1. Основой для великого фильма стал превосходный роман – а как же иначе? Уже в первый день продаж одноимённой книги Маргарет Митчелл в 1936 году было реализовано 50 тысяч экземпляров. В том же году роману была присуждена Пулитцеровская премия, и он выдержал 31 переиздание.
2. А вот аванс, выплаченный Митчелл за роман, подкачал: всего 500 долларов даже в 1936 году впечатляют мало. Немного утешают авторские проценты, составившие 3 млн. долл. только за первый год. Сегодня это примерно 33 млн. долл.
3. Сначала Митчелл написала последнюю главу, а потом начала с неё раскручивать сюжет. По этой причине первоначально роман назывался «Завтра будет новый день». «Унесённые ветром» появились намного позже – это строка из стихотворения малоизвестного американского поэта.
4. Уже через месяц после выхода книги права на её экранизацию продюсер Дэвид Селзник приобрёл за 50 тыс. долл., и это была самая крупная на тот момент сумма, когда-либо выплаченная за право экранизировать первый опубликованный роман автора, фактически кота в мешке.
5. Рекордным было и количество претенденток на главую женскую роль – около 1400 актрис. Это был долгий и очень трудный путь из одного тупика в другой. До второго тура отбора добрались 400 девушек, в роли Скарлетт могли оказаться такие примы Голливуда, как Бетт Девис и Полетт Годар, а также будущая жена Кларка Гейбла Кэрол Ломбард. Автор романа видела в этой роли Кэтрин Хёпберн.
6. И хотя стояла негласная задача снять в такой роли именно американскую актрису, в итоге Скарлетт стала 26-летняя англичанка Вивьен Ли. Её кандидатуру поддержала М. Митчелл, но проигнорировали будущие зрители, которым в качестве промо-акции фильма предложили проголосовать за исполнительницу главной роли. Из нескольких сотен бюллетеней для голосования Ли получила только 1 голос. Правда, на тот момент она была неизвестна в Америке.
7. Претендентов на роль Ретта Батлера было на несколько порядков меньше. Кастинг проходили ведущие американские звёзды 30-х годов, включая Гэри Купера и Эррола Флинна. Когда Купер отказался от роли и узнал, что на неё утверждён Кларк Гейбл, он заявил: «Унесённые ветром» станут самым большим провалом в истории Голливуда. Я просто рад, что падёт ниц Кларк Гейбл, а не Гэри Купер.»
Как Купер встретил триумф фильма, история умалчивает.
8. Лесли Ховард согласился на роль Эшли только из финансовых соображений. Он даже не посчитал нужным ознакомиться с романом. В начале фильма герою Ховарда был всего 21, в то время как самому актёру шёл уже 46-ой год.
Вот что писал Ховард дочери: «Ненавижу эту роль. Я не настолько красив и недостаточно молод для Эшли, и меня тошнит от того, что меня прихорашивают, чтобы я выглядел привлекательно.» К тому, что несмотря ни на какие старания гримёров Ховард больше подходил для роли отца юного Эшли Уилкса, авторы фильма отнеслись с олимпийским спокойствием.
9. Лесли Ховард во многом повторил судьбу своего экранного героя. Офицер запаса, он добровольцем отправился на 2-ю Мировую войну. Служил в авиации и погиб во время боевого вылета в 1943 году – в отличие от Эшли Ховард так и не вернулся с войны к тем, кого любил.
10. Между продюсером Селзником и первым режиссёром картины Джорджем Кьюкором возник крупный конфликт, который в итоге привёл к отстранению последнего от работы. Селзнику не нравилось, как Кьюкор собирался выстраивать любовные сцены Ретта и Скарлетт. По мнению Селзника, режиссёр-гомосексуалист просто не понимал, как следует показывать романтические отношения мужчины и женщины. Режиссёром фильма стал Виктор Флеминг, но отстранённый Кьюкор продолжал работать над ролями с Вивьен Ли и Оливией де Хэвилленд по их просьбе в тайне от Селзника.
Вивьен Ли к замене режиссёра относилась резко отрицательно и даже приносила на площадку первоисточник, чтобы доказать Флемингу ошибочность его решений. В итоге продюсер Селзник в сердцах посоветовал Ли «выбросить эту чёртову книжку».
11. Исполнительница роли матери Скарлетт Эллен Барбара О`Нил была старше экранной дочери всего лишь на три года. Сделать её более взрослой постарались с помощью освещения и грима.
12. «Унесённые ветром» – пионер в области цветного кино. И хотя в полной мере цвет в кинематограф придёт в 60-е, картина является полностью цветной, что, конечно, в конце 30-х-начале 40-х не могло не сказаться на интересе к ней. Использование системы Technicolor, при которой черно-белые снимки окрашивались в красный и зелёный цвета и скреплялись в единую ленту, позволяло получить достойную цветовую гамму. Это был новый дорогостоящий метод, который требовал много плёнки и специальных кинокамер. Но продюсер Селзник не посчитался с тратами, понимая, какого уровня изобразительный ряд позволят создать новые технические возможности.
