечатляющий контраст между внешней роскошью и глубоким мраком безысходности в душе Дианы. Это касается как декараций, так и внешнего облика героини.
Съемки "Спенсер" проходили в Великобритании (Олд Ханстентон и Эттлборо, граф. Норфолк) и Германии (Потсдам, Дюльмен, замки Нордкирхен и Конберг-им-Таунус).
Художник по костюмам Жаклин Дюрран (работала над фильмами "Красавица и Чудовище", "Маленькие женщины" и т.д.) находилась в постоянном творческом единении с Пабло Ларраином, Кристен Стюарт и Домом Chanel, взявшим на себя роль партнера в создании картины.
"На каждом этапе это было прекрасное сотрудничество. Мы понимали друг друга с полуслова: я, Пабло, Жаклин и Chanel. Это было настолько личное"
Кристен Стюарт о создании образа Дианы Спенсер в интервью для издания "Vogue".
Дюрран и Стюарт достаточно исследовали стиль принцессы Уэльской, рассматривая архивные фото 1988-1992 года, отмечая закономерности, особенности королевского дресс-кода, подразумеващего множество обязательных правил, которые могли повлиять на процесс создания костюмов для кинофильма.
"Я хотела найти логику, лежащую в основе ее выбора, и выделить ключевые предметы, которые она носит в этот период. Некоторые элементы повторяются: color blocking, золотые пуговицы, контрастные лацканы, свитера с воротником-поло и слегка укороченные джинсы с завышенной талией и туфли-лодочки на плоской подошве. Мне также хотелось найти контраст между официальной и строгой одеждой, которую она носит во время своей "рабочей" жизни, и тем, как она одевается, когда может быть собой. Чтобы рассказать эту историю, нужно было увидеть настоящую разницу между официальной и неофициальной одеждой."
Жаклин Дюрран об изучении стиля принцессы Дианы для работы над фильмом "Спенсер" в интервью "Vogue.
Принято считать, с опорой на заявление австралийского дизайнера Джейсона Брандсон, кратковременно работавшего с Леди Ди в 1996 году во время ее визита в Австралию, что она не выносила Chanel, напоминавший ей о внебрачной связи супруга, и после развода не надевала вещи бренда. В тоже самое время в ее нарядах можно заметить некоторые отсылки к творчеству французкого дома. Более того, легко можно отыскать фото Дианы Спенсер в твидовом костюме Chanel, датируемые 1997 годом, когда бракоразводный процесс был уже офиально завершен.
Кристен отметила, что Диана часто выглядила так, словно одежда, выбранная для того или иного выхода, стесняла и сковывала ее, в то время как образы Chanel дарили некое ощущение свободы и защищенности. Это наблюдение было использовано в фильме, чтобы создать эффект поддержки героини:
"Даже если наряд красивый, она кажется в нем узницей. В тоже время, исследуя тему, я заметила, что всякий раз, когда Диана носила Chanel, она выглядела по-настоящему. Также я заметила вот что: когда она выглядела сильной, довольно часто она носила Chanel В фильме мы используем образы Chanel, когда Диане нужна помощь."
Кристен Стюарт о стиле принцессы Дианы и Chanel в интервью для "Vogue".
Идея поддержки прослеживается на протяжении всей работы над фильмом, возможно, потому, что, как считает Кристен Стюарт, принцессе Уэльской не хватало именно эмоциональной поддержки со стороны окружающих ее людей.
Дюрран в время промо "Спенсер" подчеркнула, что ее задача состояла в том, чтобы поддержать Кристен Стюарт и облегчить ей вхождение в образ:
"Моя работа – поддерживать Кристен как актрису", – говорит она. "Просмотр готового фильма был ошеломляющим, потому что единственное, чего я хотела, – это чтобы моя работа дала Кристен все, что ей нужно для достижения своей роли. Я так в нее верила – и она завораживает в роли Дианы"
Жаклин Дюрран о своей работе в фильме "Спенсер" и Кристен Стюарт в интервью для "Vogue".
"Она (Кристен Стюарт -примечание автора публикации) самая фантастическая актриса, с которой можно работать, потому что она полностью посвятила себя созданию того образа, который неоходим. И она абсолютно готова попробовать
что-угодно, но в то же время делает отличные заметки о том, что, по ее мнению, работает, а что нет. И у нее такой великолепный стиль. Невероятный! Он так сильно отличается от принцессы Дианы, но это показывает, насколько велик ее талант."
