Сегодня в кинопрокат выходит российская драма «Свидетель» — первый художественный фильм про СВО. В центре сюжета — вымышленный бельгийский скрипач мирового масштаба Даниэль Коэн в исполнении Карэна Бадалова. Музыкант отправляется на гастроли, выступает в Москве, а после — в Киеве. Именно там его застаёт начало Специальной военной операции, стартовавшей 24 февраля 2022 года.
Герой теряет свою помощницу, лишается возможности улететь домой, поскольку все богатые покровители резко отвернулись, а посольство переехало во Львов, до которого так просто не добраться, и застревает в посёлке Семидвери.
Там он становится свидетелем жестокости и провокаций со стороны украинских военных формирований. После всего пережитого Коэн возвращается домой и понимает, что миру представляется совсем не та картина, которую видел он сам. Герой решает рассказать всем правду.
По своей атмосфере, динамике, да и отчасти по самой идее фильм напоминает легендарную работу Романа Полански «Пианист» с Эдрианом Броуди в главной роли. Подобно Владиславу Шпильману, Коэн со стороны наблюдает, как резко меняется мир вокруг него, и пытается справиться с шоком, вызванным бесчеловечностью военных, посредством музыки. Некоторые из композиций, выбранных для звукового сопровождения «Свидетеля», напоминают ноктюрны Шопена, кроме того, сложно не заметить типажное и, так скажем, эмоциональное сходство Карэна Бадалова с Броуди. Интересно, что, по словам артиста, он этим образом не вдохновлялся, хотя общее нашли многие. Но главное, что это кажется не пародией, а воспринимается лишь как по-своему очаровательная параллель, вполне уместная и органичная.
Фильм действительно хорош своим визуалом. Режиссёр Давид Дадунашвили, имеющий впечатляющий опыт работы в качестве художника на многих популярных картинах, постарался на славу: красивые, выверенные планы, плавные и соответствующие музыке переходы мгновенно погружают в атмосферу и приближает зрителей к героям, а неспешное, тягучее повествование по ходу развития сюжета уверенно усиливает напряжение.
Порой, правда, при помощи визуальных и драматургических решений авторы фильма слишком откровенно пытаются выдваить из наиболее эмоционального зрителя слезу. Это выглядит грубовато, но, благо, подобных сцен в картине не так много, и в основном из общей гармонии ничего не выбивается.
Есть некоторые вопросы к авторам фильма по поводу драматургических приоритетов. По классической схеме на первый и третий акты полного метра приходится по четверти основного сюжета, и две четверти на второй — основной. Не скажу точно, по минутам, но создаётся впечатление, что на второй акт ушло куда больше половины хронометража. В основном на экране демонстрируются неимоверные ужасы, за которыми наблюдает (а порой и сам подвергается насилию) главный герой. При этом все антагонисты показаны настолько жестокими и бесчеловечными, что наблюдать за этим становится тяжеловато, но еще больше непонятно — зачем это всё. Вероятно, на премьере часть зрителей ответа на этот вопрос не нашла, потому и покинула кинотеатр.
Подход к изображению украинцев (не всех, но основных) такой, как бывает в глуповатых российских фильмах про американцев и американских про русских — примитивные, жестокие, невежественные и попросту тупые. И если там на это можно смотреть равнодушно и порой с усмешкой из-за отсутствия очевидной политической подоплёки и большого разрыва в расстоянии и менталитете, то здесь — совсем не весело, а где-то... обидно, что ли.
Но одно ясно — всё это позволило сделать историю максимально эмоциональной, способной затронуть чувства даже самого хладнокровного зрителя.
Рассуждать непосредственно о самой истории бессмысленно, особенно не будучи очевидцем и наблюдая за происходящим по новостям. Фильм поддержан минкультом и минобороны России, соответственно, позиция, с которой раскрываются события, вполне очевидна и понята. Если она полностью соответствует вашим взглядам — картина непременно вас впечатлит и растрогает. Если же вы хотя бы частично не согласны с проводимой политикой — лучше даже не пытаться.