Подборка книг ко дню рождения Мариса Лиепы.
Марис Лиепа родился в Риге. Его отец Эдуард Лиепа, оперный певец, потеряв голос, покинул оперный хор и стал мастером сцены Рижского театра оперы и балета. Марис часто бывал за кулисами театра и несколько раз выходил на сцену в составе хора мальчиков по приглашению Рудольфа Берзиньша, знакомого отца и директора театра. Марису нравилась творческая атмосфера театра, но о карьере артиста он не задумывался. Мать Лилия Лиепа мечтала, чтобы сын стал врачом. Вопрос о будущем Мариса решил случайный разговор родителей с другом семьи — солистом рижского балета Болеславом Милевичем. Он порекомендовал отдать худощавого подростка в балетную школу, чтобы укрепить его здоровье.
В Рижском балетном училище в Марисе видели характерного танцовщика. Вначале ему доверили танцевать Испанский танец в "Лебедином озере" вместе с педагогом — молодым артистом Валентином Блиновым. Затем были сегидилья в "Дон Кихоте", краковяк в "Бахчисарайском фонтане", половецкие пляски в опере "Князь Игорь", а в "Ромео и Джульетте" Марису досталось целых четыре партии: Друга Тибальда, Юноши, Слуги Монтекки и Шута.
Несмотря на успешные выступления, до 14 лет Марис все еще не был уверен, что хочет связать свою жизнь с балетом. Отношение к профессии изменилось после участия во Всесоюзном смотре хореографических училищ в 1950 году. Здесь он впервые исполнил классическое па-де-труа ("танец трех исполнителей" в классическом балете) из "Щелкунчика" вместе с Интой Каруле и Галиной Ждановой, а также "Мазурку", поставленную для него Валентином Блиновым.
В 1953 году его талант заметил отдыхавший на Рижском взморье педагог Московского хореографического училища Николай Тарасов. Он пригласил Лиепу стать учеником его мужского класса. Марис согласился. Училище он окончил с отличием. Выпускник мог рассчитывать на место в труппе столичного театра, но ему пришлось вернуться в Ригу по требованию Министерства культуры Латвии. В Риге Лиепа исполнял ведущие партии классического репертуара, однако желание вернуться в Москву его не покидало. В 1956 году он принял приглашение Владимира Бурмейстера, балетмейстера Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, и переехал в столицу. За годы работы в этом театре Лиепа танцевал в балетах "Эсмеральда", "Шехерезада", "Корсар" и многих других.
В 1960 году Марис Лиепа получил от балетмейстера Леонида Лавровского предложение вступить в труппу Большого театра. В первые годы работы на сцене главного театра страны молодой солист станцевал все ведущие партии современного и классического репертуара. Специально для него Лавровский поставил одноактный балет "Ночной город" на музыку Белы Бартока. Лиепа также станцевал партию Спартака в одноименном балете Леонида Якобсона. За эту роль он получил медаль имени Станиславского, став единственным за всю историю артистом балета, удостоенным этой награды.
В 1964 году в театр пришел Юрий Григорович, в карьере Мариса Лиепы начался новый этап. В 1965 году он исполнил роль Ферхада в балете "Легенда о любви" на музыку Арифа Меликова, а затем последовала долгожданная партия Зигфрида в новой версии "Лебединого озера" Григоровича. Марис Лиепа попробовал себя в роли постановщика балета. Почти десять лет он восстанавливал "Видение Розы" в хореографии Михаила Фокина. Премьера спектакля в Большом театре состоялась в 1967 году. Виталий Фокин, сын великого хореографа, в знак благодарности за проделанную кропотливую работу подарил Марису Лиепе фотопортрет своего отца и вылепленных им фавнов.
"Любимая — мной созданная — роль", — писал Марис Лиепа о роли патриция Красса в балете Юрия Григоровича "Спартак" на музыку Арама Хачатуряна. Лиепа работал над партией и как танцовщик, и как актер. Он шлифовал технически сложные элементы, искал новые драматические средства для создания сложного образа. Критики называли Лиепу лучшим Крассом советского балета. Артист выходил на сцену в образе римского полководца более ста раз. За роль Красса в 1970 году Лиепа был удостоен высшей государственной награды — Ленинской премии за достижения в искусстве.
