Вопрос на самом деле тоже требует не поверхностных знаний. Изложу свой опыт касательно процесса :)
Главное понять различие плёночной эпохи (и даже фотопластин) и современной матрично-цифровой.
От первой коробки с фотопластинкой до топовых плёночных фотоаппаратов ничего не менялось. Главным устройством во всей системе был - объектив. От него зависело всё в этом мире :) Фотокамера тогда была по сути просто коробкой не пропускающей через щели свет. Чем круче плёночная камера, тем проще с ней работать - вот и все её задачи. Вторым элементом была плёнка, там тоже химики сильно «колдовали», но всё же главным был объектив.
Что касается перехода на современную для нас цифру… Тут всё перевернулось с ног на голову. Отныне матрица (читай фотоплёнка) и алгоритмы считывания с неё являются доминирующими. То есть современные объективы в массе своей должны выдавать максимально нейтральную картинку без огрехов. Никаких аберраций, бочкообразности, рисунка в боке и пр. Справедливости ради стоит отметить, что есть и современные объективы за очень неприличные деньги, которые имитируют картинку с ретросистем.
И вот в чём подвох! :)
В этом посте накидаю общие моменты по съёмке. Так как про саму оптику надо будет писать весьма обширно, тема очень большая.
Когда мы соединяем две главенствующие системы (объектив vs. матрица) - они входят в конфронтацию. И на выходе получаем - ничего.
Старый объектив, особенно из чёрно-белой плёночной эпохи, имеет сложные цветовые настройки (как бы цветофильтры) на тот момент нужно было раскидать цвета так, чтобы они не перекрывали друг друга в ограниченном чёрно-белом диапазоне.
Самые старые стёкла, те, которые были до 40-х годов прошлого века работают в большинстве своём в ЧБ. Они очень своеобразные, зачастую очень дорогие, но художественные по картинке. Эти пока не трогаем… Тут нужен будет еще один пост про то, как ими пользоваться.
Послевоенные (то бишь после 1945 года) наиболее подходят под наши задачи. :)
Что самое главное при сёмке на ретро-стекло? Получить с него оригинальную картинку. А для этого нам надо отключить автоматику камеры. Современные камеры при автоматическом балансе белого работают не только по «кельвинам», но применяют сдвиг баланса, то есть они «накручивают» то, что нельзя потом исправить при проявке RAW'а.
Я рекомендую выставлять баланс вручную по кельвинам. Тут мы цепляемся к температуре снимка (по настроению) не нарушая кривую цветовой настройки стекла. Автоматика, по моему опыту, сводит это всё на нет. Я не спец по программной части в камерах, но эффект однозначно отрицательный - стекло «обезличивается». Не знаю, как написать, но надеюсь вы поняли.
Есть стёкла, которые в цвете выдают непонятно что. Не торопитесь их выбрасывать - эта линза создана чисто для ЧБ. Нужно её использовать по назначению - картинку она рисует такую, что никаким фотошопом не сделаешь.
Резкость на камерах: Тут такой же трындец, как и вся эта «тема». Вот на Fujifilm X-T3 вообще никаких проблем. Камера чётко определяет весь диапазон зоны резкости и всё подсвечивает (стоит максимальная красная подсветка). Вот, хоть убейте, но это идеальная камера для работы со старой оптикой. С Canon'ами трындец полный… :( Canon EOS 6D зеркалка со всем вытекающими из этого неудобствами. Но и Canon EOS M50 не лучше, казалось бы нормальная системная камера, но нет же… :( Эта сволочь подсвечивает только границу диапазона, причём любую и по-настроению. Как вариант выбрал минимальную красную подсветку, чтобы не мешала воспринимать картинку. Но всё равно достаточно много брака по резкости.
Ещё в копилку Fujifilm X-T3 можно отнести режим нескольких экранов, это когда есть одновременно и поле кадра и отдельно зона фокусировки - очень круто реализовано! И ещё есть отдельная кнопка вызывающая увеличенную зону фокусировки. У Canon EOS M50 подобная функция тоже есть, но реализована она крайне неудачно - нужно проделывать много лишних движений.
Резкость на снимках - это не про ретро. Есть, конечно, объективы резкие как бритва, но в подавляющем большинстве они «мыльноваты». Здесь главное художественная подача катринки в целом.
Посыл этого опуса - надо не исказить цвет стекла, над этим работали великие умы прошлого, и это главное… Ну если вы поняли :)