Эта статья посвящается любителям сложных приколов, ведь данный фрагмент из мюзикла "Каннибал", трудно будет понять даже музыкантам. Однажды я пытался сделать разбор этой сценки, но потом выяснилось, что все сложнее, чем кажется. В разборе буду использовать свои старые умозаключения, дополненные обсуждением мюзикла из теоретического раздела одного музыкального форума, в частности, основной вклад в разбор головоломки внес пользователь Eye, который указал на трудности перевода, что привело не только к сухому разбору теоретической части отрывка, но и к музыкальному анализу песни.
Завязка
Повествование начинается с того, что мы становимся свидетелями забавного спора двух совершенно не похожих друг на друга группировок людей. Чтобы в дальнейшем не запутаться, я поименую всех действующих персонажей.
Действующие лица:
Золотоискатели - мужчины в шляпах, которые, на первый взгляд, похожи на примерных выпускников теоретического отделения Московской консерватории.
- Библиотекарь - мужчина в шляпе и с книгой в руке
- Ботаник - мужчина в очках и шапке-ушанке.
- Юнец - самый молодой представитель команды
- Какой-то мужик в шляпе
Охотники - одетые в меховую одежду мужчины, которые похожи на злостных прогульщиков уроков по музыкальной теории.
- Коротышка - низкорослый лидер охотников
- Казак - тот, кого Коротышка обвиняет в неудачном исполнении песни
- Шапка - еще один охотник в меховой шапке
Сначала самый низкий и при том самый наглый человек из троицы охотников, условимся называть его Коротышка, "наезжает" на своего друга Казака, заявляя, что тот пел не в том ключе. Видимо, речь идет о тональности, но об этом позже.
Казак уточняет, что пел в ми бемоль миноре.
На что коротышка бурно парирует, мол, песня была в фа диез мажоре.
Не в силах смолчать, Библиотекарь (мужчина в шляпе и с книгой в руке) встревает со словами, что ми бемоль минор и фа диез мажор - это одно и то же - родственные тональности.
Языковые трудности
С этого момента начинается путаница, которая связана сразу с несколькими важными моментами:
- Мы смотрим фильм в переводе с английского, а при переводе оригинальный смысл часто искажается.
- Музыкальная теория в разных странах может различаться.
- Используются разные музыкальные термины, которые могут означать разные смыслы.
Фразу про родственные тональности можно было бы перевести как параллельные тональности, чтобы уточнить степень их родства.
Родственными называются те тональности, тонические трезвучия которых находятся на ступенях данной (исходной) тональности натурального и гармонического видов.
В английской музыкальной теории наши параллельные тональности называются relaive, то есть родственные, а parallel key - это у нас одноименная тональность.
Terminology
Confusingly, the term for "relative key" in German is Paralleltonart, while parallel key is Varianttonart. Similar terminology is used in most Germanic and Slavic languages, but not Romance languages. This is particularly confusing with the term parallel chord, which denotes chords derived from the relative key in English usage.
Если подходить к спору без музыкального анализа, чисто с теоретической стороны, эти тональности не могут быть одним и тем же, ибо в каждой тональности есть устойчивые звуки и неустойчивые. Если петь в миноре - скорее всего, будет, грубо говоря, грустная песня, если в мажоре - веселая. Однако, так же можно петь в отрыве от привязки к устойчивым ступеням, но это бы получилось, скорее всего, не слишком музыкально, так как красота требует "разрешений" в "устойчивость", то есть в тонику.
Но если вспомнить о трудностях перевода, речь скорее идет не о ладотональности, а о ключе. А в Relative Key - имеют одинаковые знаки (Key Signatures). Тут примерно такая же коллизия, как в путанице между английским mode и русским лад. Так же как в мнении об отсутствии разницы между натуральным мажором и ионийским mode. Важен контекст разговора, да и место, и субъекты участвующие в споре.
Если не быть крохобором, что было бы неуместно в лесу, на природе, в компании старателей и охотников - в общем Библиотекарь прав, с поправкой на энгармонизм и первичное значение понятия Key.
Музыкальный анализ
Было бы неправильным рассматривать столь интересный спор, анализируя только текст диалога, который переведен с английского, не прослушав оригинальное исполнение песни, и спор рудокопов с охотниками на английском языке.
(Song is cut short, due to the trapper trio's inability to sing in corresponding scales)
[Noon] Oh, Stop!
[Humphrey] That's sick.