Жаклин Дюрран о Кристен Стюарт, ее личном стиле и работе над образом принцессы Дианы в фильме "Спенсер" в интервью для издания "Entertainment".
"Я хочу использовать свой голос, чтобы продвигать ее (Кристен Стюарт) как действительно великую актрису, которой она является. Неужели люди не понимают, что она одна из великих актрис? Она на одном уровне с великими. Она глубоко поняла логику и внутренную философию стиля Дианы, чтобы этот фильм получился".
Жаклин Дюрран о Кристен Стюарт.
Дом Chanel предоставил в распоряжение съемочной группы архивы с возможностью копирования уникальных нарядов из коллекций 1983 и 1988 годов, и, конечно же, костюмеры могли обращаться к запускам нынешнего креативного директора Дома Виржини Виар.
"Если бы я не сотрудничала с Chanel, мы бы умоляли модный дом сняться в их одежде; если бы нам не разрешили, мы бы, вероятно, подражали им. Персонажу они были необходимы. Это - часть ее. В одежде присутствует деликатность и уязвимость, что делает ее еще более прекрасной. Она настолько правдивая и честная, что когда она надевает ее, вы можете почувствовать, что она ее любит."
Кристен Стюарт о роли Chanel в создании образа принцессы Дианы в фильме "Спенсер".
Стилисты не ставили целью полное копирование исторических выходов Дианы, однако, многие из них очень узнаваемы.
Меня не слишком смущала интерпретация[...]— иногда все абсолютно точно, иногда нет, потому что речь шла не о создании конкретной даты, момента или чего-то еще. Речь шла о создании гардероба, который имел бы ауру гардероба Дианы".
Жаклин Дюрран о создании костюмов для "Спенсер", издание "Fashionista".
Достаточно легко, например, идентифицировать образ с клечатым жакетом, который зритель видит на героине при ее первом появлении в кадре. Похожий выход Дианы можно наблюдать во время поездки во Францию в 1988 году и визита в Портсмут в 1989 году.
На Кристен шерстяной жакет с бархатными лацканами и манжетами, дополненный черной юбкой-карандаш, лодочками, черной сумкой Chanel (flap bag) и солнцезащитными очками Chanel Shield. Внимания заслуживает узор изделия - шотландская клетка, которая с некоторыми колористическими допущениями, является отсылкой к тартану королевы Елизаветы II, более известному под названием "Stewart Royal" ("Стюарт Роял").
Тартан - это традиционный для Шотландии клечатый узор из горизонтальных, вертикальных полос и прямоугольных областей, которые заполняют диагональными полосами. Может означать принадлежность к определенным семьям или кланам. Тартан "Stewart Royal", в названии имеется в виду королевская династия Стюартов, получил популярность после визита в Шотландию короля Георга IV в 1822 году. Это был первый визит почти за два века.
Думаю, что с зеленым "Porsche" ("Порше"-марка автомодиля - прим. автора публикации) и солнцезащитными очками это создало отличный образ. Он был уместен, потому что [костюм] был тяжелым — он - зимний — и она ехала за рулем в декабре..."
Жаклин Дюрран об образе Кристен Стюарт с клечатым жакетом в фильме "Спенсер". Издание "Fashionista".
Жакет был сшит специально для съемок, а поиск необходимого материала потребовал от художника по костюмам определенного напряжения. Жаклин Дюрран отметила этот наряд в числе своих любимых образов:
"Мне нравится клечатый жакет, который она (Кристен Стюарт -примечание автора публикации) надела в начале. Было очень сложно найти так много шотландки. Я искала везде и не могла найти. Я отыскала ее на Кипре, но у них была ткань только на одну длину. Я купила шерсть на Кипре и ее нужно было доставить. Из-за С...D (упоминается известное заболевание, обрушившееся на мир несколько лет назад, сокращение использовано в соответствии с правилами площадки - примечание автора публикации) это было кошмаром и когда ткань доставили ее было так мало. Я сшила жакет, а потом пришлось делать дубль. Мне он нравится, потому что создан из материала 1980-х."
Жаклин Дюрран о создании клечатого жакета из "Спенсер".
