Мы в гостях у внучатого племенника великого российского художника Казимира Малевича.
- Владимир, расскажите, пожалуйста, о себе.
- Я родился в 1938 году. Через три года после смерти Казимира Малевича. Моя бабушка –– сестра Казимира Малевича. Мой отец Богданов Владимир Александрович –– племянник Казимира Малевича. Недавно мы издали книгу о жизненном пути моего отца. Я окончил Московский Энергетический Институт и после института работал в области космической техники и в ракетных войсках. Работал в Главном Космическом Центре Министерства Обороны. Прошел путь от младшего лейтенанта до полковника. Наша военная служба не предполагает наличия большого количества свободного времени. Командировки, поездки, учения. Но мне привелось заниматься строительными делами. И я горжусь тем, что я был одним из создателей города Краснознаменска. Мы начинали его строить с нуля. Там когда-то был Центр связи дальней авиации, а потом его передали космическим войскам, для строительства командного пункта. И важно было создать жилищные условия для работающих там военнослужащих, их семей. Сейчас это город с 50 тысячным населением. Я горжусь тем, что стоял у истоков создания этого Космического Центра.
- Скажите, пожалуйста, гены работают?
- Вы знаете, я даже не знал о Малевиче ничего. В свое время, с 1927 года, Малевича гнобили по-всякому. Даже быть связанным с именем Малевича –– это повод для неприятностей с органами. А тем более, что у меня была первая форма допуска к секретным материалам. Мне отец ничего не рассказывал. Потом уже, в конце службы, где-то 1986––87 год я узнал что-то. Потому, что отец начал заниматься вопросами поиска и создания памятника Казимиру Севериновичу. Отец-то знал все, но нам –– детям ничего не рассказывали. Вот тогда-то я только и узнал, что являюсь внучатым племянником Казимира Малевича.
- А в семье сохранились какие-то архивы, картины?
- В семье от Малевича ничего не сохранилось, кроме фотографий, на которых были видны некоторые его картины. Причем на фотографиях не запечатлен Малевич. Это был такой период, когда отец закончил школу и потом уехал в Казань в техникум и потом стал работать по распределению. Поступил работать в конструкторское бюро. Занимался вопросами использования промышленных отходов. В дальнейшем, перед войной, стал заниматься проектированием электрической части Магнитогорского металлургического комбината и тяжелой промышленностью. Участвовал в разных проектах, не только в СССР, но и за рубежом. Был в Индии, в Монголии, в Китае. В том числе участвовал в создании атомной электростанции в Обнинске. Создавал электрическую часть проекта. После, отец начал мне кое-что рассказывать. Рассказывал, кто такой Малевич.
- Расскажите нам, пожалуйста, кто такой Малевич?
- Малевич – художник...Смеется.
- Прошло сто лет, обыватели знают только одно произведение.
- Да, конечно. Которое они сами могут нарисовать.
- Казалось бы, да. Но при этом это произведение не дает людям покоя. Почему? Значит в этом есть что-то важное. Ведь сколько художников было забыто. А Малевич –– нет. Мало кто сейчас знает, что Малевич создал свою Школу. Были ученики.
- Малевич прошел все стадии и виды художественного искусства. Малевич был сыном промышленника, который занимался производством сахара. Они жили в Киеве. Отец Малевича был одним из лучших сахароваров. Заводов было много, а специалистов –– сахароваров не хватало. Их никто не готовил. Только передавали и нарабатывали свой опыт в процессе работы. Семья переезжала на Украине из города в город. Семья имела польские корни. Отец и мать были поляками. Родословная семьи ведется с 16-го века. Есть родовой герб, на котором изображен грифон. Со временем все преимущества древнего рода растерялись. Отец Малевича был последним из дворян–шляхтичей, который числился в этой шляхте. В семье Малевичей было 14 детей. Многие дети умерли в детстве. Осталось пять братьев и четыре сестры. Одна из этих сестер, Мария, была моей бабушкой.
