Фантазия цвета фуксии, вдохновленная Палм-Спрингс.
Дом мечты Барби — место не для скромных: «Здесь нет стен и дверей, — говорит Грета Гервиг, режиссер фильма «Барби». — Предполагается, что у жительницы этого дома никогда не будет ничего такого, что хотелось бы оставить в тайне».
Чтобы перенести этот игровой мир на экран, Гервиг привлекла художника-постановщика Сару Гринвуд и декоратора Кэти Спенсер — команду, создавшую такие исторические фильмы, как «Гордость и предубеждение» и «Анна Каренина». Вдохновением для них послужил модернизм середины века в Палм-Спрингс, в том числе дом Рихарда Нёйтры 1946 года. Гринвуд стремилась «сделать Барби реальной в этом нереальном мире».
Ни у Гринвуд, ни у Спенсер никогда не было Барби, поэтому они специально заказали «Домик мечты», чтобы тщательно изучить его. «Масштаб был довольно странным», — вспоминает Спенсер, объясняя, как они подгоняли причудливые пропорции комнат под человеческий рост. По словам Гервиг, потолок на самом деле довольно низкий, а чтобы пройти всю комнату, нужно сделать всего несколько шагов: «Это дает странный эффект: актеры кажутся большими в пространстве, но маленькими в целом».
Дом Барби для фильма возвели на территории студии Warner Bros. Studios под Лондоном. Трехэтажное творение цвета фуксии дополнили горкой, спускающейся в бассейн. «Я хотела передать то, что было так нелепо и весело в «Домиках мечты», — говорит Гервиг. — Зачем спускаться по лестнице, если можно скатиться в бассейн? Зачем подниматься по лестнице, если можно воспользоваться лифтом в тон платью?».
В спальне Барби изголовье кровати, обитое бархатом, сочетается с покрывалом с блестками. «Это определенно дом для одинокой женщины, — говорит Гринвуд, отмечая, что когда в 1962 г. был продан первый «Домик мечты» (еще картонный), женщины редко становились обладательницами собственного жилья. Спенсер добавляет: «Барби — абсолютная икона феминизма».
В фильме «Барби» режиссер поставила перед собой задачу создать целый мир: «Мы буквально создавали альтернативную вселенную Барби». В качестве примера она приводит использование для съемки неба и гор Сан-Хасинто не CGI, а раскрашенный вручную фон. «Все должно казаться тактильным, ведь игрушки — это, прежде всего, вещи, которые можно потрогать».
Но главное — розовый цвет. «Сохранение «детскости» было первостепенной задачей, — говорит Гервиг. — Я хотела, чтобы розовый был очень ярким, и чтобы всего было почти слишком много». Так режиссер хотела напомнить себе и всем нам о том, что заставило нас полюбить Барби.
Впервые опубликовано в Architectural Digest
Переведено Le Kovёr