После триумфа балета "Спартак" творческий союз Мариса Лиепы и Юрия Григоровича распался. В последующие два года Лиепа ни разу не вышел на сцену Большого театра. Исключение было сделано только однажды — 28 марта 1982 года, на этот день был назначен балет "Спартак" с Лиепой в роли Красса. Спектакль вызвал небывалый ажиотаж. Билеты перепродавали за 100 рублей, астрономические по тем временам деньги. После спектакля овации не умолкали более получаса, коллеги называли выступление "профессионально великолепным". Руководство театра же отреагировало увольнением Мариса Лиепы с формулировкой "за профнепригодность". Это решение положило конец долгим годам невостребованности артиста в Большом театре.
Далее в жизни артиста были партия Рогожина в спектакле Бориса Эйфмана "Идиот", преподавание в Московском хореографическом училище, сотрудничество с Драматическим театром имени Вахтангова и съемки в кинофильмах "Могила льва", "Четвертый", "Галатея". Насыщенная событиями жизнь не приносила творческого удовлетворения, найти замену Большому театру Лиепа не смог.
Последние годы жизни Марис Лиепа работал художественным руководителем балетной труппы Софийской народной оперы в Болгарии. В аналогичной должности в родном театре Риги артисту отказали, хотя его кандидатуру предлагал бывший главный балетмейстер театра Александр Лемберг. Лиепа хотел открыть в Москве свой собственный театр, в начале марта 1989 года начался набор танцоров. Осуществить свои планы он не успел. 26 марта 1989 года Марис Лиепа скончался от инфаркта.
Книги
Львов-Анохин, Борис Александрович. Мастера Большого балета. - Москва : Искусство, 1976. - 240 с., [20] л. фот. - Библиогр. в сносках. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Книга включает статьи критика, посвященные выдающимся деятелям балета Большого театра. Открывается она статьей о творчестве главного балетмейстера театра Ю. Григоровича; в центре внимания автора - анализ его постановок. Дальше следует портреты ведущих балерин и танцовщиков - лучших исполнителей классических и современных балетных спектаклей - М. Плисецкой, М. Тимофеевой, Е. Максимовой, В. Васильева, Н. Бессмертновой, М. Лиепы, М. Лавровского.
/////
Рославлева, Наталья Петровна. Марис Лиепа / Н. П. Рославлева. - Москва : Искусство, 1978. - 133 с., [24] л. ил. : ил. ; 21 см. - (Солисты балета). - В вып. дан. авт.: Наталия Петровна Рославлева. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Автор книги Наталия Петровна Рославлева (1907-1977) - советский критик, историк балета, кандидат искусствоведения. В своей книге она рассказывает о творчестве одного из самых интересных артистов балетного театра М. Лиепы.
/////
Лиепа, Марис-Рудольф Эдуардович (1936 - 1989). Я хочу танцевать сто лет / Марис Лиепа. - Москва : АСТ-Пресс Книга, 2011. - 342 с. : ил. ; 24 см. - (Звезды балета). - ISBN 978-5-462-01118-4. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Книга Мариса Лиепы "Я хочу танцевать сто лет" вышла в Риге в 1981 году и разошлась моментально. Марис Лиепа находился на своем последнем взлете, был полон энергии и радужных планов на будущее. Оттого и возник столь оптимистический заголовок книги- "Я хочу танцевать сто лет". Заголовок, который в марте 1989 года вдруг обрел трагическое звучание. Как эпилог к книге Мариса Лиепы вошли воспоминания о нем Екатерины Максимовой, Нелли Адамович, Галины, Улановой, Виолетты Майниеце и других артистов.
