Сегодня любимый формат обзоров кино. Две рецензии на один фильм, «Снегирь». Продолговатый ящик с отличной рецензией
Год выхода: 2023
Страна: Россия
Жанр: Драма
Режиссёр-постановщик: Борис Хлебников
Сценарий: Наталия Мещанинова, Борис Хлебников, Георгий Владимов
В ролях: Александр Робак, Макар Хлебников, Тимофей Трибунцев, Евгений Сытый, Сергей Наседкин, Михаил Кремер и другие.
Сюжет, где дилетант оказывается в тесной, но суровой компании морских волков и, разделив с ними все тяготы вахтенной бдительности, сам обращается в крепыша — совсем не нов. Отчасти, подобный метод подачи истории уже можно назвать штампом. Но зрителю всегда интересно наблюдать за этаким «романом взросления». Сложно представить любителя отечественного кино, не смотревшего «72 метра» Владимира Хотиненко. В беседе о фильмах про воспитание морем невозможно упустить из виду «Путь к причалу» Георгия Данелия. Будет ли мелькать в разговорчиках новое детище Бориса Хлебникова? Будет. Но о море ли в этих диалогах пойдёт речь?
В сердце моря
Двое салаг, «асисяи» из мореходки — Макс (Олег Савостюк) и Никита (Макар Хлебников) идут в рейс на видавшем виды сейнере «Снегирь». Первый заинтересован освоить ремесло, возмужать, дать морю себя обнюхать и признать за своего. Второй идёт в море «по приколу». В желаемый институт экзамены он провалил, деньжата прокутил и чудом пролез в мореходку. При звонках домой бессовестно врёт, что поступил куда и хотел. Из всех форм досуга предпочитает залипание в смартфон, из всех образовательных учреждений — ночной клуб.
Сейнер стар и ржав. Он скрипит металлическими суставами и стонет всеми своими сочленениями. Его команда разнокалиберна похлеще экипажа «Черной жемчужины». Их лица напряжены, лексикон краток, приколы жестоки, как и морские законы. Максимально некомфортный коллектив для ветреных восемнадцатилеток. На «Снегире» им суждено будет проверить на крепость все свои человеческие качества. Наружу немедленно явится факт — они не просто другое поколение, по сравнению с немногословными мужиками команды сейнера — они живут совсем другой идеологией.
У моряков на «Снегире» железные клетки-вертолёты вместо кают, каморка — почти складской трюмик — вместо кубрика, где они, под приевшийся видик, потчуют себя немудреными харчами. Они машинально «тянут» — тянут лебедкой невод, тянут вахту, вытягивают повсеместную грязь и убожество, которые никак не уживаются с романтическими представлениями о морских приключениях.
Столкновение двух поколений, двух идеологий — неизбежно. А дальше сюжет уходит в щемяще-страшные решения. А дальше становится невыносимо смотреть на матросиков, на зрительских глазах превращающихся из героев в тварей. А дальше — подвиг, который не больше, чем прикрытие бессмысленной жизни вокруг этого самого подвига. А дальше — тишина. Потому как спойлер хуже мины. Напоролся — оторвёт корму по самые «кухтыли».
Три минуты молчания
Изначально новый фильм Бориса Хлебникова был заявлен как экранизация романа Георгия Владимова «Три минуты молчания». Но поскольку сценарий режиссер писал в соавторстве с Наталией Мещаниновой («Аритмия», «Пингвины моей мамы», «Шторм»), то к первоисточнику это всё стало иметь крайне отдалённое отношение. Осталась канва, обложечка. Оно и понятно: производственный роман 1967 года, крепко сколоченный из морской терминологии и блатного жаргона — такое себе для современного зрителя. Мягко скажем, не «Моби Дик». Не актуально, мол. Или не хватит мастерства, чтобы на таком материале снять?
Лишь огромный, немногословный моряк Геннадий (Александр Робак), своей скупой, но всё же человечностью чем-то смахивает на героев романа Владимова. Ему больше всех хочется понять новое поколение — он воспитывает двух дочерей, с которыми у него трагическая пропасть недопонимания. Он единственный из команды, пытающийся взять шефство над «асисяями». Герой Робака — олицетворение великого нашего многонационального народа, который в ненастный момент собирается с духом и — озлобленные, корыстоватые, непутёвенькие — превращаются в былинных богатырей. Но Хлебников и Мещанинова вырезают эти ассоциации, заглушив любое проявление души болезненными, какими-то чересчур личными сквозными линиями.
Левиафан
Драма, которую во время рекламной компании подавали как фильм-катастрофу, в кульминационных сценах, конечно, подарит нам экшн. И в духе «Идеального шторма», и в антураже «Белого шквала» — всё дадут (сильнейшая операторская работа Алишера Хамидходжаева). Шторм в «Снегире» — прекрасен. Он превращает хмуровато-чмыреватую команду практически браконьеров (поправ всякие уставы, сейнер заходит за косяком рыбы в территориальные воды Норвегии) в фактически слаженный механизм. Чёткий, хлёсткий, точный. Но для зрительского сердца они уже молчаливые подонки, обыкновенные сволочи, у которых в трюме — среди ржавчины и морской крови, вперемешку с дохлыми рыбами — труп плавает. Погибельный шторм, ребята, единственное ваше «спасение». На этом можно было и сворачивать эту «кинобудку». Потому как могущественные сцены битвы с водной стихией уже не работают на зрителя в полной мере. Потому как — некому тут больше сопереживать. «Вы себя уже продемонстрировали».
На протяжении всего фильма экипаж ухохатывается с видеоролика, который выложил в сеть моряк и недоблогер Юрец (прекрасная работа Тимофея Трибунцева). Ролик этот нам на финальных титрах и явят. Юрец проворачивает трюк — выпивает залпом мальков в пиво-водочном коктейле. Подобно Левиафану, одним глотком поглощает нечто живое. Со смехом, с прибаутками, хвалясь собственной удалью. Как каждый из героев фильма — пожрав всё живое, ложится на дно. С твёрдой уверенностью, что любое его решение — единственно верное. Готовый оспорить любую критику репликой: «Ты не мореман, что ли? Окунёк?»
Но зрителю не хочется быть мореманом. Он уже с середины фильма как на суше. Бегом бежит с этого ковчега монстров, с липкими ощущениями изгваздавшегося в сетях рыбаря.
Продолговатый ящик для портала Альтерлит
Обзор выполнен по заказу нашей биржи Creative Market, где вы можете найти исполнителя для вашего заказа или предложить свои услуги.
