Это, наверное, всё же неимоверный снобизм – разделять фильмы ужасов на возвышенные и все остальные. Но что поделать, ибо термин такой уже ввели – кстати, совсем недавно, в десятых годах этого века. Возвышенным хоррором (считай elevated-horror, post-horror) стали вдруг называть фильмы ужасов, в которых уделяется много внимания психологическим особенностям героев, а также социальному, культурному и даже политическому фону, на котором разворачиваются события. Никого, конечно, не волнует, что вообще-то такие хорроры снимались и 20, и 30, и даже 60 лет назад. Впрочем… и мы сейчас не будем об этом волноваться.
Ведьма
Режиссёр: Роберт Эггерс
Год выхода: 2015
США, Великобритания, Канада
Фильм начинается с того, что многодетная семья американских колонистов, изгнанная общиной, уезжает на поиски нового места обитания и обосновывается изолированно где-то на лесной окраине. И вот пока отец занимается охотой, мать налаживает быть, а двое близняшек бегают по окрестностям, старшая дочь Томасин нянчится с маленьким, совсем недавно родившимся братом. И вот однажды ребёнок пропадает. С этого момента семью начинает одолевать распри, недоверие и даже, будто бы, сверхъестественные силы. Полнометражный дебют Роберта Эггерса прогремел на кинофестивале в Санденсе, взяв приз за лучшую режиссуру, и собрал с десяток вагонов и сотню маленьких тележек хвалебных отзывов от разных престижных изданий. Присоединился к ним и Стивен Кинг, заметивший, что «Ведьма» таки смогла напугать его до усрачки (цитата писателя немного искажена автором блога во имя пущего эффекта).
- Лучшая сцена: та, в которой отец приказывает близняшкам брату и сестре молиться, но, кажется, с детьми что-то не так.
Бабадук
Режиссёр: Дженнифер Кент
Год выхода: 2014
Австралия, Канада
Если бы не Ларс Фон Триер, то, возможно, этого фильма никогда и не было. Австралийка Дженнифер Кент, помогавшая в своё время главному кинопровокатору на съёмках его Догвилля, так впечатлилась, что, завязав с актёрством, решила сама снимать фильмы. И, если присмотреться, то в «Бабадуке» действительно виден и надрыв, и провокативность, и вместе с тем какая-то блаженная наивность, свойственные скандальному датчанину. Впрочем, Кент использует эти инструменты совершенно по-своему, по-женски что ли, в хорошем (и не сексистском) смысле этого слова. История непростых отношений женщины с её маленьким сыном, мёртвым мужем и страшным монстром в шляпе и плаще выдалась мрачной и жуткой, по-хорошему раздражающей и притом не лишённой юмора. Чёрного, конечно.
- Лучшая сцена: та, где монстр в шляпе и плаще уже в спальне главной героини.
Оно
Режиссёр: Дэвид Роберт Митчелл
Год выхода: 2014
США
В одном маленьком американском городе, напоминающем любой другой американский киношный город, где непременно происходят всякие ужасные несчастья, заводится некое таинственное проклятье. Главная его тайна и особенность в том, что передаётся оно половым путём. Таким немудрёным образом его подцепляет и главная героиня Джей, жизнь которой, а также некоторых её друзей до конца фильма превращается в гонки со смертью. Впрочем, гонками это назвать сложновато. Смерть, являющаяся к главным героям в разных обличиях, действует медленно, но неумолимо и неотвратимо, чем и внушает ужас, который, к тому же, если учесть подростково-юношеский возраст персонажей, становится в какой-то момент поистине экзистенциальным.
- Лучшая сцена: конечно же, появление «смерти» из-за спины подружки главной героини. Идеальный пример того, как могут работать скримеры, когда они вовсе таковыми не кажутся.
Реинкарнация
Режиссёр: Ари Астер
Год выхода: 2018
США
Ещё один яркий пример новой волны хорроров, настаивающих, что подчас внутрисемейный отношения и скелеты в шкафу – это-то и есть главный источник всего невыносимого ужаса, а не эти ваши злые духи и ожившие мертвецы. Впрочем, про злых духов здесь тоже не забывают, но носят они здесь функцию скорее декоративную, ибо, даже утратив мистический компонент, фильм хоть и превратится в тягучую и мрачную драму, но скорее всего продолжит пугать прекрасно воссозданной атмосферой ненависти, горя и беспомощности. Ещё один мощный полнометражный дебют – на сей раз в исполнении Ари Астера, прежде успевшего снять почти с десяток короткометражек, посвящённых в том числе отыгрыванию непростых семейных сценариев.
- Лучшая сцена: нелепая, но жёсткая сцена смерти дочери + все последующие реакции членов семьи на это.
Солнцестояние
Режиссёр: Ари Астер
Год выхода: 2019
США, Швеция
Второй полный метр Ари Астера хоть и исследовал почти те же материи, что его же «Реинкарнация», но сложился куда более амбициозным, размашистым, протяжным и полным контрастов. Группа молодых людей отправляется в шведскую глубинку, где проживает изолировавшаяся от остального мира коммуна. В ней действуют, конечно же, свои правила, обычаи и разные конкурсы интересные. И пока главная героиня – астеничная блондинка, проживающая потерю родителей, в исполнении Флоренс Пью проникается всем творящимся в этом поселении безумием, остальные участники поездки потихоньку начинают умирать, точно в каком-то стандартном слэшере. Впрочем, полноценным хоррором сам Астер свой фильм не считает, отмечая, что намеренно использовал в картине обилие комедийных элементов.
