Сызрань — удивительный город, ставший для меня настоящим открытием. Отдельную главу его архитектурного наследия представляют купеческие особняки, которые встречаются здесь в великом разнообразии архитектурных стилей.
О том, как в городе сложилась настолько благоприятная среда для стремительного развития искусства архитектуры, пожалуй, стоит написать отдельную статью. Здесь же ограничимся фактом: на рубеже XIX — XX вв. в Сызрани проживали весьма состоятельные купеческие семьи, которые могли позволить себе роскошь отстроить частные дома на центральной улице города.
И дома в центре Сызрани строились совсем не простые: каждый из них уникален и неповторим, каждый хранит историю своего первого владельца.
Изысканный городской особняк, расположенный по адресу ул. Советская, 100 заслуживает подробного рассказа. Его заказчик Петр Васильевич Ревякин играл важную роль в общественной жизни города, владел первым в Сызрани ломбардом и являлся одним из директоров "Товарищества Репьевских мельниц". В остальном общедоступная информация об особняке разнится и вызывает сомнения.
Эта история близка по жанру к детективу, ведь уже при первом погружении в тему обнаруживаются загадки, которые нам предстоит разгадать вместе с автором краеведческого блога "ВСЕ О СЫЗРАНИ" в Яндекс.Дзен.
Дом, окруженный завесой тайны
Здание скрывается за деревьями, будто не желая открыться взглядам случайных прохожих. В отличие от большинства купеческих особняков Сызрани, дом П.В. Ревякина немного отстоит от красной линии и обнесен изящной кованой оградой — само расположение дома выявляет стремление заказчика к приватности и уединению. О том же говорит и ассиметричная композиция здания: его основной объем смещен вглубь участка и практически не просматривается с центральной улицы.
Здание имеет два парадных фасада с входными группами, оба богато декорированы лепниной. Один обращен на улицу Советскую (до 1917 г. — ул. Большая), а второй отделен от городского пространства садом.
Современные фотографии не передают общий вид здания, но мне удалось найти архивный снимок 1908 года, на котором прочитывается его сложная и многосоставная композиция.
Здание дошло до наших дней в несколько измененном виде. В числе наиболее существенных утрат — окно в эркере, декоративные решетки над карнизом кровли и угловая башенка, силуэт которой отсылает к неорусскому стилю в эклектике.
Впрочем, если снимок 1908 года и проясняет общий вид здания, то одновременно ставит вопрос о корректности даты постройки, упоминаемой в ряде открытых источников: 1913 - 1914 гг.
За комментарием по этому вопросу обратимся к знатоку архитектурного наследия Сызрани.
Особняк П.В. Ревякина сложно отнести к определенному архитектурному стилю
В нем легко узнаются черты модерна — камерность частного дома, замкнутая композиция и тщательная "режиссура" пространства. Модерн прослеживается и в линиях отдельных элементов здания: обратите внимание на окна второго этажа.
Присутствуют и приемы, характерные для русской эклектики — броские декоративные элементы, цитирующие исторические эпохи, стремление заполнить все пространство стены лепниной при скупом (лишь по меркам модерна!) разнообразии отделочных материалов.
Признаюсь честно, нечасто памятник архитектуры оставляет в таком замешательстве относительно определения его стилистики. Но если все же нужно определиться с ответом, то представляется разумным остановиться на эклектике, для которой характерна стилистическая неоднородность приемов.
Игра в стилизацию здесь заходит настолько далеко, что в единое целое объединяются несколько больших архитектурных стилей. Черты модерна, классицизма, отсылки к рококо и элементы неорусского стиля объединяются в сложный архитектурный образ, который по праву можно назвать уникальным.
Присутствует даже намек на египетскую тему, что представляется очень оригинальным решением.
Зачастую скульптура на фасаде выполняет повествовательную функцию, сообщая о назначении здания или рассказывая о заказчике проекта. Как в таком случае объяснить появление египетских мотивов на частном доме? Что это, след "Серебряного века" с его тягой к символизму и увлечением мистицизмом? Или дело в личных интересах заказчика, лежавших в плоскости египетской культуры?
К сожалению, у нас слишком мало сведений о Петре Васильевиче Ревякине, чтобы говорить о его заинтересованности в культуре Древнего Египта. Но и версия о том, что египетские мотивы были данью моде, не кажется убедительной, ведь массового интереса к египетским мотивам в жилой архитектуре Сызрани не наблюдается.
В своих предположениях мы вынуждены исходить из анализа самого памятника архитектуры, для которого свойственны оригинальные решения. По всей видимости, заказчик высказал эксцентричное желание построить дом, воплощающий все известные современникам достижения мировой архитектуры. А архитектор, владевший всеми необходимыми навыками, блестяще справился с поставленной задачей.
Получается, история не сохранила ни точную дату постройки (хоть нам и удалось несколько прояснить этот вопрос), ни имени архитектора. О личности заказчика особняка также известно немногое...
Неожиданный поворот истории
Удивительно, как при таком огромном количестве загадок особняк П.В. Ревякина сохранил имя человека, занимавшегося его декоративным оформлением! Даже несмотря на отсутствие документальных источников, положившись лишь на анализ памятника, можно сделать убедительное и обоснованное предположение.
Декор упомянутого выше особняка К.Н. Белова обнаруживает массу параллелей с домом П.В. Ревякина. Здесь уже нет никаких сомнений в стилевой принадлежности — это эклектика, мастерски стилизованная под рококо. Тонкий и пластичный декор несет в себе отпечаток творческого почерка художника-оформителя. Согласитесь, напрашивается сравнение с лепниной на фасаде дома П.В. Ревякина — те же плавные и динамичные линии, та же детальная проработка "архитектурного кружева".
От себя лишь дополню, что архитектура — искусство, зависимое от воли заказчика. А потому идея строительства настолько необычного здания исходила от самого Петра Васильевича Ревякина. Заказчик должен был одобрить проект в целом и каждую его деталь в отдельности. Потому частный дом всегда характеризует своего владельца, и даже спустя многие годы хранит в себе историю своего заказчика.
В то же время, не могу не согласиться с предположением Нэллы о весьма значительном влиянии художника-оформителя И.В. Абросимова, который мог предложить заказчику широкий выбор декоративных элементов, впоследствии мастерски воплощенных на фасадах этого удивительного здания.
Огромное спасибо за прочтение!
В завершении хочу поблагодарить нашего эксперта, краеведа Нэллу Серкову, за готовность помочь в исследовании, бережное обращение с фактами и глубокое погружение в предложенную тему.
Дорогие читатели, если Вам понравилась эта публикация, приглашаю Вас поставить лайк, а также подписаться на каналы "ВСЕ О СЫЗРАНИ" и "Образы архитектуры".