Не менее узнаваем ансамбль с двубортным твидовым жакетом, в котором героиня в частности предстала во время беседы с Елизоветой II и посещения дворцовой кухни. Такой оттенок принято определять как "королевский синий". Оригильный жакет из осенне-зимней коллекции Chanel 1989/90 Леди Ди надевала во время визита в детскую больницу в 1992 году и поездки в Непал в следующем году (1993г.). Синий цвет был одним из фаворитов принцессы Уэльской. Она достаточно часто выбирала для выходов его различные варианты и, как известно, любила использовать в макияже. В ателье Chanel была создана точная реплика образа.
Жаклин Дюрран выделяет несколько костюмов, которые стали по-настоящему ключевыми в сформировании сценического гардероба и максимально гармонично передали ауру Дианы и смысл происходящих в фильме событий.
К таким нарядам относится венчальное платье с оборками из плиссированного тюля, атласным поясом и нежнейшим цветочным фризом, представленное в коллекции Chanel Haute Couture Spring-Summer 1988. Великолепный наряд в буквальном смысле стал основопологающим для всей истории фильма. Хотя в руки Дюрран платье попало почти случайно. Художник по костюмам искала что-то светлое, что работало бы на контрасте с темным фоном, когда Диана убегает с ужина в Сандрингеме. Наткнувшись на подходящий вариант, она сначала беспокоилась, что платье придется подвергнуть серьезной переделке из-за ограничений придворного протокола, однако, после беседы с режиссером и примерки с Кристен Стюарт, Дюрран отказалась от этих планов, так как платье было идеальным.
"Сначала я боялась, что нам придется добавить рукава и прятать руки из-за протоколов. Но на примерке Кристен надела его, и это было так здорово, идеальный образ для чрезвычайно гламурной принцессы."
Жаклин Дюрран о платье из коллекции Chanel Haute Couture Spring-Summer 1988, которое стало самым узнаваемым нарядом фильма "Спенсер" для издания "Vogue".
Пять мастериц в ателье Chanel смогли воссоздать платье в рекордно короткие сроки. На создание реплики ушло 1 034 часа, из которых 700 было потрачено на вышивку.
"Оно было слишком ценным - его нельзя было даже вынести на улицу. К счастью, Chanel сказал, что может полностью воссоздать это платье. Мы в долгу перед ними. У них почти не было времени, и они смогли воссоздать каждую деталь. В результате разница была лишь в том, что новая версия подошла Кристен даже лучше, чем первая."
Жаклин Дюрран о воссоздании платья из коллекции Chanel Haute Couture Spring-Summer 1988 для фильма "Спенсер". Интервью "Vogue".
В процессе съемок были сделаны фото (в том числе и самим Пабло Ларраином), отражающие атмосферу фильма и стиль главной героини. Затем они были использованы для оформления буклета, представляющего фильм оскаровской комиссии и рекламных постеров.
Силуэт платья удачно сочетается с контрастным пальто, которое героиня надевает, убегая из королевской резиденции в родительский дом.
В глянцевой прессе бытует мнение, что прототипом образа является так называемое "дягилевское платье", созданое дизайнерами Дэвидом и Элизабет Эмануэль. Платье полюбилось принцессе и она надевала его трижды:
Что касается Стюарт, то для нее этот образ стал олицетворением трагедии Дианы: ее привилигированное положение не принесло личного счастья и сломало жизнь.
"Это душераздирающе и великолепно. Видеть кого-то на полу в ванной в таком платье – просто душераздирающе. Вы не можете себе представить, чтобы кому-то было плохо, чтобы кто-то страдал в таком потрясающе красивом, уникальном и единственном в своем роде платье! "
Кристен Стюарт о платье Chanel Haute Couture Spring-Summer 1988 в интервью для "Vogue".
Также актриса призналась глянцевому изданию, что этот наряд и постер с его изображением вызывают у нее совершенно особенные эмоции:
"Обычно я не испытываю эмоциональной реакции на свои постеры к фильмам, но каждый раз, когда я вижу плакат "Спенсера", мне хочется плакать"
Кристен Стюарт о платье Chanel Haute Couture Spring-Summer 1988 в интервью для "Vogue".