Однажды, отец Казимира взял юного Малевича в Житомир. И там Казимир увидел, как реставраторы расписывают церковь. До этого он никогда не сталкивался с живописью. Хотя мать Казимира воспитывала своих детей в духе творчества. Она сама хорошо вязала, вышивала. И учила этому своих детей. Казимир умел вышивать гладью. Но ничего другого Казимир не видел. Все деревни и дома, где они жили, были однообразными. Соломенные крыши, белые стены. Деревенский быт. А тут он увидел процесс создания художественной росписи. Стал интересоваться, учится, как работать с красками. Увлекся. Ему было 12––14 лет. У него неожиданно появились и организаторские способности. Он нашел мальчиков, которых сначала он пригласил посмотреть, как там красят. Он стал руководителем этих пацанов, которые тоже до этого никогда не видели, как работают художники. Когда Малевичу исполнилось 14 лет, его мать Ядвига Александровна (она из рода Голиновских) купила ему полный набор акварельных красок. Малевич попробовал рисовать, и у него получилось! Первая его работа была создана в 1892 году. И кто-то из его товарищей решил продать эту работу. Выручили 5 рублей. Это были для того времени большие деньги. Стало понятно, что живописью можно зарабатывать. Работа была про лунную ночь в деревне. Вот так, постепенно он стал погружаться в живопись. Потом семья уехала в Курск. Семья большая, надо было всех кормить. В Курске Малевич устроился чертежником в конструкторское бюро при железной дороге. Одновременно Казимир учился в Киеве у художника Мурашко. Начало художественного образования Казимир получил в Киеве. В 1902 году умер отец Малевича. И все тяготы семьи легли на плечи Казимира, так как он был старшим сыном. Он помогал матери. Казимир женился, в 1902-ом году у него родился сын. В 1905 году родилась дочь Галина.
Малевич понимал, что в Курске он ничего толкового не получит. Это была глухая провинция. И Казимир переехал в Москву. Пришлось оставить семью в Курске. В Москве Малевич учился в Лефортово. Подал заявление в училище зодчества. В высшее учебное заведение. Его не приняли. Он представил работы, которые в то время не котировались. Он поступал в вузы четыре раза. И каждый раз ему отказывали. Он стал посещать частные занятия в студии Рерберга в Лефортово. Там он и получил системное начальное художественное образование. Он пробовал разные техники живописи и разные стили. Прошел все ступени от реализма до модернизма. В России Малевич стал первооткрывателем авангарда. Наступил 1913 год.
- А Малевич был знаком с Кандинским?
- Он участвовал в различных выставках. Их было много. У Кандинского был свой подход к авангарду. Малевич стремился к супрематизму. К отсутствию форм, чтобы живопись была самодостаточной. А Кандинский шел своим путем. Он не хотел отходить от формы. И до конца жизни Кандинский не отказывался от формы.
- Кандинский как-то оказался в Германии…
- Да, он уехал в Германию. Преподавал.
- А Малевич не уехал?
- Малевичу не на что было уехать. Кандинский был аристократ. И вся его жизнь была полна счастья и радости. Малевич был нищим.
В 1920-е годы Вера Ермолаева пригласила Малевича в художественное училище в Витебске. Директором и основателем училища был Шагал. В училище Малевич проявил себя в качестве руководителя и преподавателя, который не уводил в облака, а был сторонником того, чтобы искусство вышло в Город. Малевич организовал несколько праздников–ярмарок. Город преобразился и все были страшно довольны.
- Это какой же год был?
- 1922 год. Через пять лет после Революции. Свой авангардный стиль Малевич разрабатывал уже 10 лет.
- То есть все новые течения в Искусстве, они начались до Революции?
- Да, до Революции. Живопись идет следом за Историей. За развитием. Люди творческие должны были внести свой вклад в революционное движение. Художники думали о том, как преобразить само Искусство и привести его к новому времени. Поставить на службу Человека. Шло переосмысление того, зачем нужна Живопись.
- А была среди художников какая-то зависть, конкуренция?
- Конечно, все было. У Малевича были разногласия с разными художниками. И с Родченко. И с некоторыми другими художниками. Малевич отстаивал свою точку зрения, свое видение Искусства. Малевич встречался с Маяковским, с Эйзенштейном. С другими авангардистами. С Хлебниковым. Круг общения не ограничивался художниками. Общались, спорили, думали о новом пути поэты, литераторы, кинематографисты.
- А как случилось, что из такого нового направления в искусстве человек вдруг попал в опалу?
- Малевич в Витебске развивал супрематизм. Пропагандировал переход от культуры Ренессанса к новым методам. Считал, что старые подходы уже не нужны. Что Живопись должна сама себя показать и воздействовать на Человека. А для этого Человек должен тоже преобразиться. Нужно развиваться, иметь фантазию. Уметь понимать Новое Искусство.
После того, как Малевич уехал из Витебска, он занимал руководящие должности в других сферах. Малевич занимался макетированием. Проводил вместе со своим учеником Лисицким включение идей супрематизма в архитектуру. Свои разработки Малевич передал молодому Лисицкому.
