Как правило, кинофестивали с пренебрежением относятся к так называемыми «жанровыми фильмами», как с точки зрения жюри и зрителя, так и с точки зрения внимания средств массовой информации, в пользу более авторских и экспериментальных фильмов или фильмов с «важными» и актуальными темами.
Это также могло случиться с превосходным фильмом, снятым французским режиссером Жюстин Трие, но который все же заслужил большое внимание и признательность на 76-м Каннском кинофестивале и получил «Золотую пальмовую ветвь».
«Анатомия падения» - это триллер с элементами судебного процедурала, который погружается в пучину семейной драмы, и пытается раскрыть мрачную тайну убийства.
Вот уже на протяжении трех десятилетий, на телевидении бьют все рейтинги программы и передачи, в которых показаны реконструкции шокирующих убийств и их расследования.
Этот феномен прежде всего связан с тем, что трагедия обладает непреодолимым очарованием, потому что она ставит зрителя перед темной стороной жизни, чем-то, чего мы боимся, и в то же время пробуждает в нас любопытство. С другой стороны, это стремление, более или менее бессознательное, к порядку, к определенности, к сбору доказательств, поиску истины, которые дают нам чувство контроля.
Именно по этой причине криминальный жанр никогда не знал кризисных времен. И никогда, как сегодня, не переживает период расцвета, распадаясь на бесконечные подкасты, сериалы и документальные фильмы. В «Анатомии падения» Жюстин Трие нашла способ использовать эти стилистические особенности жанра по-новому и интересно.
Фильм завораживает зрителя с самой первой сцены и держит его постоянно в напряжении на протяжении двух с половиной часов. Он делает это с сухой, но идеальной режиссурой, в которой разумно используются воспоминания, контркадры и, прежде всего, крупные планы, которые, прекрасно справляются с тем, чтобы показать нам чувства и трудности главных героев.
Кроме того, частая смена сцен способствует приданию «Анатомии падения» хорошего ритма и приятного динамизма, хотя большая часть фильма происходит в зале суда. Слова, а также интенсивные крупные планы на лицах главных героев играют, мягко говоря, центральную роль. Выбор, этот, несомненно, сложный (хотя и крайне необходимый), который, тем не менее, умудряется держать зрителя приклеенным к экрану от начала до конца.
Писательница Сандра, вместе с мужем и сыном Даниэлем, живет в своем шале во французских Альпах. Она готовиться дать интервью молодой студентке из Гренобля, но решает перенести встречу на другое время.
Даниэль, с нарушениями зрения и всегда в сопровождении верной собаки, отправляется на прогулку. Когда он возвращается домой, то у подножия шале он находит безжизненное тело своего отца, вероятно, выпавшее из окна верхнего этажа.
Покончил ли он жизнь самоубийством или упал по неосторожности? Или, может быть, его кто-то подтокнул?
Полиция думает, что единственным и естественным обвиняемым является Сандра, поскольку расследование не нашло никаких следов посторонних в доме.
Таким образом, начинает долгий судебный процесс, в котором Дэниел является главным свидетелем.
И именно благодаря судебному разбирательству и различным показаниям, которые последуют далее, мы узнаем все больше и больше о паре и их секретах, а также о том, что на самом деле произошло в тот трагический день. А может и нет?
Таким образом, «Анатомия падения» показывает нам, прежде всего, распад современной семьи, которую часто считают колыбелью для всех более тонких и безжалостных форм манипуляций. Всегда сложные межличностные (и, в данном случае, семейные) отношения, Жюстин Трие наблюдает под увеличительным стеклом. Таким образом, с этой целью разумно избегаются все возможные клише, и сам человек - часто жертва и палач одновременно - предстает перед нами во всех возможных аспектах: никогда полностью не виновен, никогда не виновен и имеет немало грехов, которые нужно искупить.
«Анатомия падения» Трие наполнен несомненным мастерством и тонким умом. Это фильм, в котором есть много пищи для размышлений.
Прокат фильма в России запланирован на 19 октября 2023 года.