Стоит отметить, что мысли Стюарт о влиянии привилегий и роскоши на жизнь человека созвучны посылу, вложенному режиссером в "Спенсер". Ларраин пытается исследовать власть, то как она меняет человека, ею обладающего и требует от него своего рода раздвоения и превращения в бездушный механизм. Это очень хорошо отражено в диалоге между Дианой (Кристен Стюарт) и Чарльзом (Джек Фартинг), когда последний требует от супруги "иметь две личности" одну из которых следует представлять прессе, а также убеждает, что подданные "не хотят, чтобы мы были людьми". Диана не способна "раздвоиться". Она слишком эмоциональна и честна для этого. Ей важно, чтобы люди видели ее настоящей. Сам Чарльз вполне успешно справляется с задачей, но и ему уже сложно скрывать свою двойную жизнь. Режиссер в нескольких кадрах достаточно красноречиво дает это понять.
Вернемся к стилю. На звание самого трагического образа может также претендовать светло-зеленое платье для официального ужина с королевой в Рождественский сочельник. Кристен Стюарт была предельно сосредоточена на переживаниях персонажа и надеялась надеть розовое платье:
" Я была очень расстроена из-за розового платья. Фильм очень красный. Ее любимым цветом был розовый. Я хотела почувствовать эту нежность - у нее была эта чувственная составляющая, которую все остальные игнорировали."
Кристен Стюарт о Диане Спенсер в интервью изданию Vanity Fair.
Художник по костюмам разработала шелковое платье с завышенной линией талии и треугольным декольте на спине, которое идеально подходило к оттенку обоев и супа в тарелке. При этом она уверяет, что платье в этой цветовой идилии было первостепенно, а художник-постановщик, подсмотрев его оттенок, подготовил блюдо в тон.
"В то время она [Диана] носила много длинных тонких платьев-колонн, поэтому я нашла парочку идеальных и объединила их вместе".
Жаклин Дюрран о зеленом платье в фильме " Спенсер". Издание Blueprint.
Очаровательный, изящный наряд в сочетании с жечужным колье, символом неверности Чарльза, прекрасно оттеняет не только статность героини, но и ее эмоциональное состояние на грани. После просмотра фильма Стюарт пришла к выводу, что вариант платья предложенный Дюрран был самым подходящим. А розовый оттенок нашел воплощение в других образах ленты.
Как отметила Кристен, в "Спенсер" много красного. Наравне с синим и розовым это любимый оттенок принцессы. Диана неоднократно выходила в свет в нарядах различных оттенков красного. Например, она появлялась на публике в красном пальто Chanel во время своего визита в Париж осенью 1988 года. И как утверждает Жаклин Дюрран именно алое винтажное пальто из коллекции Chanel Prêt-à-Porter Fall-Winter 1988/89 стало своего рода отправной точкой для формирования цельного образа Леди Дианы.
Для меня, хотя платье Chanel Haute Couture является ключевым в воспроизводимой на экране истории, красное пальто было первым костюмом, который действительно помог воссоздать образ принцессы Дианы. Во время нашей второй примерки с Кристен Стюарт в Лондоне мы соединили в одном образе оригинальное красное пальто из архива Chanel и шляпу, сшитую для ленты лондонской модисткой. Так, внезапно мы нашли необходимый цельный образ.[...] Образ не был точной копией одного из выходов Дианы в Сандрингеме, но он напрямую вдохновлен стилем принцессы того времени. Комплект составлен из различных элементов, которые работали конкретно на Кристен, — этот метод мы использовали в течение всей работы над картиной. Хотелось передать дух стиля принцессы Дианы, но не копировать его досконально".
Жаклин Дюрран об образе с пальто из коллекции Chanel Prêt-à-Porter Fall-Winter 1988/89.
Несмотря на то, что художник по костюмам представила образ как некую квинтессенцию стиля, принимая во внимание индивидуальность ведущей актрисы, очень сложно игнорировать его схожесть с появлением принцессы Уэльской на рождественской службе в Сандрингеме в 1993 году.
Именно в этом ярком образе Кристен Стюарт впервые официально была представлена зрителям как принцесса Диана. Первый официальный кадр затем стал одним из постеров к фильму:
Пальто становится своего рода броней для Дианы, страдающей не только от предательства мужа и безразличия семьи но и от внимания журналистов.
Также можно отметить ансамбль с красным полувером и юбкой-карандаш в "гусиную лапку ", в который принцесса облачена во время общения с сыновьями. Наряд не имеет точных аналогов в гардеробе реальной Дианы, но он отлично отражает ее эстетику.
