Сюжет. Возвращаясь после тренировки по фигурному катанию, отец с дочерью заезжают в местное кафе. Оставив уставшую дочь лежать на заднем сиденье, отец идёт за традиционными пятничными пирогами, но по возвращении он обнаруживает, что она исчезла. Это событие коренным образом меняет жизнь шестерых причастных к этому людей на долгие 8 лет.
Атом Эгоян, известный канадский постановщик, написал первый вариант сценария этого фильма ещё в середине нулевых, где-то за семь лет до запуска фильма в производство. С тех пор он его неоднократно переписывал, менял форму повествования, героев, добавлял и менял детали сюжета, но в его основе всегда лежала история о похищении маленькой девочки, с последующим полицейским расследованием.
Идея написать этот сценарий пришла к Эгояну из двух источников. Первым был реальный случай в его родном городе Виктория, на западном побережье Канады. Маленький мальчик со своими родителями гулял в парке, его родители на мгновение обернулись, оставив его без внимания, мальчик исчез и его так и не нашли. "Каждый раз, когда я возвращаюсь, я вижу плакаты," - вспоминал Эгоян, "на которых он был всё взрослее [при помощи компьютерной программы], я видел, как он вырос. Это очень больно, потому что родители до сих пор верят, что каким-то образом он снова вернётся в их жизнь. Так что определённо это был тот случай, о котором я думал [работая над сценарием], о том, как можно жить с чем-то, неразрешённым, и настолько катастрофичным."
Вторым источником вдохновения для Эгояна послужил получивший широкую общественную огласку случай, произошедший в середине 90-х в другом канадском городе Корнуолл, в честь которого и получил свою фамилию один из детективов в фильме. Начавшись с признания бывшего алтарного мальчика местной католической школы о совершении над ним священнослужителем этой самой церкви насильственных действий сексуального характера ещё в 50-х годах прошлого столетия, он повлёк за собой масштабное расследование и включал в себя четыре года слушаний, 167 свидетелей, 3640 письменных доказательств, 115 обвинений, выдвинутых против 15 человек, однако всё это привело всего к одному обвинительному приговору, и обошлось всё это правительству Канады в кругленькую сумму размером $53 млн.
Также в результате расследования было выявлено 17 несовершеннолетних жертв в разное время подвергавшихся сексуальному насилию со стороны всевозможных общественных лидеров города - священников, учителей, юристов и известных политиков. В честь одного из сотрудников корнуолльского отделения полиции по имени Пэрри Данлоп, проявившего наибольшую активность в расследовании этого дела, Эгоян назвал другого детектива в этом фильме.
Ещё одним источником вдохновения, но уже не из реальной жизни, для Эгояна стала классическая опера Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта» (Die Zauberflöte), а если конкретнее, то её персонаж по имени Царица ночи, чьи арии известны своей необыкновенной сложностью в исполнении. Одну из её арий похититель смотрит по телевизору в начале фильме. Первоначальным названием фильма и было "Царица ночи" (Queen of the Night), а похищенную девочку звали Пэм (Pam), так же, как и похищенную дочь Царицы - Pamina. Позже Эгоян, дабы избежать столь явных отсылок к "Волшебной флейте" и не вводить в заблуждение отсутствием в сюжете Царицы ночи рядовых зрителей, не знакомых с этим произведением, решает изменить название фильма на "Пленницу", а имя девочки на Кэсси, как у героини древнегреческих мифов Кассандры.
Продюсеры, ранее работавшие с Эгояном, не раз заявляли, что, добавь он в свои фильмы чуть больше жанровых элементов, они определённо стали бы намного доступнее для обычного зрителя. Так что этим своим сценарием режиссёр решил попробовать свои силы в жанровом кино, насколько это было для него возможным. Вот что рассказывал сам автор по этому поводу: "Было очень интересно, что из этого получится, я добавил больше различных технических моментов и элементов с расследованием, и это для меня было очень увлекательно, поскольку зрители большую часть фильма знают намного больше, чем эти детективы. Мы знаем, что она жива. Мы с первых кадров знаем, кто её похитил, и когда они [детективы] идут по ложному следу, мы это понимаем раньше них. Но их манера общения, их рабочая обстановка - вывели сюжет в иное русло, и я понял, что это было необходимо. Ранние варианты были больше сконцентрированы на матери в комнате отеля, на Мике [похитителе] и Мэтью [отце девочки]. Детективы тоже там всегда были, но больше как второстепенные персонажи."
