Многие наслышаны о знаменитых диалогах Тарантино. Если кратко: люди говорят ни о чем, но зрителю нравится. Нащупал именитый мастер какой-то секрет...
А что если я скажу, что первым его нащупал Антон Павлович Чехов? Использовал точно также, с той же целью и теми же словами описывал зачем он это делает.
Мы привыкли как в драматургии и в кино диалоги должны продвигать сюжет, давать только важную информацию. Реальные диалоги и сценические обычно отличаются: одни спонтанны и изменчивы, другие написаны заранее и постоянны. В реальности у нас всегда есть намерения, а в кино актёр просто воспроизводит сценарий. Поэтому в художественном произведении гораздо чаще встречаются удачные реплики. В жизни мы не так много и не всегда так остроумно шутим, как в комедиях, философствуем, как персонажи драм, а наши типичные реплики нелепые, в отличие от героев боевиков.
Получается, что если пустая болтовня и существует, то где-то за рамками фильма, ограниченного хронометражем.
И вот с 90-х годов прошлого века, в массах появилось понятие "тарантиновские диалоги". Но первый ли Тарантино начал использовать таковые?
Антон Чехов больше ста лет назад делал также. Он говорил, что разговоры ни о чем нужны для того, чтобы достоверно показать реальность.
"Требуют, чтобы герой, героиня были сценически эффектны. Но ведь в жизни не каждую минуту стреляются, вешаются, объясняются в любви. И не каждую минуту говорят умные вещи. Люди больше едят, пьют, волочатся, говорят глупости. И вот надо, чтобы это было видно на сцене. Надо создать такую пьесу, где бы люди приходили, уходили, обедали, разговаривали о погоде, играли в винт..., но не потому, что так нужно автору, а потому, что так происходит в действительной жизни. "
Антон Чехов
Творчество Антона Павловича тяготеет даже не к принципу "обычные люди в обычных обстоятельствах", а к принципу "скучные люди в скучных обстоятельствах". В этом нет ни упрёка, ни иронии. Ведь для истории реальность скучна, поэтому жизнеподобные диалоги персонажей оказываются разговорами о пустяках, о быте и, в сущности, ни о чем.
Ничего знакомого не находите?
" Это мои герои написали эти диалоги, а я просто спровоцировал их и законспектировал то, что они говорили. Поэтому мои диалоги ни о чем. Герои могут разряжаться, болтать по десять минут о Пэм Грир или о Мадонне, о Кока-Коле или о макаронах с сыром. Точно такие же разговоры я слышу в реальной жизни.
Квентин Тарантино
Исследователи как-то решили посчитать, сколько в сценариях Тарантино "пустой болтовни".
Бешеные псы: 26%
Криминальное чтиво: 33%
Бесславные ублюдки: 35%
Джанго освобождённый: 36%
Однажды в Голливуде: 48%
Неудивительно, что этот приём у массового зрителя ассоциируется с Тарантино.
Но вернёмся к Чехову.
Диалоги ни о чем, нужные для атмосферы, а не для сюжета - это то, чем Антон Павлович удивлял своих современников, а Квентин Тарантино своих.
Филологи пишут, что до Чехова каждая мелочь должна была быть целесообразна, в то время, когда Антон Павлович тянется к случайной детали, не имеющей прямого отношения к сцене или сюжету.
Продолжая проводить аналогию, мы можем также сказать про Тарантино. Например, длительный диалог о том, как во Франции называют разные бургеры, сообщает нам только один факт в рамках сюжета и персонажей: Винсент был во Франции. Но эта информация в масштабах фильма несоизмерима со временем, которое было уделено этому разговору.
Диалог кончается тупиком:
Джулс: А как они называют воппер?
Винсент: Не знаю, не был в Бургер Кинг
Реализм достигается неловкостью и паузой. Задаётся вопрос, который не влияет на сюжет, и на который не будет ответа. Последние реплики даже не дают характеристику персонажей. В них нет шутки, но Тарантино все равно включает тупиковый диалог в сценарий.
В "Вишневом саде" Антона Чехова мы также видим тупиковый диалоги:
Фирс: Извольте, сударь, надеть, а то сыро.
Гаев: Надоел ты, брат.
Фирс: Нечего там... Утром уехали, не сказавшись.
Любовь Андреевна. Как ты постарел, Фирс!
Фирс: Чего изволите?
Лопахин: Говорят, ты постарел очень!
Фирс: Живу давно. Меня женить собирались, а вашего папаши ещё на свете не было... А воля вышла, я уже старшим камердинером был. Тогда я не согласился на волю, остался при господах...
Пауза
В пьесе 34 раза используется "пауза", и зачастую это неловкое молчание либо после сюжетно незначительно реплики, либо в поисках такой реплики для заполнения пустоты.
Персонажи неловко молчат, слова повисают в воздухе и не ведут к развитию событий.
Подход Чехова к созданию диалогов исследователи описывают так:
"" Многослойность" диалога в значительной степени определяют 2 категории - быта и бытия. Разговор героев вертится вокруг будничных, повседневных тем и вдруг "взрывается" лирическим самовыражением."
А. С. Собенников
То есть незначительные разговоры ни о чем соседствуют с главными и действительно важными.
Взял ли Тарантино этот приём напрямую у Чехова?
Квентин в интервью не упоминал Антона Павловича.
Путь, который пройден от Чехова к Тарантино, надо ещё обозначить. К сожалению, исследований на эту тему очень мало, в основном, только догадки и сопоставления от учёных и зрителей.
Жизнеподобные диалоги ни о чем впервые стали использоваться Антоном Павловичем. С 90-х годов этот приём перенял Квентин Тарантино, аргументируя это также, как и Чехов:
Диалоги должны быть, как в реальной жизни.
И Чехов, и Тарантино - народные авторы. Их тексты понятны и близки, потому что описывают нашу жизнь в мелочах. Оба автора учат нас, насколько важно ощущать реальность, жить в настоящем.
Спасибо за прочтение! Если вам понравилась статья, подписывайтесь и ставьте 👍.