Красный оттенок в фильме подчеркивает важные для героини детали и вещи. Одной из таких вещей становится старая куртка графа Спенсера, которую принцесса, всеми фибрами души стремящаяся избежать мучительного прибывания в Сандрингеме, снимает с пугала. Этот элемент гардероба является результатом совместного творчества Жаклин Дюрран, Пабло Ларраина и художника-постановщика Гая Хендрикса Дайаса. Первоначально куртка не несла в себе какого-то глубокого смысла, но затем она превратилась в символ возвращения к истокам, эмоциональной опоры и семьи. Не случайно эту куртку Диана надевает в одной из финальных сцен, чтобы появиться на охоте и забрать сыновей.
Так Ларраин утверждает важнейшую идею "Спенсер" - спасение Дианы в ее семье, прежде всего в детях. Именно сыновья были для нее той опорой, которая привела к повторному обретению собственной личности. "Спенсер" - это не только история страдания, но своего рода истороия воскресения, которое для Дианы наступает через материнство, потому что только со своими детьми она может быть собой. Особенно остро это ощущается в финальных кадрах ленты под знаменитый хит 1985 года "All I need is a Miracle" в исполнении "Mike+The Mechanics". Эту композицию Кристен Стюарт выбрала из трех вариантов, предложенных режиссером.
Проводя время с сыновьями и вне официальных мероприятий в начале 1990-х, принцесса чаще использовала стиль casual и это тоже отражено в фильме. Жаклин Дюрран особенно выделяет бомбер, который можно увидеть на героине во время прогулки с камеристкой Мэгги, упоминая, что он особенно полюбился Кристен Стюарт:
"Не могу поверить, что нашла эту вещь. Я была вне себя, бомбер понравился Кристен, и мы просто решили: «Это должна быть куртка для пляжа"
Жаклин Дюрран о любимых образах Кристен Стюарт в фильме "Спенсер". Издание Blueprint
Возвращаясь к музыкальной теме фильма, нельзя не отметить существенную роль, которую она играет в раскрытии сюжета и эмоционального состояния главной героини. Немного тягучие, тревожные, эстетически выверенные композиции Джонни Гринвуда выходят за рамки шаблонов так называемых "королевских фильмов" и в этом их новаторство и прелесть.
"Вы либо используете настоящего Генделя, либо подделываете Генделя.[...]
Вместо этого я хотел подчеркнуть, насколько хаотичной и красочной была принцесса Диана среди всех этих традиций барокко.[...] Главное заключалось в том, чтобы по-прежнему звучать смутно в стиле барокко, но оставляя достаточно места для настоящей анархии и хаоса".
Джонни Гринвуд о работе над музыкой для фильма "Спенсер" в интервью для "NME".
Пабло Ларраин использовал музыку во время съемочного процесса, стремясь полнее и ярче ощутить и воссоздать внутренний мир героини через пластику. Одна из самых прекрасный сцен - "танец Дианы" - смонтирована из множества кадров, которые Пабло Ларраин снимал в конце каждого съемочного дня, выбирая локацию, музыку и образ.
"... Я считала , что танцы очень много говорят о Диане. Я пыталась спланировать это (процесс съемок - примечание автора публикации). Спрашивала Пабло " Что мы собираемся снимать? Что это значит? Что мы будем слушать?" Наконец, он просто сказал: "Мы не снимаем биографический фильм. Что бы не всплыло на поверхность, просто верь, что ты ее любишь и позволь всему что ты знаешь о ней проявиться. Мы использовали "Еlevator to the Gallows" Майлза Дэвиса, "Talking Heads", Лу Рида, Шинед О'Коннер и кавер-версию " Nirvana". Песня всегда диктует настроение. Диана любила поп-музыку. [...] Мы снимали в конце каждого дня в течение примерно 30 минут, рандомно по всему дому в разных нарядах."
Кристен Стюарт о съемках сцены танца в фильме "Спенсер" в интервью для "Los Angeles Times"
"В нашем расписании каждый день стоял один час, когда Кристен могла танцевать в разных интерьерах. Сначала она надевала одно из платьев, и затем я выбирал песню, но ей не говорил, что будет звучать. Затем я включал камеру, начинала звучать музыка, и мы лишь наблюдали за тем, что происходит. И уже затем включали фантастически красивый трек Джонни Гринвуда под названием «The Crucifix». Сначала Кристен не готова была под него танцевать, поэтому мы включали совершенно разную музыку, чтобы она начала двигаться с разными эмоциями. Некоторые песни были грустными, другие — более веселыми и даже агрессивными. Иногда просто звучала классическая музыка. Мы пробовали разные направления — от джаза Майлза Дэвиса до рока Talking Heads, иногда звучал Лу Рид, а иногда и Nirvana."
