Платки и шарфы в кино, также как и в жизни, являются не только важным аксессуаром. Они делают образ ярким, запоминающимся, подчеркивают индивидуальность персонажа. А бывают сцены, когда платок создает атмосферу момента. Где-то он передает свежесть морского бриза, где-то пламенную страсть, а где-то нежные чувства героев.
Мы с сестрой не просто фанаты платков, у нас их десятки. А кроме того, мы производим свои собственные платки под брендом Фиолетовый сон, перенося уникальные рисунки на шелк и тончайший хлопок.
Поводом к написанию этой статьи стал очередной семейный подарок – большой однотонный терракотовый хлопковый шарф. Мы с сестрой большие поклонники шелковых платков средних и маленьких размеров. Носим везде и всегда: на шее, на руке, на поясе, на ручке сумок. А вот с однотонными большими платками всегда немного осторожничаем.
Сегодня решили вспомнить и написать об актрисах, чьи образы в фильмах запомнились именно благодаря большим однотонным шарфам и платкам.
Мерил Стрип в фильме Mamma Mia!
Фильм «Мамма MIA!» является киноадаптацией одноименного мюзикла, сюжет которого сопровождается вечными хитами шведской группы «ABBA». Эффектная экранизация переполнена песнями, звездами и танцами.
Будущая невеста Софи (Аманда Сейфрид) полна решимости найти своего отца до самого важного дня в ее жизни. Но есть небольшая проблема... она не уверена, кто он. Обнаружив и прочитав старый дневник своей матери (Мэрил Стрип), девушка понимает, что у нее трое возможных отцов. Хотя она знает, что ее мать будет против, она тайно приглашает всех троих. В основе этого фильма — трудности, через которые проходят героиня Мэрил и ее дочь Софи, отдалившиеся друг от друга.
Энн Рот, легендарная американская художница по костюмам для фильмов и бродвейского театра, предложила для последних сцен добавить к образу Донны красный большой шарф. Платье Мэрил Стрип было сине-зеленым, поэтому она сливалась с греческим морским пейзажем. И была нужна яркая вспышка цвета, чтобы выделить ее на фоне более мягких цветов моря.
Как вспоминала после съемок режиссер Филлида Ллойд, «даже с вертолета, с которого мы снимали, была видна эта красная полоса, похожая на пламя, движущееся вверх по дорожке».
Когда Мерил Стрип, закутавшаяся в красную шаль, поет «Победитель забирает все» перед тем, как взбежать по крутым ступеням к церкви, расположенной на вершине холма, от нее невозможно оторвать глаз.
Как тут не вспомнить самый, пожалуй, известный роман Сомерсета Моэма «Театр».
Это тонкая, ироничная история блистательной, умной актрисы, переживающей «кризис середины жизни». В культовом фильме «Театр» снялась народная артистка СССР Вия Артмане.
В финальной сцене великая актриса Джулия Ламберт мстит своей молодой сопернице с помощью таланта и жизненного опыта. Используя красный платок, она перетягивает все внимание на себя, «топя» бездарную молодую актрису. Все попытки «переосмыслить» эту сцену и сыграть ее по-другому в других постановках и фильмах, мягко говоря, не всегда кажутся удачными.
Например, в фильме «Театр» («Быть Джулией») Иштвана Сабо 2004 года Джулия Ламберт (Аннетт Кэрол Бенинг) в черном большом платке с птицами. Но, согласитесь, красный платок и серебристое платье гораздо убедительнее, чем тысячи накидок с лебедями.
Еще одна яркая сцена с красным платком есть в фильме Забавная мордашка (1957 года) с Одри Хепберн.
Музыкальная комедия Стенли Донена с Одри Хепберн, Фредом Астером и Кей Томпсоном в главных ролях. Фильм носит то же название, что и мюзикл, поставленный на Бродвее в 1927 году на музыку Джорджа Гершвина и Айры Гершвина. Однако общего в них — лишь несколько песен Гершвина, которые звучат в фильме.
В основе сюжета лежит вневременная история о Пигмалионе. Главный редактор модного журнала Мэгги Прескотт (Кэй Томпсон) и ведущий фотограф издания Дик Эйвери (Фред Астер) ищут новое лицо для обложки очередного номера. Дик находит продавщицу Джо Стоктон, которая одевается просто и непритязательно. Мэгги и Дик берут ее на показы в Париж, где продавщица книжного магазина становится законодательницей моды.
Кстати, прототипы основных героев реальные люди: Мэгги – это Диана Вриланд, которая в 1957 году стала редактором Harper's Bazaar, а позже перешла в Vogue. Дик – фотограф Ричард Аведон, Джо - Доркас Ноуэлл. В офисной девушке фотограф разглядел новую звезду, а позже женился на ней.
Но фильм не о том, как создается мода, фильм о любви. А для того, чтобы влюбить в себя зрителя и поразить, нужно было что-то яркое.
Сцена, когда Одри Хепберн в красном платье Givenchy и с красным шелковым платком спускается по лестнице Лувра – одна из самых ярких сцен фильма. Благодаря уникальному композиционному решению героиня напоминает богиню победы Нику.
Не стоит бояться ярких акцентов, которые способны усилить Вашу привлекательность. Главное чувствовать себя уверенной и красивой. Что же касается сочетаний, то в зависимости от настроя и образа, красный платок подойдет и к схожей красной гамме, к черному, серому или серебряному платью, а также может составить отличную пару сине-зеленому, бирюзовому или цвету морской волны.