Эта и последующие две части будут являться дополнительными к тому материалу, который я изложил в серии статей посвященных Небесной войне и ее последствиям для землян. На самом деле доказательной базы, позволяющей нам утверждать и далее развивать духовно-историческую картину прошлого и будущего из предыдущих частей набралось уже вполне достаточно. Однако некоторые факты, которые всплыли уже после написания статьи, мне показались настолько интересными, что я решил выпустить дополнительно еще три части в продолжении исследования причин и следствий войны, произошедшей на Небе и на земле.
***
Запечатленные свидетельства
Многие говорят, что если бы события такого глобального масштаба все-таки произошли на земле, то это в любом случае не осталось бы не замеченным в исторической памяти, литературе или искусстве. Напомню, что мы уже отвечали на этот вопрос в 17 части, а в 20 части мы пришли к выводу, что обладающий огромным ресурсом и возможностями враг душ человеческих, сделал все возможное и даже не возможное, с точки зрения человека, чтобы провернуть такой «массовый сеанс» обнуления памяти и сокрытия следов, указывающих на эти события. Вместе с тем, нам удалось найти не только документальные и исторические свидетельства, указывающие на катастрофические события первой половины 19-го века, но и следы, оставшиеся в изобразительном искусстве и даже литературе.
Напомню, в ходе наших расследований мы заключили, что многие материальные и археологические свидетельства стереть на самом деле просто невозможно. Их можно только дезавуировать. Взять к примеру звездчатые крепости, которые разбросаны по всему миру (см. карту ниже), имеют совершенно типичную структуру, но при этом усиленно игнорируются академической историей, как факт единой глобальной цивилизации прошлого, а если и замечаются, то обоснования их появления предлагаются настолько смехотворные, что не выдерживают никакой критики. Так бы и свалили все на "Римскую Империю", если бы смогли дотянуть её до Японии, Гавайских островов или Шри-Ланки.
Но нет, они строятся в России (видимо, как и все остальное, на западный манер и конечно только западными архитекторами), они есть в Африке, в обоих Америках, да еще в таком количестве, что столько строителей и инструментария просто невозможно будет отыскать во времена, которым приписываются эти крепости. Но даже если и так, кто же тогда строил столь монументальные звезды в Казахстане, на побережье Хадсонова залива в Канаде или на Кольском полуострове? Науке сие не известно. Многие из крепостей разрушены до неузнаваемости, некоторые вообще сложно распознать звездами, но артефакты однозначно говорят сами за себя, особенно при сборке информации в одну общую картину, которая говорит нам: таких крепостей сотни тысяч и всемирная география их распространения не объясняется современной исторической наукой.
Однако, как бы не трактовали специально обученные люди этот сплошной диссонанс, современному, трезво мыслящему человеку достаточно только взглянуть на очевидное, включить аналитику и как следствие ему становятся понятны, о чем говорят те факты, которые просто лезут на глаза и находятся прям под нашими ногами. Посмотрите на фотографии этих звездчатых крепостей, разбросанных по всему миру – у этих форм сложных многоугольников либо один автор и стандарт производства, либо один заказчик.
На предлагаемой ниже карте ореол обнаруженных крепостей ограничен скорее не пределом их распространения, а пределом зоны современных исследований, проще говоря, зоной нынешнего плотного проживания людей.
Что касается изобразительных, литературных или иных творческих документальных источников, то поголовная цензура и колоссальная работа по уничтожению и искажению бумажных носителей приложила все усилия чтобы не допустить до нас ни одного следа, который мы смогли бы идентифицировать, как подлинное историческое свидетельство «необычного» прошлого земли.
Но не все так плохо. Какие-то крохи и обрывки до нас все-таки сумели дойти. Разумеется, все что дошло вероятно было перебито в датах, переименовано или вымарано с тем чтобы ни логической последовательности, ни верной ассоциации с нужным нам промежутком времени мы не смогли увидеть. Так оно и случилось. Но стоит только нам самим подумать и попытаемся восстановить и произвести обратное действие по верной верификации и привязке этих уцелевших следов, как все становится на свои места. Этим мы и занимаемся в наших статьях.