Пабло Ларраин о съемках "танца". Материал: Кинопоиск.
Кристен описывает эти съемки как "настоящее путешествие" результатом, которого стало чувство освобождения и принципиально нового восприятия собственного тела. И, как она отметила, это было одним из тех умений, которые она переняла у Леди Ди.
"Это освободило танцора внутри меня. Это то, что я взяла у нее ( т.е. Дианы -примечание автора публикации)."
Кристен Стюарт о съемках сцены танца в фильме "Спенсер" в интервью для "Los Angeles Times".
Но прежде чем ощутить свободу, актриса пережила целый спектр эмоций от страсти до полной потерянности и одиночества. Для Стюарт было очень важно почувствовать Диану в этом процессе единения с музыкой, постараться воссоздать или хотя бы представить сокровенные моменты ее жизни, скрытые не только от внешнего мира, но и от членов королевской семьи.
"Воспринимать музыку было все равно, что находиться одной в ванной, напевая мотив, и представлять человека, мнение о котором тебе нужно составить, думать "Что если бы он видел как я это делаю?" Я просто всегда представляла Диану и спрашивала себя: "Что если бы там были камеры и Чарльз мог бы видеть все эти личные мгновения."
Кристен Стюарт о съемках сцены танца в фильме "Спенсер" в интервью для "Los Angeles Times".
Пабло Ларраин и Стивен Найт, автор сценария, используют приемы характерные для психологических триллеров и боди-хорров, тем самым показывая всю глубину нервного срыва, переживаемого Дианой.
"Я хотел, чтобы в фильме был элемент ужаса, потому что оригинальные сказки действительно ужасны. И я хотел, чтобы она (имеется в виду героиня - Диана Спенсер - примечание автора публикации) почувствовала, что попала в ловушку. Она чувствовала, что с ней играют. Что она чувствовала, что она была всем этим".
Стивен Найт, сценарист фильма "Спенсер" в интервью для "Vanity Fair".
Используя "галлюцинации" Дианы в Парк-Хаус, Пабло Ларраин косвенно затрагивает тему ее детства и юности. Это дает возможность рассмотреть несколько интересных образов, в первую очередь интерпретацию легендарного свадебного платья.
"... это монтаж, который показывает ее жизнь. Свадебное платье включено в этот монтаж и день, когда она его одела был жутким. Мы не снимали сцену свадьбы, но я прошла в нем за пределами замка. Я подумала: "Подожди, это так необычно". Это действительно был очень определенный день в ее жизни и [режиссер Пабло Ларраин] сказал: " Используй все, что ты знаешь об этом дне, все свои эмоциональные реакции, накопленные тобой, и выплесни здесь. Каково это верить в идеал, который становится весьма, весьма возможно, нелепым. Это похоже на то, чтобы позволить своему сердце разбиться в момент. И я подумала: "Хорошо, я сделаю это."
Кристен Стюарт о съемках "свадебных кадров" в ленте "Спенсер". Интервью для "Brides".
Напомню, оригинальное подвенечное платье для леди Спенсер было сшито дизайнерским дуэтом Дэвидом и Элизабет Эмануэль. На декоративную отделку ушло 10 тыс. жемчужин, дополненных перламутровыми пайетками. Процесс создания наряда держался в строгой секретности. На долгое время это платье стало предметом споров и обсуждений.
Платье для "Спенсер" нельзя назвать копией наряда Леди Дианы. Присмотревшись, можно заметить измененные детали. В результате в "Спенсер" венчальный образ получился очень красивым и трогательным.
Еще одним запоминающимся нарядом является желтый костюм. В фильме солнечный, нежный цвет символизирует детство, самоидентификацию.
В прессе можно прочесть мнение, что представленный в "Спенсер" ансамбль мог быть создан по мотивам наряда, который принцесса Уэльская надевала весной 1992 года, однако, скорее всего это был не единственный источник вдохновения. В наряде легко угадывается сходство с образом Дианы для посещения военно-морского колледжа в апреле 1989 года.
Жаклин Дюрран позаимствовала общую идею силуэта и базовый оттенок первого выхода, смягчив контраст белый кантом, с отсылкой на творение Кэтрин Уолкер и добалила яркий запоминающийся акцент в виде треуголки, украшенной белым бантом.