////
Майниеце, Вилетта (1950). Многоликий бог танца / Виолетта Майниеце. - Москва : Аграф, 2019. - 415 с., [8] л. ил., портр. ; 21. - ISBN 978-5-7784-0525-7 : 1000. - Изображение + Текст: непосредственные.
Виолетта Майниеце - известный балетовед, педагог и критик. В ее книге собраны статьи, позволяющие глубже понять многие аспекты сегодняшнего балета. В обзорах многовековой деятельности трупп Большого театра и Парижской Оперы отмечены направления развития хореографии в целом и исполнительского мастерства отдельных творцов. Интересные статьи посвящены таким балетмейстерам, как Джордж Баланчин, Леонид Лавровский, Александр Горский, Юрий Григорович. Подробно проанализированы разные этапы интерпретации балетов "Спящая красавица" и "Лебединое озеро", "Сильфида" и "Баядерка", "Дочь фараона" и "Спартак". Из многих балерин, творчество которых внимательно изучала Майниеце, она выбрала для книги Майю Плисецкую, Марту Грэхем, Ульяну Лопаткину и Иветт Шовире. Она пишет также о выдающихся танцовщиках - Вацлаве Нежинском, Рудольфе Нурееве, Марисе Лиепе, Хорхе Донне, Александре Годунове, Николае Цискаридзе.
////
Демидов, Александр Павлович. Большой театр под звездой Григоровича / Александр Демидов. - Москва : Эксмо : Алгоритм, 2011. - 397, [2] с. ; 20. - (Лица и лицедеи). - ISBN 978-5-699-53702-0. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Три десятилетия Юрий Григорович бессменно занимал пост главного балетмейстера Большого театра. С его именем связан золотой век хореографии советского времени. В книге Александра Демидова, одного из самых ярких и значительных исследователей балета 1970-1980-х, раскрывается личность Григоровича как величайшего художника русского искусства в окружении выдающихся мастеров танца - немеркнущих звезд его балетного театра.
////
Лиепа, Марис-Рудольф Эдуардович. Вчера и сегодня в балете / Марис Лиепа ; [лит. запись Т. Большаковой]. - 2-е изд. - Москва : Молодая гвардия, 1986. - 188, [2] с., [24] л. ил. ; 17. - (Мастера искусств - молодежи). – Текст (визуальный) : непосредственный.
Народный артист СССР, лауреат Ленинской премии, известный артист балета Марис Лиепа рассказывает в книге о своем творческом пути, об искусстве балета, о прославленных его мастерах.
/////
Лиепа, Илзе Марисовна (1963 -). Метод Лиепа. Философия тела / Илзе Лиепа. - 2-е изд. - Москва : Альпина нон-фикшн, 2013. - 169 с., [12] л. ил. : портр., ил. ; 19 см + 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM). - Прил.: Метод Лиепа. Философия тела [видеозапись] : комплекс упражнений. - ISBN 978-5-91671-223-0 : 192,60. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Известная балерина, дочь знаменитого артиста балета Мариса Лиепы, умная и красивая женщина делится своей философией жизни и философией тела. Искренне и доверительно Илзе Лиепа рассказывает о себе, об отце, о друзьях и близких, о своем пути в танце. Объясняет, как и почему пришла к своему уникальному методу физической подготовки и призывает нас подружиться с собственным телом.
/////
Маршкова, Татьяна Ивановна. Гении Русской музыкальной сцены / Т. И. Маршкова. - Москва : Вече, 2016. - 351 с., 8 л. фот. - (Гордость Отечества). - ISBN 978-5-4444-3589-2. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Наша земля никогда не оскудевала талантами. России во все врем было и есть чем гордиться. История Советской державы ознаменована Великой Победой, освоением космоса, значительными достижениями науки и тех и небывалым взлетом отечественной культуры. Имена Лемешева и Козловского, Улановой и Плисецкой, Образцовой и Лиепы, Максимовой и Васильева гремели на всю страну, искусстве этих подлинно великих артистов воспитывалось не одно поколе Они стали символами русской культуры и своим высочайшим мастере прославили ее во всем мире.
#МарисЛиепа #Лиепа