Также давайте не забывать, что многие авторы нарочно могли, как бы, шифровать свои послания, выдавая их за сны, ведения будущего или просто фантазии, как это делал, например, в свое время Данте со своим произведением «Божественна комедия» с той целью, чтобы его послание дошло до будущих поколений и не попало под каток инквизиционной цензуры тех лет. Или всем известный классик литературы, один из основоположников жанра научной фантастики Жюль Верн. Его произведения часто описывают загадочные миры, приключения героев, научные открытия и технологические новации, которые скорее были не предсказаны, а пересказаны из прошлой эпохи в жанре приключенческой фантастики.
Для начала оттолкнёмся от следов, которые отпечатались в творчестве некоторых известных нам поэтов и писателей. И начнем мы со стихотворения «В глухие дни» не безызвестного нам уже Константина Бальмонта. Не смотря на вполне конкретную отсылку ко временам Бориса Годунова, с которого начинается произведение, мы не можем столь доверительно относиться к этим привязкам, поскольку ко всем официальным датам и срокам старше 100, максимум 150 лет нет серьезной веры. Безусловно это не значит, что личности Бориса Годунова не было. Скажу больше, эта личность могла находиться гораздо ближе по времени к современной эпохе и вполне возможно проживать где-то в конце 17-го или даже 18-го века.
Все это говорит о том, что мы имеем дело с перевернутой и бесцеремонно перетрясенной историей, где в легкую могло добавиться целое тысячелетие, событие или же какая-нибудь вымышленная историческая личность. Не исключено также появление целых эпох сочиненной хронологии, как это было сделано с Китайской историей или дублирование крупных и значимых периодов истории разных государств, как это произошло со знаменитым Екатерининским сдвигом в 1168 лет – где история России начиная с 1054 года и до 1774 года повторяет историю Древнего Рима (или наоборот) в малейших деталях, которые похожи между собой, словно два сапога пары, выпущенные одним мастером, но с разрывом в 1168 лет. Точность совпадений — 0,26%, что практически невозможно при случайном распределении событий. Это больше напоминает программу копирования, чем естественное течение истории.
Или к примеру, существует некая идентичность династий Римской империи III - VI веков н.э. и средневековой Империи Карла Великого VII - VI веков н.э., разделенных 360 годами. Оказалось, что смена правителей в обеих династиях, их количество и время правления полностью совпадают. Также повторяется и ход исторических событий.
По одной из альтернативных версий, около 1400–1500 года произошла глобальная катастрофа, называемая как "античный потоп", который, кстати, вписывается в период идущей на Небесах войны. Эта катастрофа, как очередной отголосок Небесной войны, также стерла предыдущую цивилизацию, оставив после себя только руины, обломки знаний и разбросанные артефакты. Могло это выглядеть примерно так, как это изображено на картинах английского художника Джона Мартина в стиле «Падение Вавилона» (1789–1854), «Пир Валтасара» или «Казни Египетские». Но может он все-таки описывал события, о которых мы свами говорим и лишь только потом кто-то присвоил им совершенно другие названия? Обратите внимание на монументальность и правдивость изображенной архитектуры.
И как следствие после такого катаклизма начался новый этап истории, который скорее всего умело «оседлали» иезуиты того времени, имея доступ к руинам, а, следовательно, и к уцелевшим архивам древнего мира. Они-то и начали восстанавливать/переписывать, а где-то и выдумывать историю преследуя свои коварные умыслы, опираясь для простоты решения на существующие архивные записи, как говориться "по образу и подобию", к примеру, все того же Древнего Рима.