Разбеленный желтый появляется в кадре еще раз на пару мгновений в сочетании с клечатым бело-розовым твидом.
Вновь обращаясь к винтажным образам следует упомянуть винтажное бархатное платье Chanel из осенне-зимней коллекции 1988 года.
Этот образ многим напомнил один из знаменитых портретов Дианы Спенсер:
Некоторые наряды Дюрран намеренно сделала несоответствующими ситуации. Таким образом она и режиссер дают героине возможность проявить пассивную агрессию.
"В некоторых вещах, которые она выбирала, должна была быть какая-то неуместность, чтобы можно было подумать: «Почему она это носит?"
Жаклин Дюрран о образах в фильме "Спенсер". Материал Fashionista.
Примером может служить образ, в котором Диана позирует для традиционного семейного портрета. На ней блуза с объемными рукавами цвета айвори с принтом в крупный цветной "горошек", юбка-карандаш пастельного оттенка пасхального яйца и белые туфли.
Обращая внимание на аксессуары использованные в картине, стоит отметить реплику знаметитого помолвочного кольца с крупным сапфиром, знакомого всем поклоннкам Леди Дианы, несколько тиар, мелькающих в кадре и на промо, а также украшения из современных коллеций Chanel, например, Chanel Crush.
"Спенсер" - это лента, в которой важны детали и намеки. Это касается не только стиля. В Сандрингеме Диану в прямом смысле окружают напоминания о правителях прошедших веков, а одна из самых противоречивых дам британской истории -Анна Болейн- становится практически действующим лицом истории Дианы. Пабло Ларраин и Стивен Найт виртуозно используют генеалогию рода Спенсер, превращая как считают некоторые исследователи, оклеветанную и незаслуженно казненную супругу Генриха VIII в защитницу и спасительницу Дианы. Штальмейстер Грегори, которого Ларраин воспринимает как некоего адвоката Дианы, а Стюарт рассматривает как провокатора, в некотором смысле подталкивает принцессу к "галлюцинациям", незаметно подложив ей книгу о Болейн. Доведенная до предела психика Дианы живо воспринимают судьбу дальней родственницы, проводя параллели между собственной разрушенной семейной жизнью и действиями Генриха VIII.
Роль Анны Болейн в фильме исполнила британская актриса Эми Мэнсон, известная по сериалам "Отчаянные романтики" и "Однажды в сказке", однако, в определенный момент Диана настолько отождествляет себя с обезглавленной королевой, что Кристен Стюарт на несколько секунд перевоплощается в исторический образ Болейн.
Работая над бьюти-образом Кристен Стюарт для роли Дианы гримеры и парикмахеры "Спенсер" как и Жаклин Дюрран отталкивались не только от стиля Леди Ди, но и от внешности актрисы. Для создания прически использовали парики, чтобы добиться необходимой густоты волос.
"Пабло Ларраин руководствовался тем, что мы должны найти прическу Дианы, которая была бы знаковой и узнаваемой и тем не менее привлекательной и соответствующей лицу Кристен, а не исторической достоверности."
Вакана Йошихара, стилист по прическам, работавшая с Кристен Стюарт в фильме "Спенсер".
Визажист Стейси Панепинто, отвечающая за грим Кристен Стюарт в фильмах более десяти лет, в процессе работы над "Спенсер" отсматривала снимки принцессы Дианы, в том числе из личных альбомов, а также использовала в качестве источника документальные фильмы. Она стремилась создать пример универсального макияжа:
"Я работаю с Кристен уже много лет, поэтому хорошо знаю ее лицо, знаю продукты, которые ей подходят. Создавая бьюти-образ Дианы, мы хотели, чтобы он был таким как на ее фотографиях. Но при этом мы не пытались копировать ее делая ставку на макияж, который был бы вне времени."
Стэйси Панепинто о макияже Кристен Стюарт для фильма "Спенсер" в интервью порталу PopSugar
Для подготовки кожи визажист использовала обновляющий клеточный крем The Rich Cream от немецкого бренда Augustinus Bader, затем выравняла тон с помощью тонального тинта Skin Perfecting от Glossier. Стейси отказалась от синего карандаша в макияже глаз, который любила использовать Диана, в пользу более универсального коричневого оттенка подводки и подчеркнула взгляд тушью Le Volume от Chanel. Завершающим аккордом макияжа стал легкий румянец, для создания которого использовался тинт для губ и щек Rose Lip&Cheek Tint oт Benefit.
