В XIX веке сначала на территории Австрии, а затем и всей Европы получила распространение гипотеза о том, что Антонио Сальери в 1791 году убил Вольфганга Амадея Моцарта. Данная "сплетня" обрела эстетическое воплощение и вместе с ним вид исторической достоверности в произведении А.С. Пушкина, откуда перекочевала в 20 век, в произведение П. Шеффера, по которому был снят фильм "Амадей" . Начиная с XIX в. было создано несколько десятков художественных произведений о жизни и смерти Моцарта, в которых осмысленная Пушкиным художественная истина обретала статус универсальной. Благодаря силе искусства теория об убийстве Моцарта оказалась столь устойчива, что прочно укрепилась в культурном сознании. Я считаю, что необходимо рассмотреть жизнь Моцарта и Сальери и, наконец, восстановить историческую справедливость.
Вольфганг Амадей Моцарт
Вольфганг Амадей Моцарт родился в 1756 году в городе Зальцбурге в семье композитора Леопольда Моцарта. Музыкальные способности проявились у Вольфганга в возрасте трёх лет. К пяти годам он уже играл на клавесине и сочинял маленькие пьесы, а к шести годам практически самостоятельно выучился играть на скрипке.
Его отец, Леопольд, решает прорекламировать юного музыканта и отправляется с ним в путешествие по королевским домам Европы. За четыре года Моцарты побывают в Мюнхене, Париже, Лондоне и Вене, везде маленький мальчик, играющий мелодии с завязанными глазами, будет вызывать восторг. Результаты путешествия превзошли все ожидания: оно принесло Леопольду и детям огромный успех, о котором они и не могли мечтать. За три года отсутствия Вольфганг из обычного ребёнка превратился в десятилетнего композитора, что потрясло друзей и соседей Моцартов. Долго Вольфганг дома не задерживается, последовали путешествия в Италию и Францию, молодой Моцарт отчаянно искал личной и музыкальной независимости от своего отца. У него это получается, и в 1780 году Моцарт переезжает в Вену.
Венский период
Кульминацией композиторского творчества Моцарта стали 1780-е годы. В тот период родились такие бессмертные произведения музыканта, как «Волшебная флейта», «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан». Тогда же он написал одно из самых популярных своих произведений – «Маленькую ночную серенаду», состоящую из четырех частей. В те годы сочинения Моцарта оказались востребованными, его работа хорошо оплачивалась, таких высоких гонораров он не получал за всю свою жизнь. Он даже вступает в масонскую ложу. К сожалению, к 1787 году успех начинает покидать Моцарта. Вольфганг Амадей отчаянно ищет пост при дворе императора, чтобы обеспечивать свои всё возрастающие траты, но с этим возникают серьёзные проблемы. Несмотря на то, что Моцарта в Вене, по его собственному выражению, хотели «заполучить всюду», он был разочарован — сборы с концертов были ничтожно малы. Финансовый кризис даёт начало кризису творческому, в 1790 году положение становится почти безнадёжным. Заболевает жена, из-за финансов приходится переехать из центра Вены на её окраину, брать большие суммы денег в долг.
Последний год жизни и смерть
1791 год станет для Моцарта последним в его короткой жизни. В этом году Вольфганг начинает работу над своим последним, неоконченным произведением, "Реквием", заупокойной мессой. Он как будто чувствует приближение смерти. Осенью 1791 года Моцарт начинает страдать от постоянной слабости, от распухших рук и ног. А через некоторое время его стали преследовать постоянные внезапные приступы рвоты. Великий композитор Вольфганг Амадей Моцарт скончался 5 декабря 1791 года. По официальному заключению, смерть наступила в результате прогрессирующей ревматической воспалительной лихорадки. Выдающийся музыкант умер в 35 лет. Он был настолько беден, что пришлось его похоронить в общей могиле.
Причина смерти
За 100 с лишним лет после смерти Моцарта было поставлено более ста различных диагнозов таинственного заболевания. Наиболее вероятным я считаю исследование 2009 года, проведённое The Annals of Internal Medicine. Ученые задались целью выяснить истинную причину смертельной болезни Моцарта, изучив распространенные причины смерти в Вене. В исследовании задокументировано 5011 взрослых, которые умерли от симптомов, сходных с моцартовскими, в период с декабря 1791 по январь 1792 года. Также было отмечено, что за несколько недель до смерти Моцарта число погибших в Вене резко возросло. Ученые пришли к выводу, что в 1792 году по Вене распространилась вирусная эпидемия.