По всей видимости, уже в результате своей деятельности иезуиты после себя произвели чистку архивов, заменив древние записи удобной для себя историей. Работа требовала безотлагательного решения, оттого мы и видим, что она обилует множественными провалами и не состыковками, которыми мы сегодня пользуемся для выяснения истины. Именно по этой причине получается, что в некоторых случаях официальная история нарочито изображает прошлое примитивным, однако оставшиеся следы в виде документальных артефактов говорят нам об обратном.
В частности, оказалось, странная нестыковка: у Ивана Грозного, жившем в XVI веке, были пушки с клиновыми затворами и казённым заряжанием, однако их аналоги в Европе появились только в XIX веке. Или еще один пример: в Индийских и даже в скифских артефактах можно найти довольно точное описание и изображения оружия ваджры, которое может трактоваться, как некое энергетическое вооружение и которое невозможно объяснить в рамках современной физики.
В качестве еще одного примера локального исторического сдвига приведу некоторые необычные аналогии смутного времени 17-го века и смутного времени 19-го века, которые указывают на то, что эти факты идентичны и лишь разнесены во времени, а значит они вполне могут составлять одно и тоже событие, но по какой-то причине продублированы со сдвигом в 200 лет.
"Искусственные" следы
Итак, вернемся к следам и намекам, оставленным в литературе и искусстве. Прочтем основные фрагменты стихотворения 1899 года К. Бальмонта «В глухие дни».
В глухие дни Бориса Годунова,
Во мгле Российской пасмурной страны,
Толпы людей скиталися без крова,
И по ночам всходило две луны.
Два солнца по утрам светило с неба,
С свирепостью на дольный мир смотря.
И вопль протяжный: "Хлеба! Хлеба! Хлеба!"
Из тьмы лесов стремился до царя.
…
От бурь и вихрей башни низвергались,
И небеса, таясь меж туч тройных,
Внезапно красным светом озарялись,
Являя битву воинств неземных.
Невиданные птицы прилетали,
Орлы парили с криком над Москвой,
На перекрестках, молча, старцы ждали,
Качая поседевшей головой.
Среди людей блуждали смерть и злоба,
Узрев комету, дрогнула земля.
И в эти дни Димитрий встал из гроба,
В Отрепьева свой дух переселя.
Да, в этом стихотворении есть пока непонятные для нас упоминания о двух лунах и солнцах, что вполне может быть реальным астрономическим явлением при таких катастрофических событиях, но вот сцена про небеса, которые меж туч являли «битву воинств неземных», явно указывает нам на ту самую Небесную войну, которая является предметом наших исследований.
В изобразительном искусстве события Небесной войны тоже были отображены, но дошли до нас только те, которые либо сильно засветились и их устранение привело бы к еще большим вопросам, либо которые можно было списать на сумасшествие автора или на его религиозные фантазии апокалипсических событий, как это произошло со знаменитой «Аугсбургской книгой чудес».
В этом же произведении Бальмонта мы читаем о появившейся комете, от которой даже дрогнула земля. Что снова не двусмысленно указывает нам на завершающийся акт Небесной войны, который и ознаменовал низвержение звезды (читайте 18 часть).
Следующее стихотворение «Тьма» 1816 года под авторством Джоржа Байрона по официальной датировке в переводе И. Тургеньева, рассказывает нам уже о последствиях такого падения.
Я видел сон, он не совсем был сном.
Погасло солнце яркое, и звезды
Едва блуждали без лучей и цели
В пространстве вечном; стылая земля
Крутилась слепо в пустоте безлунной;
Наутро день не наступал, и люди
От ужаса свои забыли страсти,
И все себялюбивые сердца,
Оцепенев во тьме, молились свету;
Теснились люди у костров зловещих,
И хижины, и царские дворцы,
И города, и веси – все горело
В огне последнем; люди собирались
Вокруг своих пылающих домов,
Чтоб еще раз взглянуть в лицо друг другу;
Тем повезло, кто средь вулканов жил –
Тьму разгоняли факелы вулканов;
Надежды тень – все, что осталось в мире;
Горящие леса стремглав темнели,
Стволы взрывались с грохотом и треском
И падали – и было все черно.
И лица становились неземными,
Когда внезапно освещал их отблеск;
Одни, зажмурясь, падали на землю
И плакали, другие улыбались,
Руками подпирая подбородки;
А те сновали взад-вперед и утварь
Швыряли в погребальные костры,
То взглядывали с суеверным страхом
На мрачное разорванное небо
Покров былого мира, то опять
…
Их пожирали люди. Стала грызть
Саму себя голодная Война;
За черствый хлеб платили кровью; каждый
Угрюмо насыщался в одиночку;
Любви не стало; превратилось в мысль
…
От обоюдной мерзости, не зная,
На чьем челе знак Голода оставил
Незримый сатана. И мир был пуст,
Могучий шумный мир стал глыбой глины
Без времени, без жизни, без людей;
Громада смерти – хаос бренных тел;
Озера, реки, океан – все стихло,
Ничто не шевелилось в их глубинах:
На море гнили мертвые суда,
Разваливались мачты по частям
И падали, не вызывая зыби, –
На море ни прилива, ни отлива,
Ни дуновенья в спертой тишине,
Луна, их госпожа, давно угасла;
Погибли облака; Тьма не нуждалась
В их помощи – Она была Вселенной.
Во-первых, здесь мы видим явное упоминание о стылой земле, что говорит нам об обрушившемся на землю холоде и устроенной им «вечной» мерзлоте (об этом мы говорили также в 18 части), а также следом читаем в стихе о не наступившем дне и об оцепенении во тьме, что можно связать с мглой накрывшей планету вскоре после столкновения звезды с землей.
Во-вторых, «и города, и веси – все горело», «горящие леса стремглав темнели» и т.п., это те события мировых пожаров, о которых свидетельствуют и сгоревшие города 19-го века по всему миру, и уничтоженные леса по всей планете, о чем мы уже говорили в 18 части. Также хочу обратить ваше внимание на ледяные керны, взятые в качестве образцов в ледяных шапках горного Алтая, где лед считается одним из чистых на Земле. В них ученые нашли отчетливые следы гари и пепла двухсотлетней давности, что может указывать только на глобальное климатическое событие мега пожаров тех лет.
Читаем Байрона далее. Строки о «голодной войне» свидетельствуют о серьезных военных и геополитических событиях на земле, в результате которых мир стал на гране уничтожения, как написано у пророка Ездры «после времени того царства произойдут немалые распри, и царство подвергнется опасности падения; но оно не падет тогда и восстановится в первоначальное состояние свое». (3 Ездр.12:18,19). В итоге эта глобальная, перешедшая с Неба на Землю война, принесла насилие, смерть, породила сильный голод, болезни, страх и смерть: «громада смерти – хаос бренных тел». Тем не менее она не нарушила существующий миропорядок, а вместе с ним и существовавшее геополитическое устройство на земле, о чем мы говорили еще в 15 части нашей темы «ОРТОДОКСИЯ».
Картина «Триумф смерти» Питера Брейгеля Старшего, написанная по официальной датировке в период с 1561 по 1563 год, как никакая другая подходит для точной иллюстрации описанного Байроном хаоса и смерти, поскольку представляет собой панораму выжженной бесплодной земли, на которой армия скелетов сеет ужас, беспредел и смерть, подвергая мирных жителей всевозможным пыткам.
И тут уместно будет вспомнить уже следующие строчки Байрона: «Незримый сатана. И мир был пуст, могучий шумный мир стал глыбой глины». Эти строчки представляют для нас большой интерес. Выражение «Незримый сатана» может указывать на то, что сатана не просто присутствует на Земле, но находиться на ней теперь незримо – то есть он теперь вынужден скрываться. И как мы разбирали ранее, присутствует он не только в войнах, болезнях, страданиях, но и в творящемся обмане и новой реальности, которую он теперь продвигает в тайне.