Мировая премьера фильма "Спенсер" состоялась 3 сентября 2021 года в рамках 78-го Венецианского фестиваля. Главными героями премьеры, безусловно, стал режиссер Пабло Ларраин и красавица-актриса Кристен Стюарт.
После премьеры в Венеции фильм начал путешествие по кинофестивалям и мировым столицам, где прошли локальные премьеры.
Картина получила положительные оценки критиков, отметивших в том числе выдающуюся игру Кристен Стюарт. Актриса одержала более десяти побед в номинации "Лучшая актриса" в ассоциациях и собществах кинокритиков CША. Также критики отметили номинациями и наградами дизайн костюмов и музыку.
"Spencer" -шедевр. Как Диана Кристен Стюарт превосходна. Это не только лучшее выступление в ее карьере, одно из лучших за все время".
"Spencer" оправдывает ажиотаж. Это феноменальный фильм и один из лучших фильмов 2021 года.
Оценки " Спенсер" на октябрь 2021 года.
Также высоко оценили талант исполнительницы главной роли коллеги по съемочной площадке и в целом в Голливуде.
"Как только Кристен вошла на съемочную площадку, я понял, что она попала в точку. Я знаю, что это происходит только благодаря исследованиям и тому, что она блестящая актриса. Она была генеальна во всем."
Тимоти Сполл, исполнивший роль майора Грегори в фильме "Спенсер" о Кристен Стюарт.
"Мне очень понравилось то, что Кристен Стюарт сделала в "Спенсер". Мне понравилось ее выступление. [...] то что она сделала было бля меня эмоционально."
Николас Кейдж о фильме "Спенсер" и Кристен Стюарт в роли принцессы Дианы.
В рамках промо-тура фильма Стюарт активно посещала телевизионные шоу.
Пабло Ларраин как режиссер получил номинацию на "Золотого Льва" Венеции и премию Hamilton Behind the Camera. А Кристен Стюарт, продолжая очень успешный для нее наградной сезон 2021 года получила за роль в "Спенсер" награды "Спутник", HCA Film Awards и свои первые номинации на престижные "Золотой Глобус" и "Оскар".
Появление Кристен на "Оскар 2021" стало одним из самых запоминающихся на церемонии. Дом Chanel подготовил для Стюарт костюм, олицетворяющий современный взгляд на смокинг, ее яркую натуру и уникальное чувство стиля.
"Я попросила креативного директора Chanel Виржини Виар сделать что-то простое, и, очевидно, я получила самую безупречную и воодушевленную версию. Я чувствую, что подтолкнула ее в направлении, в котором, возможно, она не пошла бы сразу, и она подтолкнула меня тоже. Когда вы выбираете платье с подиума, вы чувствуете, что должны воздать ему должное, в данном случае — все было наоборот"
Кристен Стюарт о своем наряде для церемонии " Оскар" в интервью для "Vogue".
"Мы хотели создать финальный образ для этого тура( промо-тур фильма » Спенсер"), в котором чувствовалась бы подлинная Кристен. Это был уникальный поворот в классическом образе, который воплотил в себе ее особый стиль".
Тара Свененн о костюме Кристен Стюарт для премии "Оскар" изданию "Vogue".
"Спенсер" - это красивая и глубокая история женщины, которая находит в себе силы начать новую жизнь. Пабло Ларраину, Кристен Стюарт и всей съемочной команде, объединившись в очень удачный творческий союз, удалось показать хорошо знакомую историю принцессы Дианы и ее образ с новой стороны, сделать фильм отличный от всех ранее снятых картин, что делает его особенно притягательным.
В ходе статьи мы рассмотрели лишь основные моменты и наиболее яркие образы, надеюсь вам было интересно. Буду рада новым читателям/подписчикам и комментариям по теме публикации.
Убедительная просьба во избежание удаления комментариев использовать нормативный русский язык, воздержаться от нецензурной и жаргонной лексики, оскорблений и т.п. Пожалуйста, будьте вежливы, соблюдайте общепринятые нормы общения.
P.S. Пока рубрика "Кино как вдохновение и немного о стиле" будет выходить периодически, но позднее я планирую вновь сделать ее регулярной.