Смертельным вирусом, был стрептококк, симптомы которого похожи на то, чем болел Моцарт, сыпь, тошнота, высокая температура. Стрептококк также известен как острый фарингит, который хорошо поддается лечению современной медициной, но это не могло помочь Моцарту, которого похоронили в братской могиле где-то возле кладбища Святого Марка. Без осмотра его тела и проведения современной патологоанатомической экспертизы вопрос об этой причине смерти останется без ответа.
Антонио Сальери
Судьба Антонио Сальери во многом противоположна судьбе Моцарта. Антонио появился на свет в итальянском городке Леньяго в 1850 году. Отец Антонио был торговцем колбасами, никакими музыкальными дарованиями не обладал, тем не менее, отправил молодого сына обучаться игре на клавесине. Вундеркиндом юный Сальери, судя по всему, не был — во всяком случае, не прославился в этом качестве, — но обладал, по свидетельствам очевидцев, помимо превосходного слуха, незаурядных способностей и редкого в его годы трудолюбия, красивым голосом.
Самая счастливая встреча произошла в 1766 году, когда 16-летнего юношу услышал в Венеции и взял с собой в Вену известный композитор Флориан Леопольд Гассман. Гассман фактически заменил Антонио и отца, и опекуна, и наставника, поселив его в своем доме и дав ему прекрасное образование.
Венский период
Гассман был приближённым к императору лицом. Соответственно, и молодой Сальери достаточно быстро входит в узкий круг людей, музицирующих с Иосифом Вторым. Не следует удивляться тому, что Сальери после смерти Гассмана унаследовал и его должности, и его привилегии, и его обширные обязанности. Уже в 24 года Сальери получил посты придворного композитора камерной музыки и капельмейстера итальянской оперной труппы в Вене, а в 1788 году стал главой всей придворной капеллы. Однако, стоит заметить, что Сальери добивался успеха не только с помощью дружбы с императором. Музыка Антонио становится популярна по всей Европе, в столице Австрии, Вене, послушать его концерты приходил весь "свет" дворянства. Пожалуй, ярче всего талант Сальери раскрылся в итальянских комических операх, в которых не требовалось ни широкого симфонического дыхания, ни драматических конфликтов, ни психологических глубин (это прерогатива Моцарта, чуждая исконным итальянцам). Приятные, естественно льющиеся мелодии, виртуозно написанные ансамбли, выразительная гармония, красочная и подчас неожиданная оркестровка, неординарное чувство юмора – достоинства музыки Сальери неоспоримы.
Безумие и смерть
Ещё при жизни Сальери появляется сплетня о его причастности к смерти Моцарта. В здравом уме и в твёрдой памяти Сальери решительно отвергал эту чудовищную клевету, видел в ней лишь «злобу, обычную злобу». Вполне вероятно, что именно этот слух и вызвал у Антонио нервный срыв, приведший к попытке самоубийства. В 1824 году его кладут в дом для сумасшедших. Ничего общего с психологическими лечебницами современности это место не имело, возможность излечения исключалась. Там Сальери становится всё хуже, и как раз там распространился слух, будто он сам сознался в отравлении Моцарта. Ни одного письменного подтверждения данного признания не существует. Два санитара, приставленные к Сальери в клинике, Дж. Розенберг и А. Порше, сделали 25 июня 1824 года письменное заявление, в котором «перед ликом Бога и перед всем человечеством» честью клялись в том, что ничего подобного никогда от Сальери не слышали, а заодно и в том, что «из-за его слабого здоровья никому, даже членам его семьи, не разрешалось навещать его». Свидетельство санитаров подтвердил и лечивший Сальери доктор Рерих.
Сальери умер 7 мая 1825 года и был похоронен 10 мая на Мацляйндорфском католическом кладбище в Вене.
