Глава 1
История строительства и исследования
Кафедральный собор Санта-Мария, также Ла Сеу (исп. Catedral de Santa María de Palma de Mallorca) — готический кафедральный собор епархии Майорки, расположенный в городе Пальма-де-Майорка, административном центре Балеарских островов (Испания). В обычной речи называется La Seu, или Sa Seu, — «Епископство».
История собора начинается в 1230 году, когда на месте старой мечети по указу короля Хайме I было решено построить христианский собор, который также должен был стать местом упокоения королей Майорки.
Как гласит история, Хайме 1 - первый король отвоёванной от арабов Майорки, попал в бурю в открытом море, направляясь в 1229 году на остров. Король дал обет построить в честь Девы Марии церковь, если живым и здоровым он доберётся до берега. Об этом и напоминает крест около Собора.
Веками возводили наши предки величественные сооружения, и стоят они столетия, покоряя своей красотой, а современных архитекторов и инженеров поражая точностью и филигранностью расчётов при строительстве готических соборов Средневековья - можно только удивляться познаниям средневекового человека в области физических и математических наук.
Собор Пальмы-де-Майорки является шеф-поваром каталонской или средиземноморской готики. Однако он не получил того внимания, которого заслуживает, и в классических работах по готической архитектуре о нем упоминается лишь вскользь. Существует только одна архитектоническая монография Крама, опубликованная в 1932 году, которая с исторической точки зрения полностью устарела. Тем не менее, она включает единственную опубликованную на сегодняшний день подробную съемку и планы собора - новая съемка Фуэнтеса включена в настоящую книгу, а подробное структурное исследование было недавно выполнено Фуэнтесом и Геррой. История строительства собора была впервые правильно описана Дюрлиатом в 1960 году благодаря изучению бухгалтерских книг. Действительно, большое количество оригинальных источников хранится в архиве капитула собора. Несколько частичных публикаций посвящены этой сокровищнице информации. В 1999 году Доменге подвел итог своей двух десятилетней работы в архиве и дал подробную историю строительства в 14 веке; библиография этой книги содержит все материалы, опубликованные до этого момента.
Именно большой неф привлек наибольшее внимание историков искусства и архитектуры. Он имеет огромные размеры. Высота 44 м до внутренних сводов сравнима с высочайшими готическими сводами (Бове - 48 м, Кельн - 46 м, Амьен - 42 м). Пролет центрального нефа 19,2 м (между центрами колонн) - самый большой среди трехнефных готических соборов (см. Бове 15 м, Амьен 14,6 м, Кельн 14,8 м). Но главной конструктивной особенностью являются очень тонкие колонны, широко расставленные, с отношением диаметра у основания к высоте около 1/15 (по сравнению с 1/7 в Бове и 1/6 в Амьене и Кельне). Сочетание огромной высоты и большой стройности колонн создает огромное пространство, похожее на Халленкирхен, но наполненное светом благодаря возвышению центрального нефа.
Строительство собора Санта-Мария-ин-Пальма, земля Майорка, Испания, началось в 1306 году и продолжалось до 1600 года с длительным перерывом с 1460 по 1560 год. Собор имеет габаритные размеры 121 м в длину и 55 м в ширину, является одним из самых внушительных готических зданий Средиземноморья. В нем представлены типичные формальные черты каталонской готики, возникшие в результате поиска уникального, просторного и прозрачного внутреннего пространства. Типичными чертами являются высокие боковые нефы, часовни между контрфорсами и чрезвычайно тонкие восьмиугольные опоры, также присутствующие в церкви Санта-Мария-дель Мар в Барселоне. В свою очередь, влияние северной готики можно найти в двойной батарее летающих арок, перекрывающих проходы.
Здание состоит из трех основных частей, с востока на запад: малая капелла Святой Троицы, Королевская капелла и две апсидальные капеллы, а также большой главный неф из трех нефов с латеральными капеллами.
Этапы строительства можно описать следующим образом:
1306-11 Строительство часовни Святой Троицы.
1330 Королевская капелла.
1370-1460 Первые четыре пролета большого нефа.
1460-1525 Работы прекращаются.
1525-90 Следующие четыре пролета до фасада завершены в1590-г-1900 Различные реставрационные работы в сводах большого нефа.
1860-96 Перестройка фасада.
Огромные размеры внутреннего пространства и эффект, который он производит на посетителя, были отмечены в некоторых справочниках XIX века. В 1816 году испанский переводчик Лаборда заметил, что "нет такого путешественника, который не принял бы это произведение за искушение искусства", а Пиферер в 1842 году сказал, что "тот, кто впервые переступает порог этой церкви, поражен чувством страха и благоговения". Для Пьера Лаведана это была "самая прекрасная победа духа над материей средневековья". Однако Дюрлиат, процитировав Лаведана, заметил: "подчеркнем, однако, хрупкость такой победы, достигнутой за счет безопасности". Затем Дюрлиат приводит многочисленные работы по ремонту и реконструкции сводов в течение столетий после их завершения, которые подробно изучил Доменге. Соответствуя огромному сводчатому пространству, система внешних контрфорсов является самой большой среди всех готических зданий, и изображение собора с моря впечатляет. Для Лаведана контрфорсы "подобны огромному набору органных труб". Дюрлиат описал систему контрфорсов как "огромные затраты на внешние контрфорсы" и заметил, "что-то, что было пощажено в интерьере, было потрачено на внешние контрфорсы". Было огромное стремление к легкости, но "неф собора Пальмы не смог преодолеть тяжесть материи", и вместе с Бове "установил пределы средневековой строительной техники".