- Лучшая сцена: та, в которой отжившие своё члены комунны решают совершить самоубийство. Ну и совершают.
Аннигиляция
Режиссёр: Алекс Гарленд
Год выхода: 2017
США, Великобритания
До того, как зарекомендовать себя талантливым кинорежиссёром, Алекс Гарленд писал сценарии к фильмам Дэнни Бойла, а также ещё ряду именитых и не очень картин. Но вдруг в 2014м году Гарленд выдаёт авторский камерный сай-фай про искусственный интеллект «Из машины», а спустя три года развернул почти эпичное философское полотно «Аннигиляция», отсылающее то к «Сталкеру», то к «Солярису», то к чему-то ещё. В нём героиня в исполнении Натали Портман с командой отчаянных девиц блуждает по некой аномальной зоне, куда однажды упал метеорит, напрочь изменивший местное жизнеустройство. Меняет он и героев сей истории, а насколько необратимо, придётся поразмыслить зрителю. Впрочем, ещё придётся на берегу подготовиться к тому, что всех ответов на возникшие вопросы скорее всего получить не удастся.
- Лучшая сцена: сводящий с ума финал.
Сторожка
Режиссёры: Северин Фиала, Вероника Франц.
Год выхода: 2019
Великобритания, США
Брат и сестра, оставшиеся без матери (та ранее покончила с собой, не пережив развод), отправляются с новой пассией отца далеко за город, чтобы та смогла сблизиться с детьми. Им же эта ситуация не очень нравится, учитывая, что теперешняя их мачеха, когда-то была вхожа в секту, члены которой совершили массовое самоубийство. Вскоре с персонажами в загородном доме начинают случаться всякие странности. И виной тому то ли присутствие сверхъестественных сил, то ли не вполне здоровая психика мачехи, то ли что-то ещё. Параноидальный триллер в исполнении австрийского дуэта режиссёров получился на голову выше их же предыдущей полнометражки «Спокойной ночи, мамочка» за счёт более сложного конфликта между героями, красиво поданного символизма и умения красиво поставить зрителя в тупик, из которого и выходить-то даже не хочется, несмотря на всю творящуюся в нём жуть и дичь.
- Лучшая сцена: та, в которой мать юных безобразников выносит себе мозги; сразу задаёт картине верный тон.
Иччи
Режиссёр: Костас Марсаан.
Год выхода: 2020
Россия
Если у нас и есть надежда на расцвет русского хоррора, то исходит она, конечно, из Якутии. Тихое, скромное, но искусно сделанное кино о противостоянии людей и злых духов, хозяйствующих в отдельно взятой деревушке, прокатилось по ряду международных кинофестивалей и было щедро обласкано как критиками, так и массовой публикой. За менее чем полтора часа экранного времени совсем ещё молодой режиссёр Костас Марсаан, словно гипнотизируя зрителя, погружает его в странный сомнабулический мир, подчиняющийся законам, прописанным в древних сказаниях и верованиях. Мир, в котором голос неупокоённого духа громче голоса, звучащего из динамика смартфона. Мир, в котором смерть – ещё не конец, и вряд ли это будет хорошей новостью.
- Лучшая сцена: блуждание по ночному лесу со всеми вытекающими.
Пустой человек
Режиссёр: Дэвид Прайор
Год выхода: 2020
США, ЮАР, Великобритания
Слишком претенциозный и в то же время самый недооценённый хоррор последних лет. Такие эпитеты можно обнаружить в интернетах, если речь вдруг заходит о «Пустом человеке». И ведь правда, сложно (почти невозможно) не заметить, насколько спорной выдалась лента, представляющаяся поначалу одновременно историей о древнем проклятии и городской легендой, но, как говорится, дальше – больше. По мере развития сюжета, он неумолимо и почти бесконтрольно обрастает детективной интригой, философским дискурсом и самыми что ни на есть культистами. Во всём этом, конечно, проглядывается неистовое намерение режиссёра Дэвида Прайора сделать из своего полнометражного художественного дебюта нечто большее, чем просто фильм ужасов. Вышло оно у него или нет, каждый после просмотра решит за себя.
- Лучшая сцена: погоня толпы обезумешвих оккультистов за главным героем.
Февраль
Режиссёр: Оз Перкинс
Год выхода: 2015
Канада, США
Две юные прелестницы по воле обстоятельств (или халатности родителей) остаются на все каникулы в пустующей католической школе-интернате. Отношения между девочками не складываются, по школьным коридорам бродит гулкое эхо, а в подвале, кажется, поселилось настоящее зло. Идеальное начало зимних каникул, не правда ли? Слоубёрнер Оза Перкинса, ставший его первой полнометражной работой не может похвастаться калейдоскопом зрелищных смертей и галереей монстров. Но дело даже не в том, что не может, а, скорее, попросту не собирается. Режиссёр пишет своё полотно мелкими мазками, позволяя ужасу, произрастающему откуда-то из тьмы одиночества и непонимания, проникнуть в зрителя незаметно, подобно медленно действующему яду. И, кажется, только под его воздействием можно ощутить всю ту заполнившую фильм сновидческую атмосферу вязкого, липкого кошмара, от которого еще потом долго не получится отмыться.
- Лучшая сцена: в которой главная героиня обнаруживается в подвале кланяющейся некой потусторонней силе.
Предыдущая часть, посвящённая еврохоррору - тут: