Поездка в Байройт - подарок для каждого ценителя музыки. А посещение этого города в год двухсотлетия Рихарда Вагнера не может не стать особым, знаковым событием в творческой жизни музыканта...
К юбилею композитора хозяйки фестиваля, Катарина Вагнер и Ева Вагнер-Паскье, подготовили новую постановку "Кольца нибелунга". Режиссером стал Франк Касторф, а дирижером, к удовольствию и гордости русской публики - Кирилл Петренко, уроженец Омска, теперь проживающий в Австрии. Помимо этого фестивальная программа включала постановки прошлых лет: "Летучий голландец" Жана-Филиппа Глогера под управлением Кристиана Тилеманна; "Тангейзер" Себастьяна Баумгартена с Акселем Кобером за дирижерским пультом; "Лоэнгрин" Ганса Нойенфельса под управлением Андриса Нельсонса. Стипендиатам 2013 года была предоставлена возможность посетить оперы "Тангейзер", "Лоэнгрин" и первую часть тетралогии, "Золото Рейна".
Знакомство с прославленным театром состоялось заранее, с двуязычной экскурсией по залу, сцене и оркестровой яме фестивального дома. Знаменитый зал-амфитеатр в отсутствие зрителей; декорации "Тангейзера" на сцене и Тетралогии - за кулисами; высокий дирижерский стул, помнящий самого Вагнера и каждого из последующих знаменитых дирижеров фестиваля (за исключением Пьера Булеза, предпочитавшего управлять оркестром стоя) - такое доводится увидеть не каждому даже среди представителей почтенной публики и завсегдатаев, а потому оставляет особые впечатления в памяти...
Но главное происходило вечером. Традиционно для этого театра оперные спектакли начинались в 16 часов и продолжались до 21 - с длинными часовыми антрактами, изысканной публикой, прогуливающейся перед театром, и благородным приглашением зрителей в зал музыкантами, исполняющими с балкона главный лейтмотив предстоящего действия... (Увидеть такое приглашение можно здесь: https://youtu.be/dz84Agscsi4).
Все без исключения постановки, согласно выбранному хозяйками фестиваля курсу, были ориентированы на модный современный стиль сценографии. Производственные цистерны, символизирующие технократический мир в "Тангейзере"; крысиное общество в "Лоэнгрине"; криминальные разборки в мотеле на автозаправке, где происходит действие "Золота Рейна"... При этом - активное использование видеоряда и всевозможных новомодных режиссерских приемчиков. Все это воспринимается публикой неоднозначно, тем более, что Байройтские спектакли всегда являлись образцом и классикой в постановке Вагнеровской оперы. Однако демократический дух фестиваля позволяет зрителям освистывать неоправданные режиссерские решения - равно как и буйствовать в выражении восторга. Стипендиатам этого года довелось увидеть и то, и другое. Музыкальное исполнение неизменно срывало овации, выражавшиеся не только затяжными аплодисментами, но и свистом, и громоподобным топотом по деревянному полу театра.
Сильнейшее впечатление оставил исполнительский талант и незабываемый голос Клауса Флориана Фогта, воистину рожденного петь Лоэнгрина - и быть Лоэнгрином... Как отозвался о нем петербургский музыковед (также стипендиат этого года) Степан Сумин, - "Небесную теплоту его голоса, парящую над юдолью вокальной техники, можно было унести только в себе". Еще одно замечательное исполнение продемонстрировала Камилла Ниланд, создавшая ангельски светлый, чистый образ Елизаветы в "Тангейзере". Аннет Даш, известная немецкая певица, составила достойную пару Клаусу Ф. Фогту, исполнив партию Эльзы в "Лоэнгрине". Оркестровое звучание высшего качества и безупречное музыкальное сопровождение - визитная карточка Байройта - остаются эталоном, несмотря на спорные сценические решения.
Таковы впечатления от юбилейного Байройта в 2013 году. Между тем, для города это двойной юбилей: наряду с двухсотлетием Вагнера, жители отмечают 250 лет со дня рождения Жан Поля. Это имя также очень значимо для музыкантов - в силу особой любви к поэту со стороны Роберта Шумана и Густава Малера. Остается лишь удивляться, как в истории небольшого баварского городка сошлось так много знаковых имен - включая и Ференца Листа, чей дом и мавзолей также расположены здесь, в Байройте.
Эти места навсегда останутся объектом паломничества новых и новых поколений музыкантов, а Вагнеровский фестиваль - сердцем и средоточием его культурной жизни. И лишь одно хотелось бы изменить в установившемся порядке вещей - пусть бы фестиваль стал круглогодичным, открытым для всех желающих, в том числе, и для самих байройтцев, которые обижаются на то, что не могут попасть в заповедный театр, куда дорога лишь избранным (стоящие перед входом почтенные люди с табличками "Ищу билеты!", во фраках и с надеждой на невозможное - увы, также одна из неизменных традиций фестиваля); пусть бы репертуар включал наряду с новейшими современными постановками - постановки предыдущих десятилетий, ставшими общепризнанной классикой. Пусть исполнение "из первых рук" стало бы доступным всем тем, кто действительно достоин этой высокой чести - истинным вагнерианцам и многочисленным преданным ценителям музыки великого композитора.