Музей современного искусства Эрарта представляет выставку, которая познакомит зрителей с архивными фотографиями журнала «Огонёк» 1930–70-х годов.
3 августа 2023 – 3 декабря 2023
Музей современного искусства Эрарта, Санкт-Петербург
Антонина Евстигнеева – передовая работница
Колхозница Анастасия Николаевна «обнимает» зерно.
Богатый урожай пшеницы собран в Ново-Александровском районе, Ставропольский край.
Юные ленинцы Алеша Пиляев и Игорь Усаков
С момента создания в 1899 году «Огонёк» заявил о себе как об издании иллюстрированном: он был телевизором дотелевизионной эпохи, вокруг которого собирались всей семьей. Временно прервав свое существование в революционные годы и возродившись в 1923-м, уже к 1925 году «Огонёк» выходит тиражом в полмиллиона экземпляров.
Олимпийская чемпионка по лыжному спорту 1972 года Галина Кулакова
Без названия. Стахановка-ленточница приготовительного отдела Алма-Атинской хлопкопрядильной фабрики Мария Насильбаева – воспитанница детского дома. Вместе с подругами своей бригады выполняет план на 200 %.
Свадьба
В эти годы страна переживает настоящий фотографический бум: фотография становится мощным визуальным оружием новой власти. Для «Огонька» работали лучшие советские фотомастера. На его страницах публиковались Аркадий Шайхет, Елеазар Лангман, Эммануил Евзерихин, Всеволод Тарасевич, Исаак Тункель, Михаил Савин, Эдуард Эттингер, Галина Санько, Дмитрий Дебабов, Семен Фридлянд, Лев Бородулин, Лев Шерстенников и, конечно, Дмитрий Бальтерманц. Он начал работать в издании в 1946-м, а потом четверть века, с 1965 по 1990 год, возглавлял фотоотдел «Огонька». Работы этой блестящей фотографической плеяды составляют основу проекта «Жизнь как праздник», который был приурочен еще к 115-летию журнала.
Первая работа шестилетней Марины Щербачевой
Соколовский карьер. Крановщица Л. Евсюкова
Семья Ханыниных- авиатор Геннадий Васильевич, жена Бэла Махмудовна, сын Сергей и дочь Галя
Традиция огоньковской фотографии во многом сформирована историей и идеологией страны. Фотография — это зеркало времени, причем амальгама этого зеркала определяется временем и меняется вместе с ним. Начиная с 1930-х годов фотография, как и другие виды искусства в СССР, обязана следовать принципам соцреализма. Перед фотографом не стоит задача снять «как есть» — гораздо важнее показать «как должно быть». В учебниках по фотографии тех лет основное внимание уделяется именно правилам постановки, режиссуры, казалось бы, объективного репортажа.
Стомиллионная бутылка советского шампанского. Работница завода с бокалом напитка
Биолого-почвенный факультет МГУ
Газорезчик комсомолец Николай Тарасович Боровков. Нефтеперерабатывающий завод в Красноводске
Каждый постановочный снимок становится политическим высказыванием, будучи одновременно и продуктом, и инструментом идеологической работы. Используя всю мощь своего таланта, фотографы конструируют образ самого счастливого человека в самой счастливой стране. Подвиги коллективного труда в полях, на заводах и стройках, картины нового быта, сцены беззаботного детства и заслуженного отдыха — в огоньковских фотографиях все дышит атмосферой праздника или его предвкушения. Вместе они образуют мифологический узор коллективного счастья.