Кино, чисто функционально, уже является проекцией. Мы проецируем изображение на полотно или экран. Если сказать чуть шире – мы проецируем образы на плоскость. И посредством восприятия этих образов люди могут переживать различные чувства. Как это работает?
Начнем с того, что проекция в психологическом смысле – это восприятие внутренних процессов как внешних.
То есть мы думаем, что среда воздействует на нас, вызывая те или иные ощущения. На самом деле, это наши чувства приписываются среде.
Везде, где есть нехватка информации, пространство для домысла – включается проективный механизм. Мы заполняем пустоты тем, что привычно или близко нам, и это бессознательный процесс.
В кинематографе эффект Кулешова известен тем, что последовательное соединение трех кадров может менять свое смысловое значение, в зависимости от содержания срединного кадра – связующего звена. В самом известном эксперименте, который проделал Кулешов с Мозжухиным, мы наблюдаем следующие кадры:
- Мужчина смотрит в камеру
- Тарелка супа
- Мужчина смотрит в камеру
Мы думаем:мужчина голоден.
- Мужчина смотрит в камеру
- Ребенок в гробу
- Мужчина смотрит в камеру
Мы думаем:он скорбит.
- Мужчина смотрит в камеру
- Женщина на софе
- Мужчина смотрит в камеру
Мы думаем:он вожделеет.
Мы делаем суждение на основании собственных проекций.
Есть упражнение по монтажу – называется «Кубики». Это как раз отработка эффекта Кулешова. Меняя только срединный кадр, мы жонглируем смыслами.
Вообще, создание кино, монтаж, соединение частей в единую картину – это и есть проективный механизм.
Но если есть проекция(объект), должен быть тот, кто эту проекцию осуществляет – зритель(субъект).
Зритель заполняет все пустоты. Чем больше пространства для домысливания, дочувствования – тем сильнее окажется воздействие. Самые страшные фильмы ужасов – где не показывают монстра или явление остается непознанным. Именно тогда лучше всего срабатывает проекция, куда мы помещаем весь свой страх. Наши собственные чувства воздействуют на нас сильнее, чем любые демонстрируемые. Ведь только мы имеем все ключики к своему бессознательному.
Эмпатия возникает также благодаря проекции. Когда нам кажется, что собака грустила без нас, скучала – это проекция собственных чувств на животное. В кино мы наделяем героев своими чувствами. Чем больше узнавание, тем легче нам это сделать. Поэтому если картины мира совпали, герой напомнил что-то нам знакомое(чаще – бессознательно), мы уже на стороне автора, и будем испытывать всю палитру чувств. У разных жанров свои поклонники, просто им легче соединяться с определенными видами творчества.
В терапии проекция один из ключевых инструментов. Помимо классической школы, развились такие теории, как, например, теориях объектных отношений.
И именно благодаря тому, что мы можем наделять объекты внешние свойствами внутренними, это имеет большой вес в терапевтической работе. Через внешнее – идти в глубину.
Взаимодействие с объектами, людьми, то есть сами отношения являются важнейшим фактором формирования индентичности(жизненный сценарий) и эволюции внутрипсихических структур.
И именно через отношения клиент-терапевт происходят значительные изменения – внутриличностные и, как следствие, сценарные.
Проекция – полезный инструмент. А отношения – важнейшая составляющая жизни, искусства и терапии.