Поэтому неудивительно, что когда Жоан Рубио-и-Бельвер (1870-1952) в 1912 году опубликовал свою обширную монографию о соборе Майорки в ежегоднике Каталонского общества архитекторов:
"Лекция об организационных, механических и конструктивных концепциях Кафедрального собора Майорки".
(Конференция об органических, статических и строительных концепциях собора на Майорке), он подробно остановился на структурных вопросах. Фактически он опубликовал первый полный структурный анализ готического собора, включая подробные оценки нагрузок, использованную упрощающую гипотезу, а также процесс анализа и расчета тяг. Текст был обогащен также комментариями и критическими замечаниями относительно сущности готической структуры.
Глава 2
Анализ Собора Пальма де Майорка.
Кафедральный собор очень удачно расположен. Его видно отовсюду. Этот храм официально называют кафедральным собором Пресвятой Девы Марии. Местным жителям он известен как Ла Сеу. В некоторых справочниках храм значится как Пальмский собор. Также его знают в качестве кафедрального собора Св. Причастия, моря, света и пространства.
Собор занимает морское побережье. Издали кажется, что он завис в воздухе. Внутренние помещения собора довольно светлые. Этому способствуют многочисленные витражи и крупнейшее на нашей планете красивое готическое окно-роза.
Главный храм Майорки и всех Балеарских островов, Кафедральный собор Пальма-де-Майорки, носящий имя Святой Марии, — великолепный образец помпезной готической архитектуры во всём её великолепии.
Ансамбль Главного портала собора завершается треугольным фронтоном, увенчанным образом Вознесения Святой Девы. Работа над порталом началась в 1592 году под руководством Микеля Верже, которого считают его основным автором. Созданный уже в эпоху Возрождения фронтон выделяется своим ренессансным стилем.
Пречистая изображена в окружении символов культа Девы Марии: солнца, храма, кипариса, лилии, колодца, укреплённого города, зеркала, звезды, полумесяца, небесных врат, розового куста, пальмы, фонтана, огороженного сада и башни из слоновой кости.
В 1601 году после трёх веков непрерывного строительства был освящён главный портал Кафедрального собора Майорки. Однако в 19 веке состояние главного портала вызывало большую тревогу, особенно после землетрясения в мае 1851 года. Летом 1851 года начался демонтаж фасада, после чего началась его реконструкция. Работы над фасадом продолжались вплоть до 1888 года.
Кафедральный собор столицы Балеарских островов не совсем обычное здание.
Во-первых, он по-настоящему велик. В информационном листке, который выдается посетителям собора, с гордостью сообщается, что по высоте колонны Ла-Сеу превосходят колонны знаменитого Кельнского собора и лишь немного уступают колоннам собора в Милане.
Во-вторых, кафедральный собор города Пальма-де-Майорка когда-то был… мечетью. Точнее он построен на основе здания мечети, уже существовавшего к моменту испанского завоевания Майорки в XIII веке.
Сегодня от былой мечети, кроме самого здания, ничего не осталось, зато потолок храма украшают гербы благородных испанских семейств. Кстати своды собора частично разрушались вовремя землетрясений, которые случаются на острове, но всякий раз кровлю здания восстанавливали.
Наконец, третья особенность — Ла-Сеу единственный католический собор, построенный прямо на берегу моря: от подножия храма открывается великолепный вид на залив и порт города Пальма-де-Майорка.
Список литературы и источников
Roca P., Cervera M., Pelà L. Continuum FE models for the analysis of Mallorca Cathedral // Engineering Structures. 2013. Vol. 46. P. 653-670. URL: https://disk.yandex.ru/i/jxYiNr73LtT_Ow
#2
Научная статья
Caselles O., Clapes J., Roca P., Elyamani A. Approach to seismic behavior of Mallorca cathedral // 15th World Conference of Earthquake Engineering. 2012. P. 24-28. URL: https://www.iitk.ac.in/nicee/wcee/article/WCEE2012_1976.pdf
#3
Научная статья
Elyamani A., Roca P., Caselles O., Clapes J. Seismic safety assessment of historical structures using updated numerical models: The case of Mallorca cathedral in Spain // Engineering Failure Analysis. 2017. Vol. 74. P. 54-79. URL: https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2117/100988/15Seismic%20Safety%20Assessmet_Historical%20Structures_Re-submit%20-%20Copy.pdf?sequence=1
#4
Научная статья
Elyamani A., Roca Fabregat P., Caselles M. Evaluation of Mallorca Cathedral seismic behavior using different analysis techniques // Mediterranean archaeology & archaeometry. 2019. Vol. 19. N. 1. P. 41-60. URL: https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2117/134630/25190408.pdf?sequence=1
5. Калимова Е. В. Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции. : автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.04 / Калимова Елена Вячеславовна; [Место защиты: Санкт-Петербург], 2011. - 23 с. https://www.dissercat.com/content/printsipy-dekorativno-simvolicheskogo-formoobrazovaniya-v-tvorchestve-antonio-gaudi-problemy