В СССР после 1928 года начал процветать культ личности. В 1927 году была опубликована статья в ленинградской газете на тему «прихлебатели на шее государства». После этой статьи разогнали ВХУТЕМАС, которым руководил К. Малевич. Пошла огульная критика. Был еще один нюанс. Был такой художник – Кацман, который был мужем сестры жены Малевича. Кацман был ярый сторонник реалистического направления в Искусстве. Кацман был популярен и известен тем, что писал портреты Ворошилова, Будённого, Сталина. И этот Кацман много нанес вреда Малевичу. Хотя они разъехались по разным городам. Однажды у Сталина возникла дискуссия на тему о том, куда должна развиваться Культура. И Кацман сказал, что все ерунда, главное –– секс. Сталин походил, послушал и вынес резюме – «Вы все неправы, а Кацман прав». Постепенно имя Малевича стало табуироваться. И, если кто-то начинал хвалить Малевича, то на следующий день уже мог давать показания следователям.
- Малевич умер своей смертью?
- Малевич умер от онкологии в 57 лет. Малевич хотел показывать свое Искусство не только в России, но и за ее пределами. Кандинский уехал, он потряс всю Европу. Но когда Малевич поехал, он еще более потряс Европу. Первая зарубежная выставка Малевича состоялась в Польше. Малевичу не разрешали выезжать. Но Малевич свалил на тележку свои картины и на польской границе выставил ультиматум: «Либо вы даете мне разрешение на выезд, либо я пойду пешком». Ему дали разрешение. И когда в гостинице Полония в Варшаве ему предоставили залы для выставки, все были ошарашены его лекциями, его мыслями. Малевич писал из Польши: «Слава льется, как дождь». После Польши выставка переехала в Германию. Через месяц после открытия выставки Малевича вдруг вызывают в Советский Союз. Отозвали и запретили возвращаться в Германию. У Малевича были планы после Германии поехать с выставкой во Францию. Картины Малевич оставил в Германии своему знакомому. Он сохранил больше 70 работ. В конечном итоге эти работы попали в музей в Голландии. И много позже были судебные тяжбы родственников Малевича против Амстердама.
Когда Малевич вернулся в Россию, его арестовали, как немецкого шпиона. Посадили в тюрьму, и Малевич три месяца просидел в тюрьме. Так как Малевич по своей природе был интеллигент, а вместе с ним сидели всякие отбросы общества, уголовники, в тюрьме Малевич заработал простатит. Холод, никаких условий. Над ним издевались сокамерники. Художник не котировался в уголовной среде. После болезнь начала прогрессировать. Малевича лечили, хорошие врачи лечили, но рак в то время был неизлечим.
- Малевич ушел из жизни на свободе?
- Да, на свободе. Его дважды сажали. По различным поводам. Его вытаскивали из тюрьмы друзья. У Малевича были друзья и в высших сферах власти. Потом эти друзья пострадали в 37 году.
- На ваш взгляд, идеи Малевича пережили время, они современны сегодня?
- Да, конечно. Возьмите, к примеру, его книгу «О линии». Его мысли носили космический, всеохватывающий характер.
- Малевич ушел из жизни и был похоронен в Подмосковье?
- Да. Казимир Малевич ушел из жизни 15 мая 1935 года. Была организована гражданская панихида. Пришло столько народа, что не к каждому политическому деятелю той поры приходило столько людей. Огромное количество народа в Питере провожали Малевича в последний путь. По завещанию Малевича, которое он написал за два года до смерти, поездом доставили его тело в Москву. Тело было кремировано в Донском монастыре.
Малевич хотел, чтобы его похоронили в Барвихе. Но там было строительство водовода. И была организована санитарная зона.
- А что его связывало с Барвихой?
- Вторая жена Малевича Софья Михайловна жила в Немчиновке. В летний период Малевич часто приезжал в Немчиновку. В Кунцево Малевич снимал дачу. Одна из его дач была напротив дачи Маяковского. Позже Малевич стал снимать дачу ближе к супруге в Немчиновке. А после стал жить в Немчиновке, вместе с Софьей Михайловной. В Немчиновке Малевич провел много времени. Он там жил и работал. В Немчиновку приезжали друзья –– Маяковский, Родченко. Дача была маленькая, а народу приезжало много. Ученики собирались. Все выходили на улицу и шли по дороге на Барвиху. По этой дороге рос огромный дуб. У этого дуба компании останавливались, устраивали пикник. Эта дорога в Барвиху была любимым местом Малевича. Он тут думал, отдыхал. Дуб притягивал к себе. Барвиха была на высоком берегу Москва-реки. И первоначально Малевич хотел, чтобы его там похоронили. В завещании он просил поставить сорокашестиметровую вышку по его проекту. И сделать там планетарий, откуда можно было бы смотреть на Юпитер и любоваться красотой звездного неба. Ничего такого не получилось. Похоронили Малевича у этого памятного дуба. Были снимки могилы. У меня есть все документы.