Когда в проектах Атома Эгояна заходит речь о подборе актёров, то тут у него, начиная где-то с конца 90-х, особых проблем никогда не было, любой актёр счёл бы за честь появиться в его фильме, особенно если родом он был из Канады, поэтому он просто предлагал роли тем из них, кто, по его мнению, наиболее для этого подходил, и если актёр был свободен, то он почти всегда отвечал согласием. Так вышло и с Райаном Рейнольдсом, Эгояну на роль отца девочки нужен был актёр, который сразу бы располагал к себе своим внешним видом и мог своей игрой передать все его внутренние переживания, и Райан сразу пришёл ему на ум, а его роли в фильмах "Погребенный заживо" (Buried, 2010) и "Девятки" (The Nines, 2006), окончательно убедили режиссёра в правильности своего выбора.
"Знаете, я вырос в Канаде и очень любил кино, и вы должны понимать, что Атом Эгоян для меня был чем-то вроде Святого Грааля", рассказывал Рейнольдс. "Забавно, что ты достигаешь таких высот в этом весёлом бизнесе. Независимо от того, что ты делал, независимо от того, чего, по твоему мнению, ты мог бы достичь, ты всё равно всегда чувствуешь себя тем ребенком, который сидит на скамейке запасных. Ты ловишь взгляд тренера и задаешься вопросом: "Он смотрит на меня?" И да, это так. Внезапно он указывает на вас, и вы вступаете в игру. Так было со мной, Атомом и «Пленницей»".
У Рейнольдса было всего несколько свободных недель между съёмками в его крупных голливудских проектах, поэтому весь съёмочный график теперь подстраивался под него. И остальных актёров Эгоян уже подбирал из их возможности участвовать в съёмках в этот промежуток времени. Кроме Рейнольдса в фильме также снялись Розарио Доусон, Скотт Спидман, с которым Эгоян уже работал над фильмом "Обожание" (Adoration, 2008), частый гость в фильмах режиссёра ещё с середины 90-х Брюс Гринвуд, а также Мирей Инос и Кевин Дюран, снявшиеся в предыдущем фильма постановщика "Узел дьявола" (Devil's Knot, 2013).
Бюджет, хотя нигде официально и не объявлялся, но по словам режиссёра был более, чем скромным, я так предполагаю, что где-то в пределах $10-20 млн. Съёмки прошли в январе-феврале 2013 года большей частью в городе Садбери, в провинции Онтарио, и его окрестностях, а также на локациях рядом с Ниагарским водопадом.
Премьера фильма состоялась 16 мая 2014 года на Каннском кинофестивале, где он номинировался на Золотую Пальмовую ветвь, однако по словам очевидцев после завершения сеанса фильм был освистан зрителями. В Каннах права на кинопрокат в США приобрела независимая кинокомпания А24, которая выпустила его в кинотеатрах 5 сентября того же года.
К сожалению, расчёт продюсеров на более сильную жанровую составляющую фильма по сравнению с другими проектами режиссера и участие Райана Рейнольдса не оправдался - в прокате он провалился, собрав всего около $1 млн. в США и ещё столько же по всему остальному миру. Не пощадили его и критики - на сайте Rotten Tomatoes у него скромные 27% свежести на основании 55 рецензий. Все сходились во мнении, что, не смотря на его атмосферность и профессионализм исполнения, он получился слишком невыразительным и мрачным.
Этот фильм не похож на стандартные голливудские триллеры о похищениях - ни по своей форме, ни по содержанию. Форма у него для рядового зрителя уж слишком замысловатая - он похож на пазл, кусочки которого перемешали и выложили перед зрителем без какого-либо порядка. Сцены тут не связаны единой временной линией, и повествование не строится вокруг только героя Рейнольдса, о чём недвусмысленно намекает рекламный постер, в фильме шесть основных персонажей, каждому из которых Эгоян уделяет приблизительно одинаковое внимание. И что самое главное, зрителю самому придётся собирать все эти кусочки воедино, поскольку Эгоян не сделал для этого никаких подсказок - в фильме нет поясняющих титров, а разные временные линии никак не отличаются стилистически. И при всём этом, в конечном итоге у фильма очень примитивный для триллера сюжет. Режиссёру гораздо более интересны эмоциональные состояния своих персонажей и движущие ими мотивы, и плюс ко всему в фильме завораживающая атмосфера, полностью погружающая в происходящее своего зрителя. По сути, несмотря на свою жанровую обёртку, фильм, как мне кажется, больше тяготеет всё-таки к авторскому кино, как Эгоян ни пытался сделать обратное.
Фильм выходил на Blu-Ray за рубежом и копию с одного из этих изданий можно без особого труда найти и у нас в сети, при чём, что любопытно, фильм на немецком издании снабдили пояснительными титрами, указывающими год действия для каждой сцены. Из переводов мне попадались либо любительская одноголосая дорожка от Lord32x, либо неопознанная многоголоска.