Следующие строчки о мире, что стал глыбой глины, в очередной раз указывают на версию катастрофы от падения звезды и грязи с неба, как было написано у Ездры: «пролил звезду», когда выброс грунта и пыли в результате страшного столкновения звезды и ее остатков с Землей накрыл большую часть планеты. А мы помним из 19 части, что в следствии этого обрушения в зоне действия колоссального выброса образовались огромные пустыни, прошли катаклизмы, в результате чего часть суши, в том числе и наши города покрыл большой слой песка и глины (читайте 18 часть).
Далее предлагаю познакомиться с творчеством писателя и драматурга Михаила Николаевича Загоскина. Благодаря его произведению «Рославлев, или Русские в 1812 году», напечатанного лишь в 1831 году, мы узнаем не только о масштабных пожарах, уничтоживших города, села и леса, но и о той самой звезде и великой войне, называемой ныне Наполеоновской или Отечественной войной 1912 года. «… Непонятное чувство, похожее на то, которое смущает нас пред сильною летнею грозою, сжимает его. Предчувствие какого-то отдаленного несчастия меня пугает! Недаром, говорят простолюдины, недаром прошлого года так долго ходила в небесах невиданная звезда; недаром горели города, селы, леса и во многих местах земля выгорала. Не к добру это все! Быть великой войне!"
Подтверждение этих событий и войн мы можем найти не только у художников того времени, но и даже в самых ранних фотографиях 19 века, на которых запечатлены их разрушительные последствия.
Ну и в довесок коллаж современных фотографий с той же самой проблематикой:
Следующее стихотворение 1823 года Дмитрия Веневитинова «Знамения перед смертью Цезаря...» вновь отсылает нас к ходу самой войны, называя ее «гневом богов», в результате чего мы вновь читаем о падении страшной звезды с пылающим хвостом:
О Феб! тебя ль дерзнем обманчивым назвать?
Не твой ли быстрый взор умеет проникать
До глубины сердец, где возникают мщенья
И злобы бурные, но тайные волненья.
По смерти Цезаря ты с Римом скорбь делил,
Кровавым облаком чело твое покрыл;
…
Колькраты зрели мы, как Этны горн кремнистой
Расплавленны скалы вращал рекой огнистой
И пламя клубами на поле изрыгал.
Германец трепетный на небеса взирал;
Со треском облака сражались с облаками,
И Альпы двигались под вечными снегами.
Священный лес стенал; во мгле густой ночей
Скитался бледный сонм мелькающих теней.
Медь потом залилась (чудесный знак печали!),
На мраморах богов мы слезы примечали.
Земля отверзлася, Тибр устремился вспять,
И звери, к ужасу, могли слова вещать;
Разлитый Эридан кипящими волнами
Увлек дремучий лес и пастырей с стадами.
Во внутренности жертв священный взор жрецов
Читал лишь бедствия и грозный гнев богов;
В кровавые струи потоки обращались;
Волки, ревучие средь стогн, во мгле скитались;
Мы зрели в ясный день и молнию, и гром,
И страшную звезду с пылающим хвостом.
И так вторицею орлы дрались с орлами.
В полях Филипповых под теми ж знаменами
Родные меж собой сражались вновь полки,
И в битве падал брат от братниной руки;
Двукраты рок велел, чтоб римские дружины
Питали кровию фракийские долины.
…
Не стоит смущаться, что данное произведение относит нас к таким «далеким» временам, как правление цезарей древнего Рима. Напомню, в 19 части на примере быстроты выцветания краски на барельефах и фасадах египетских храмов мы выяснили, что «древнему» Египту на самом деле не три, не две тысячи лет и даже не тысяча лет, а всего лишь каких-то 300-400 лет. Тем же самым образом, мы с вами можем убедиться, что и «древний» Рим на самом деле не такой уж и древний. Многие альтернативные исследователи приводят весомые доказательства, на основании которых мы можем серьезным образом поставить под сомнение древность Римской империи. Более того, само существование Римской империи в том виде, о котором говорят нам современные учебники истории под вопросом.