- Дуб остался до сих пор?
- Нет. Нет. Во время войны в 1941 году место, где был захоронен Малевич, изменили. Вырыли ямку. Поместили туда урну с прахом. Поставили куб. На кубе прикрепили «Черный квадрат». Тот самый «Черный квадрат», что хранится в Эрмитаже в Питере. Эта картина была прикреплена к похоронному поезду. И ее установили на могиле. Недалеко от этого места стояла деревенская школа. Школьники деревни Ромашково летом пасли коз. Одна девочка увидела, что торчат какие-то кирпичики. А к тому времени куб исчез. Остались лишь кирпичики. Дети разрыли могилу. Вытащили урну с прахом, которая у них рассыпалась в руках. Была еще коробочка, которая запаяна со всех сторон. Дети хотели, но не смогли ее открыть. Бросили коробочку обратно в яму, закопали. Пришли домой, рассказали родителям. Родители детей отругали, сказали, что тут был похоронен какой-то художник. В 1941 году был призыв в армию. И отца одной из этих девочек провожали в армию. Кто-то вспомнил об этой коробочке. Решили, а вдруг там зубы золотые остались? Пойдем-ка отроем. Разрыли, нашли коробочку, вскрыли. А там, кроме праха нет ничего. Закопали все обратно. И забыли обо всем этом.
Во время войны в этом месте рыли окопы. Под дубом был пост гражданской обороны предупреждения о налете авиации. Это был единственный дуб в этом месте. Во время войны в дуб попала молния. Дуб расщепило, и местные жители распилили дерево на дрова. Куб разломали, а «Черный квадрат» забрали родственники.
Моего отца тоже призвали в армию во время войны, он работал инженером–конструктором в организации, связанной с топографией. Во время войны отца взяли в штаб, он занимался нанесением данных на карты оперативной обстановки.
Когда после войны начали искать могилу Малевича, то к тому времени не осталось никаких ориентиров. И мы создали группу, которая занялась поисками захоронения. Договорились с организацией, которая являлась разработчиком приборов радио–мониторинга, позволяющих просвечивать поверхность на глубину, искать различные предметы в земле. Они четыре года там работали, искали место захоронения. Проводили опрос жителей, тех детей, которые уже стали взрослыми. Так как я служил в армии, у меня были знакомые в Топографическом управлении Генерального штаба. Мы написали письмо генералу армии с просьбой дать указание Топографическому управлению, чтобы рассекретили карты 39––43 годов. Сличая эти карты, мы обнаружили, в каком месте стоял этот дуб. Таким образом мы нашли место захоронения. Все было подтверждено научно.
К сожалению, это место находилось не на территории Немчиновки, а в другом административном районе –– в Ромашково.
Мы обнаружили место захоронения в 2011 году, а в 2012 году в этом месте началось строительство жилого комплекса. Мы поняли, что надо принимать какие-то решения. Объект культурного наследия. Признанный экспертами. Надо было приостанавливать строительство. Начались тяжбы с администрацией Одинцовского района, с Министерством Культуры.
Нас поддержал министр культуры Московской области Рожнов Олег Александрович. На совещании министра все вопросы были решены в нашу пользу. Но строительство жилого дома шло полным ходом. Надо было обращаться в суд. А в суд никто не пошел. Мы не имели право инициировать судебное дело. Хотя при начале строительства у застройщика не все документы были в порядке. Было скрыто от экспертизы, что был запрет Министерства Культуры на строительство в этом районе.
- Сейчас остались шансы что-то восставить?
- Нет, жилые дома сданы в эксплуатацию…
- Что можно сделать?
- Не знаю... У меня мысль такая. Так как нас никто не воспринимает, написаны тонны писем, сейчас есть лишь один выход. Это опубликовать решение о приостановке строительства парка имени Малевича и оставшиеся деньги направить на то, чтобы в Ромашково установить памятный знак. Другого пути я не вижу.