Подозреваю, даже не каждый профессиональный автор сходу поймет, почему у меня в перечне уровней доступа для платных подписчиков посреди всего процесса затесался сценарий, если я в итоге выкладываю книги. Но все просто.
Есть такой «метод снежинки», который в российской традиции почему-то приписывают американцу Рэнди Ингермансону. Но он всего лишь написал о нем и дал броское название. Большинство голливудских сценаристов давным-давно работают по схеме, соответствующей «методу снежинки», от них он перекочевал к американским писателям, а затем стал распространяться по миру.
«Метод снежинки» прост и очень эффективен там, где есть четкий сюжет. В нем несколько обязательных этапов. Работа следует от общего к более частному. Как ветвятся и множатся лучики снежинки, исходя из центра.
Сначала автор придумывает основу истории, формирует логлайн – концентрированные описание сути с завязкой. Продюсеры и сценарные агенты вынуждены читать невероятное количество работ, чтобы выбрать подходящую. Экономя время, они начинают отсев уже на стадии логлайна. Если ваши 25 слов не зацепят (именно таков, как принято считать, предельный размер документа в Голливуде, в России он может достигать 50-ти), проект не будет рассмотрен. Поэтому сценаристы очень тщательно работают над логлайнами, это целое искусство. Некоторые так и не осваивают его в должной мере.
Следующий этап – синопсис. С ними имеют дело уже и литературные агенты, и книжные редакторы. Единого стандарта на размер документа нет, объем варьируется от половины до двух машинописных страниц. Если в логлайне никаких имен и история доходит только до завязки, в синопсисе обязательно упоминаются главные персонажи и преподносится весь сюжет от начала и до конца. Разумеется, лишь самое важное, без подробностей. Это тоже очень непростая работа, требует немалой практики.
К слову, многие синопсисы пишутся к уже готовому проекту, для издательств, кино- и телестудий, различных конкурсов. Как ни странно, писать такие бывает даже сложнее. Поначалу у автора есть только основные идеи и сюжетные линии, ему проще создать из этого нечто емкое. Обилие материала, накопившегося к концу работы, сильно давит, важным кажется почти все: он же не наполнял историю мусором, отбирал только необходимое…
Из снежинки – в снежный ком
Считается, что далее нужно разрабатывать персонажей. Основных уж точно, а вот с рядом второстепенных могут быть сложности. На этапе синопсиса вы еще не очень четко представляете себе историю, позднее она может сильно измениться (порой до неузнаваемости!), что способно повлиять и на персонажей, да еще потребовать каких-то новых. Но все равно начинать лучше сейчас, основную часть работы над героями вы проделаете на данном этапе. Ведь главный двигатель истории – ключевые персонажи, от их характера и действий зависит сюжет в первую очередь.
Параллельно с оживлением действующих лиц или сразу после него вы можете написать развернутый синопсис. Здесь уже появятся какие-то сюжетные подробности, проявят себя основные черты характера героев, которые будут реагировать на события. Объем никак не регламентируется, многое зависит от размаха истории. Чаще всего – три-пять машинописных страниц.
Мы добрались до поэпизодника. На этом этапе автор уже детально прорабатывает сюжет, пишет кратенькие (буквально две-три фразы, редко больше) синопсисы каждого эпизода. После чего разбивает их еще на сцены. То есть фактически на выходе будет не поэпизодник, а «посценник». В нем изложена история, все действия персонажей.
Далее может быть тритмент – по сути сценарий без диалогов. Пухлая книга, которая содержит уже все детали истории. Остается только вписать диалоги – и дело в шляпе.
Сценаристы не всегда пишут тритмент, зачастую от поэпизодника переходят непосредственно к сценарию. Писатели тоже могут пропустить его. Но в их работе, как вы наверняка догадываетесь, нет этапа сценария. Обычно.
Американские писатели давно пишут в расчете на возможную экранизацию. В штатах порядка 40% снимаемого кино – адаптации литературы. В других странах тоже заметно повышается доля экранизируемых книг. Чтобы написать потенциально киношную историю, нужно придать ей сюжетную структуру, которая легко переносилась бы в сценарий с его очень жесткими рамками. Неудивительно, что все больше писателей работают почти как драматурги. Некоторые сами и пишут сценарии по своим книгам. И таких авторов-универсалов становится все больше. Пытаюсь стать им и я.
К книге – через сценарий
Выучившись на сценариста, в очередной раз переписал «Питерских палачей», разрабатывая по ним сценарий. И обнаружил, что делать его по книге очень неудобно. Зато наоборот – запросто. В таком случай сценарий становится по сути промежуточным этапом между поэпизодником и романом.
Поэтому и здесь в ступенях доступа для платных подписчиков сценарий находится между поэпизодником и черновиком романа. Стоит ли читать и книгу, и ее адаптацию?
Сценарий и книга вовсе не идентичны. В чем уже могут убедиться читатели первых опубликованных фрагментов «Питерских палачей». Одна и та же история неизбежно отличается в книге и на экране, как бы авторы ни старались строить повествование одинаково.
В драматургии жесткие ограничение на продолжительность сцен, иначе рассказ потеряет динамику и зритель заскучает. Проверено миллион раз. Поэтому книжные главы неизбежно разбиваются на несколько эпизодов и перемешиваются, чтобы внимание наблюдателя могло переключаться между сюжетными линиями.
Одна и та же сцена может быть решена по-разному, поскольку то, что хорошо читается, на экране порой выглядит мутно и скучно (например, если пытаться визуализировать напряженные думы литературного персонажа). И наоборот, эффектная сцена в кино не всегда цепляет на страницах романа.
Давно вынашиваю идею одной сильной истории, для которой придумал два разных финала – книжный и киношный. Оба классные, каждый хорош именно там, куда намереваюсь поместить.
Так что чтение книги после сценария вполне может оказаться интересным занятием. Хотя возможен и обратный порядок – это уж кому как больше нравится.
В любом случае, чтиво я вам предоставлю и в немалом объеме. А как им распоряжаться – воля ваша.
В полном объеме ознакомиться с моим творчеством можно здесь: