Начну с сентенции.
Отличие культурного человека от некультурного заключается в способности вести доброжелательный диалог. Некультурный человек любой разговор сводит к скандалу.
На такое рассуждение меня навёл недавний разговор с неким комментатором. Под моей статьёй об одной из картин Рафаэля этот человек изложил ворох претензий с итоговым нелестным для меня вердиктом.
Основным упрёком было то, что картина "не так называется". Мои попытки возражать только распаляли пыл этого эрудита. Что же, вынесу тему нашей дискуссии в отдельную статью.
Для начала выскажу чисто техническое соображение. Живопись является международным явлением. Художники живут в разных странах и говорят на разных языках. Неизбежно возникает проблема названий картин в переводе на другие языки. Для интеллектуального схоласта здесь широкое поле деятельности. Эти скандалезные люди будут упрямо настаивать, что "название перевели неправильно".
В названии ли дело?
Для истинных ценителей творчества важным является содержание картины. Вот где поле для применения своего художественного воображения!
А название? Как бы это не шокировало схоластов, но картину Леонардо да Винчи мы равноправно называем "Моной Лизой " и "Джокондой". Его "Мадонна с цветком" (ок.1480), названная так самим художником, значительно более известна среди публики как "Мадонна Бенуа".
Ян Вермеер вовсе не давал названия своим картинам, вероятно, насмехаясь над будущими бухгалтерами от искусства. Знаменитую картину назвали "Девушкой с жемчужной серёжкой" (1665) значительно позднее. Скучные эрудиты до сих пор сомневаются в том, что в украшении использована жемчужина. Но мы, весёлые люди, только улыбаемся этим въедливым подозрениям.
У картины Эдгара Дега "Интерьер" (1869) есть два других названия - "Изнасилование" и "Похищение". Всё потому, что в отличии от равнодушных поклонников статистики эта картина вызывала острые переживания в настоящих ценителях таланта Дега. И они искали в ней скрытые смыслы, а не тупо вызубривали название музейной таблички.
Вспомню ещё один пример.
Клод Моне. Его упрекали в однообразии названий. Тогда очередной картине он дал второе имя I'mpression (Впечатление, 1872). Однако сохранилось и жанровое название - "Восход солнца". Кстати, это I'mpression имело далеко идущие последствия. Тогдашние критики в насмешку превратили слово "импрессионизм" в синоним неумелых художников. Однако вскоре это направление в живописи стало ведущим мировым трендом, сломавшим закостенелые догматы французского академизма.
Двигаемся далее. Казимир Малевич назвал картину "Чёрный супрематический квадрат" (1915), подчёркивая свою приверженность к суперматизму в частности, и к абстракционизму в более широкой перспективе. Речь идёт о новейшем направление живописи в 10-х годах XX века. Однако все её знают под более лаконичным названием "Чёрный квадрат". Любая попытка нудного эрудита опротестовывать такое решение натолкнётся на ироническое непонимание широкой публики. Типа, "вам шашечки, или ехать? ".
Искусство не терпит доктринёрства. Мумификаторам, создающим себе фетиш из музейных табличек, место не в весёлой кампании любителей живописи. Их удел сидеть в пыльных архивах и прилежно заполнять амбарные книги прихода-расхода "культурного" товара. Тут требуется та самая точность, к которой они так привержены.
Но есть ли в такой деятельности хоть капля эмоциональной энергии искусства? Ни малейшей. Скорее, это занятие подобно футбольной статистике, кропотливо заносящей в свои гроссбухи минуты и секунды чужих голов.
Мне с такими знатоками не по пути. Ибо я ищу в искусстве духовную энергию творцов, а не высушиваю гениальные артефакты в гербариях умерщвлённой жизни.