13. Вивьен Ли отработала 125 съёмочных дней, её труд был оценен в 25 тыс. долл. А Кларк Гейбл за 71 день, что почти вдвое меньше, получил почти в 5 раз больше - 120 тыс. долл.
14. Хэтти Макдэниел стала первой в истории темнокожей актрисой, номинированной на «Оскар» и получившей его.
15. Темнокожие актёры «Унесённых ветром» были лишены возможности присутствовать на премьере. В Америке вплоть до 50-х годов на дверях многих присутственных мест запросто могла красоваться табличка: «Неграм и собакам вход воспрещён». Ну или что-то в этом духе.
В Атланте Кларк Гейбл, узнав, что исполнительница роли Мэмми Хэтти Макдэниел не сможет побывать на официальном показе, пригрозил туда не явиться. Макдэниел с трудом уговорила его не поднимать шум. А вот прийти на церемонию «Оскара» ей не помешали ни американские законы, ни чиновники. Правда, посадили её подальше от белых звёзд.
16. При этом многие афроамериканцы отнеслись к великолепной Хэтти Макдэниел недоброжелательно. Её обвиняли в том, что она, как и другие темнокожие актёры, согласилась сниматься в расистском фильме. Хэтти не растерялась и ответила, что гораздо охотнее будет играть горничную в кино за 700 долл. в неделю, чем работать горничной за 7 долл. в реальной жизни.
17. Первой рабочей сценой фильма стал пожар Атланты. Вивьен Ли тогда ещё не была утверждена на роль, и её исполнила неизвестная актриса, силуэт которой в грандиозной сцене пожара зрители видят по сей день. Пожар обошёлся студии Metro-Goldwyn-Mayer в 25 тыс. долл. и получился настолько натуралистичным, что перепуганные жители Атланты оборвали телефоны городской пожарной службы.
18. Взаимоотношения главной любовной пары мирового кинематографа не заладились сразу. Гейбл за глаза называл Ли английской выскочкой, ей были противны сцены поцелуев с ним из-за того, что у него, по словам Ли, был неприятный запах изо рта. Кларк придумал, как ей отомстить, и перед съёмками ел чеснок.
19. Для съёмок были пошиты 5500 оригинальных костюмов в полном соответствии с исторической эпохой, описанной в романе Митчелл, в том числе 1200 мундиров Армии конфедератов. В отличие от шёлковых богато декорированных дамских туалетов мундиры обошлись недорого, всего лишь в 10 тыс. долл. Они прошли процесс состаривания – их тёрли битым кирпичом и металлическими щётками, рвали, мазали грязью и валяли в песке.
Всего в фильме было задействовано 59 актёров и 2400 участников массовки. Для съёмок использовали 1100 лошадей и 375 других животных и 450 карет, собранных на заказ в том числе на автозаводах.
20. Билеты на сеансы фильма в Атланте стоили 10 долл., но у спекулянтов они взлетали до 200 долл. Сегодня это составляет около 2 тыс. долл. Только в Атланте фильм посмотрели не меньше 1 млн. зрителей, а возможности увидеть создателей фильма в живую после премьерного показа в городе, где развивались основные события романа, поздней ночью ожидали 300 тыс. человек, собравшихся на центральной площади.
21. А в 1976 году, когда «Унесённые ветром» впервые прошли на американском ТВ, аудитория фильма составила рекордные 130 млн. зрителей.
22. С резким осуждением фильма выступила влиятельная в Америке католическая церковь. Уступая давлению, цензоры присвоили ему право демонстрироваться в ограниченном количестве залов и с ограниченным числом сеансов с формулировкой: «За низкие моральные устои главных персонажей, разлагающий пример деградации общества, сцены насилия и чрезмерной похотливости». За некоторые нецензурные выражения персонажей Дэвида Селзника оштрафовали на 5 тыс. долл.
23. Виктор Флеминг, пришедший на смену режиссёру Дж. Кьюкору, признался другу, что во время съёмок фильма он иногда хотел съехать со скалы на своём автомобиле. В конце концов Флеминг свалился с нервным истощением, и фильм заканчивал Сэм Вуд.
24. Картина была номинирована на «Оскар» по 13 позициям и удостоилась 8 наград. Она по сей день входит в пятёрку проектов, получивших самое большое количество номинаций на эту награду. Любопытно, что Флеминг, отснявший основной объём материала картины, был уверен, что она с треском провалится в прокате. Поэтому предпочёл получить фиксированный гонорар, а не процент от прокатной прибыли.
25. К слову, всего было отснято 88 часов материала, из которых в окончательный вариант картины вошли около 4 часов. Полная стоимость проекта - 3 млн. 700 тыс. долл., что сегодня составляет примерно 41 млн. долл. Совокупные расходы на рекламу и продвижение - 550 тыс. долл. В прокате лента собрала 393 млн. долл. Книга рекордов Гиннесса называет «Унесённых ветром» самым коммерчески успешным проектом в истории кинематографа. Учитывая инфляцию и рост цен за почти 85-летнюю историю фильма, эту сумму можно смело умножить на 10 и получить фантастическую цифру в почти 3,5 млрд. долл.