"Конфликт" Моцарта и Сальери
Хотя Моцарт и ценился при жизни и после смерти почти всеми окружающими его композиторами, обычная публика достаточно холодно принимала его произведения, а император раз за разом назначает на должности придворных музыкантов итальянцев, и, в первую очередь, Антонио Сальери. Говорить о каком-либо соперничестве между Моцартом и Сальери будет неправильно. Во-первых, Сальери в каждой спорной ситуации одерживал верх над Вольфгангом, их положение при дворе было несопоставимо. Во-вторых, между ними существовало взаимное уважение к таланту друг друга. Если зависть и имела место быть, то только со стороны Моцарта. К примеру, в 1781 г. Моцарт поселился в Вене. В том же году при дворе решался вопрос о музыкальном образовании молодой княгини Елизаветы, на пост претендовали Моцарт и Сальери. Предпочтение отдали второму, поскольку у Моцарта была репутация легкомысленного молодого человека, что вызывало опасения за честь и достоинство 15-летней княгини. Ещё один пример, 6 февраля 1786 г. в одном конце Оранжереи императорского дворца Шенбрунн ставилась опера Сальери, а в другом конце – Моцарта. Оба произведения были написаны по заказу императора Иосифа II, оба были о тяжбе между певицами за одну роль. Но опера Моцарта провалилась, а опера Сальери имела успех у публики.
Очень важно понимать, что Антонио Сальери был признанным классиком, обладавшим исключительными музыкальными способностями. Он также хорошо знал придворную жизнь, был мастером этикета, что раз за разом позволяло ему занимать высочайшие должности при дворе австрийских императоров. Моцарт же писал музыку, выбивавшуюся из канонов, а, соответственно, непопулярную в высшем обществе.
Ранние биографы Моцарта много "грешили" против Сальери, под влиянием чувства ложного национального патриотизма выставляя его как злобного интригана и ни на что не способного музыканта. Венский двор с давних пор привечал итальянских музыкантов, пост придворного капельмейстера, как правило, занимали итальянцы. На оперной сцене — и не только в Вене — итальянские композиторы, как и итальянские певцы, диктовали моду и формировали вкус. На «засилие» итальянцев, непременно «мошенников», постоянно жаловался Леопольд Моцарт, отец Амадея, и для него, как и для многих его коллег, было не важно, что Сальери с 16 лет жил в Вене, учился у Гассмана и Глюка и был гораздо больше австрийским композитором, нежели итальянским. То есть данная сплетня - это желание немцев отыграться на итальянцах за "200 лет" музыкальной доминации.
Как Пушкин повлиял на распространение мифа?
В середине 20-х годов XIX века в России уже можно было говорить о настоящем «культе Моцарта», и одним из самых ревностных служителей этого культа был хорошо знакомый Пушкину музыкальный критик А. Д. Улыбышев. Вполне возможно, что благодаря ему Александр Сергеевич и задумался над конфликтом двух музыкальных "светил". Во времена Пушкина широкое хождение имела сплетня о Микеланджело: будто бы он, желая достовернее изобразить страдания распятого Христа, не остановился перед тем, чтобы распять своего натурщика, — в пьесе об этой сплетне вспоминает Сальери в своём заключительном монологе. Микеланджело в этом анекдоте совершал преступление во имя искусства, такой же мотив приписывает себе и пушкинский Сальери.
Написанная Пушкиным "маленькая трагедия Моцарт и Сальери" ещё при жизни писателя вызвала жаркие споры. Отношение к этой сплетне образованной части российского общества вполне выразил А. Д. Улыбышев в изданной им в 1843 году «Новой биографии Моцарта»: «Если уж так нужно верить слухам, которые ещё находят отголоски, то один из них отметился жутким действием — Сальери отравил Моцарта. К счастью для памяти итальянца, эта сказка лишена как оснований, так и правдоподобности, она так же абсурдна, как и ужасна». Спорили не о том, мог ли Сальери в самом деле отравить Моцарта, а о том, имел ли право Пушкин давать своему вымышленному герою имя реального исторического лица и обвинять таким образом реального Сальери в тягчайшем преступлении
Работа Пушкина легла в основу пьесы британского писателя Питера Шеффера «Амадей», экранизированной в 1984 году Милошем Форманом. Именно благодаря этому фильму миф про убийство Моцарта остаётся с нами и по сей день, хотя нет никаких фактов, указывающих на причастность Сальери к смерти Вольфганга Амадея.