Чтобы убедиться в том, что это именно так, они предлагают взглянуть на реальную карту античной Европы, созданную в 1595 году знаменитым на весь мир и признанным картографом средних веков А. Ортелиусом.
На этой карте отображена античная Европа. Античная Европа по отношению к Средним Векам (1595 год). А это означает, что на данной карте Европа может быть изображена, как минимум, за тысячу лет до создания самой карты, то есть не позже 5-6 века нашей эры. И что мы видим на ней? На этой карте нет ни западной, ни восточной римских империй! А, согласно современной «истории», они должны были быть и процветать. И такая карта — не единственная.
Помимо этого, есть еще не мало вопросов, которые ставят под сомнение наличие той Римской империи, о которой нам пишут учебники. Откуда, например, на мозаике "римских вилл" изображения свастик и других ведических символов? Римляне и в языческий период не исповедовали ведизм. Или как оказалось, что разрекламированный символ древнего Рима "капитолийская волчица", был изготовлен не в 5 веке до н.э., а в недавнем 14 веке н.э. Почему на фресках в виллах, хозяева изображены не смуглыми, чернявыми римлянами или греками (как изображают их в книгах и фильмах), а высокими, светловолосыми и светлоглазыми, с типично славянской внешностью людьми? Откуда в теплой стране взялась банная культура терм и куда она пропала потом? И таких вопросов на самом деле не малое количество.
Или вот вам ниже два доказательства в одном артефакте. Мозаика из древнеримского города Палестрина (100 год до нашей эры согласно «официальным» данным), кстати тоже, как и многие другие, найденная под толстым слоем насыпного грунта. На ней отчётливо виден динозавр, похожий на игуанодона. Надпись легко читается частично на русском языке: «крокодилопардалик». Пардусом или пардаликом на Древней Руси называли леопарда. Первое – это доказательство близкого сосуществования «вымерших» рептилий с человеком. Второе – надписи, которые представляют из себя нечто похожее на русскую/славянскую письменность, использовавшуюся до появления кириллицы, схожую с этрусским письмом. Понимайте как хотите, но это задокументированный археологический факт, который официально не опровергается, но особо и не разглашается по известным нам причинам. И таких откопанных мозаичных артефактов, на самом деле, существует не малое множество.
Однако я сильно отвлекся на Римскую империю. Вернемся снова к стихотворению Дмитрия Веневитинова. После описания необычных баталий, в ходе которых двигались Альпийские горы и облака сражались с облаками, мы читаем следующее: «Мы зрели в ясный день и молнию, и гром, и страшную звезду с пылающим хвостом». Читая строчки про молнию сразу вспоминаются другие строчки, но уже из Священного Писания, когда Иисус говорил ученикам об участи сатаны: «Я видел сатану, спадшего с неба, как молнию» (Лук.10:18). Эта падшая звезда, по сути, является кульминационным событием многих, дошедших до нас, свидетельств катастрофических событий того времени.
Посмотрите теперь, как изображали подобное явления художники и граверы того времени. И таких зарисовок, гравюр и картин, находящихся в музеях, справочниках и частных коллекциях несчетное количество. Ниже на гравюре Й. Дащитского изображена комета 1577 года (согласно датировки современной хронологии), пролетевшая над Прагой 12 ноября.
Далее мы видим шecтиxвocтую комету 1744 года из книги Pичapдa Aнтoни Пpoктopa «Цвeты нeбa»:
Ниже немецкая гравюра кометы Галлея, согласно современных источников. 18З0 год по официально хронологии.
Следующая гравюра Вольфа Дрехселя, как считается, посвящённая полярному сиянию 5 октября 1591 года. На ней изображено некое природное явление, которые, как говорят, могли быть созданы воображением художника.
