Нюанс, о котором я спрашивала вчера, заключается в схеме света. Это первое, что привлекло моё внимание и побудило написать эту заметку.
Возможно, я уже говорила ранее, но повторюсь: существует 5 классических (или базовых) схем света, благодаря которым ваши портретные фотографии будут на высоте. Одна из них - задне-боковое освещение. Когда по ней выставляется рисующий источник света, нужно учитывать один маркер - тень от ресниц должна падать на переносицу. Для этого софит ставится строго на уровне головы модели, без наклона. Казалось бы, зачем такие мелочи? А вот эти две фотографии это прекрасно иллюстрируют.
В фотографии 1943 года используется обычный боковой свет. Он ставится так же на уровне головы модели, свет падает строго перпендикулярно. Его "правильность" определятся тем же маркером, что и при задне-боковом освещении - проекцией тени ресниц на переносицу. Почему это важно? Потому что только при таком расположении софита лицо модели будет освещено строго наполовину, и на неосвещенной щеке не будет никаких лишних световых пятен, меняющих восприятие.
Далее: теневая сторона лица должна быть смягчена, если есть необходимость. В этом снимке она, как раз-таки, есть. С подсветкой с помощью отражателя фотография выглядит "чище", хорошо освещены оба цветка.
И ещё важный момент - тени. В этом снимке они - композиционный элемент. Тени четкие, контрастные, создают линии, уравновешивают кадр. Конечно, достигается такой результат с помощью жесткого света, без рассеивателя, коим раньше пользовались в фотоателье.
На снимке 2012 года есть нюансы, которые сразу бросились в глаза и вызвали ощущение "грязного кадра", и именно из-за света. По направлению теней можно понять, что он не является строго боковым. А это влечет за собой лишние световые пятна на теневой стороне лица. Это первая причина, по которой кадр выглядит "грязным". Вторая причина - это отсутствие подсветки. Теневая сторона уходит в провал, второй цветок не освещен и на первый взгляд вообще не понятно, цветок ли это? Ну и третья причина кроется в тех же тенях, а точнее в их мягкости. Так как при съёмке использовался софтбокс, тени вышли мягкие, не контрастные. Такие тени к концу еще больше рассеиваются и выглядят обычными темными пятнами, что точно негативно влияет на композицию.
___
Эта заметка написана не для того, чтобы обесценить старания автора снимка 2012 года (к сожалению, гугл по фото не определил авторство). Все мы находимся в поиске, творим, экспериментируем или подражаем. И сам по себе кадр выглядит довольно неплохо, если не обращать внимание на нюансы, описанные мной. Но в сравнении со снимком 1943 года они явные. И видно, что можно добавить или исправить, чтобы фотография выглядела лучше.
Почему я в начале заметки упомянула 5 классических световых схем? Это база, которая нарабатывалась и оттачивалась веками, начиная с художников-портретистов. И все мелочи и маркеры правильного свето-теневого рисунка нужны не для того, чтобы забивать голову молодым фотографам, а для легкости восприятия зрителем снимка или картины.