И наконец ниже изображение то ли Большой кометы 1680 года, то ли кометы Кирха.
«Родные меж собой сражались вновь полки, и в битве падал брат от братниной руки». Сатана пал на землю, кладези бездны открылись и бесы, освободившись, наполнили всю планету ненавистью и враждой. Вражда достигла такой силы, что некогда родные и близкие народы и семьи подняли друг на друга руку. Хаос, голод и война накрыли весь мир. Если люди не гибли от катастроф и голода, то они гибли в братоубийственных войнах. По этой причине население планеты изрядно сократилось. Что мы отчетливо видим на посткатастрофических фотографиях городов всего мира середины 19-го века.
По всей видимости фотографии были сделаны уже значительно позже, когда Земля оправилась. И после того, как пришел мало-мальский порядок понадобилась ревизия и собирание всего оставшегося. Причем фотографий настолько много, что это скорее похоже на реализованную в те годы задачу некоего фотоотчета о состоянии владений, демонстрирующего фактическое положение городов. Вполне возможно, такая задача могла быть поставлена правительствами того времени и скорее всего она была выполнена уже после расчистки городов, а где-то и ремонта основных центральных зданий и улиц.
Для примера были взяты фотографии городов как Российской империи, так и Европейского и Американского континентов. Датировка всех этих фотографий примерно одинакова – середина 19-го века. Безусловно есть фотографии того времени и с разгуливающим по улицам людьми, например, в таких городах, как Лондон. Но как бы то ни было, мы никуда не сможем деть факт существования такого большого количества необычных фотографий. Поэтому историки скорее обязаны искать этому логическое объяснение, чем уходить в глухую оборону или закрывать глаза на очевидность. Для чистоты эксперимента, я старался подбирать больше панорамные фотографии, с тем чтобы критики не сумели списать все на постановочные сцены. В таких масштабах уже невозможно объяснить такое отсутствие людей.
При этом надо понимать, что на фотографиях отображены не самые мелкие города, но такие крупные как Санкт-Петербург, Москва, Рим, Берлин, Прага и т.п. Население этих городов не позволит нам спекулировать малочисленностью, особенно для центральных частей этих городов. В качестве следующего примера предлагаю обратить внимание на самое панорамное фото Вены, которое я нашел у одного альтернативного исследователя. Тут приведены данные этого города по населению и как мы можем наблюдать (а оригинальная фотография имеет хорошее разрешение чтобы это увидеть) практически ни человека, ни повозки на дорогах, ни дымка из труб, несмотря на то, что люди тогда готовили только на печах.
Или еще одна показательная фотография 19-го века города Майнинген в Германии. И снова невозможно найти на его площадях, скверах и дорогах ни людей, ни повозок.
Напоследок рассмотрим еще одну показательную вещь — это мосты, которые являются, своего рода, «бутылочным» горлышком всех мегаполисов и магистралей региона, через которое в любом случае должно струиться хоть какое-то движение, тем более в дневное время. Но ни на Пражском мосте (фото ниже), ни на мосте в Санкт-Петербурге или в Майнингене (см. фото выше) мы не встретим ни одного человека, окромя одной размытой повозки. Тем не менее на рисунках, датированных тем же временем мы видим достаточно плотное движение. Что это, фантазии художника или создание параллельной реальности?
Далее мы продолжим рассказ, но уже в контексте случившейся глобальной войны и попробуем выяснить какие силы противостояли друг другу. Помимо всего прочего мы должны довести до конца поднятую нами историческую тематику «древних» времен. И помогут нам в этом случайно дошедшие или кем-то небрежно оставленные для нас следы, будь то на картах, гравюрах, художественных произведениях или иных исторических артефактах того времени, с которыми я по мере своих изысканий все больше и больше сталкиваюсь.
Читать предыдущую Часть 23. Причина всех причин