[Frenchy] I agree. Nutter, you were singing in the wrong key!
[Nutter] No I wasn't. It was Loutzenheiser. I was singing in Eb minor.
[Frenchy] The song's in F# major!
[Bell] I think they're the same thing. I mean, Eb is the relative minor of F#.
[Frenchy] No, it isn't. The relative minor is 3 half-tones down from the major, not up!
[Noon] No, it's 3 down. Like A is the relative minor of C major.
[Loutzenheiser] But isn't A# in C major?
[Bell] Wait, are you singing Mixolydian scales, or something?
[Frenchy] A# is tonic to C major. It's the 6!
[Humphrey] No it isn't!
[Swan] Well, it'd be like a raised 13th if anything.
[Frenchy] Oh well. You guys are just a bunch of loser diggers anyhow!
[Humphrey] Oh see. You know we're right!
Казак действительно пел не в том "ключе", если подразумевалась тональность - в до миноре вместо фа минора. Но тут стоило бы еще осмыслить разницу между ключом (в англ - Key, не Clef) и тональностью. Это вроде как стало синонимами, но ведь неспроста два слова обозначают одно явление.
Я предполагаю, что изначально Key - это был диатонический звукоряд, содержащий определенные знаки - независимо от лада и тональности. То есть, глядя на ключевые знаки (Key Signatures), мы сразу можем знать куда ставить пальцы (scale), хотя с тоникой, тональностью, ладами, возможно вопрос еще может быть открытый.
Таким образом в их споре условный Eb-минор как "ключ" (по ключевым знакам) совпадает с Gb-мажором, который в свою очередь энгармонически равен F# мажору. Если оперировать ключами и учесть, что пели они звуками (pitch), а не играли по нотам, то энгармоническое различие не имеет значения - звуки по высоте в темперированной системе будут те же.
Далее разворачивается теоретический спор не по существу - ведь Казак реально внезапно запел в другой тональности, да и в другом ключе. Но для псевдотеоретиков всегда важно не то, что звучит, а как назвать.
Казак уточняет, что пел в ми бемоль миноре, на что Коротышка бурно парирует, мол, песня была в фа диез мажоре.
Коротышка неправ по всем параметрам, кроме претензии, что Казак пел не в той тональности (по мне, так круто) - это никаким боком не F# мажор - ни как ключ, ни как тональность, ни как лад.
Вернемся к теоретическому анализу
Главный задира Коротышка не соглашается со словами Библиотекаря, по его мнению, родственный минор находится на 3 полутона выше от тоники, а не ниже.
На самом деле, если смотреть оригинал на английском, предводитель охотников говорит, что на три полутона вниз от мажора. ("No it isn't! The relative minor is three half-tones DOWN from the major, not up!")
На это безобразие осмеливается возразить Юнец (самый юный представитель команды старателей), справедливо указавший, что родственный минор располагается на 3 полутона ниже от тоники, как ля - родственный минор до мажора. Вроде бы все логично, но...
В оригинале не очень понятно, чем возражает ему Юнец в шляпе:
"No, it's three down. Like A is the relative minor of C major."
Здесь просто все запутались? Переводчик попытался придать этому смысл...
Надо отдать должное переводчику, который сделал из дальнейшего бреда в английской версии, интересную музыкально-теоретическую шутку в русской версии.
"А разве в до мажоре нет ля диез?" - спрашивает Шапка (доселе молчавший мужчина в меховой шапке из лагеря охотников, прогуливавших уроки по теории).
В английской версии охотник в шапке спросил - "But isn't A sharp in C major?". Почему далее в сценарии возник A# не очень понятно. Хочется надеяться, что смысл заложен.
Судя по всему, он искренне пытается помочь своей команде, но этот вопрос выдает в нем самого не разбирающегося в музыкальной теории человека, из всех присутствующих в этом интеллектуальном поединке. В до мажоре не бывает диезов или бемолей. Как говорится, если молчать, можно и за умного сойти... было бы.
"А вы что, в миксолидийском ладу поете?" - отвечает колким вопросом на вопрос Библиотекарь. Миксолидийский лад - это почти тот же до мажор, но с пониженной 7 ступенью, что дает в итоге ноту ля диез, которая почудилась оппоненту в меховой шапке. Таким образом я интерпретировал данный момент, чтобы в нем прослеживалась хоть какая-то логика.
В английской версии начинается непонятная история с тоникой A# в До мажоре. В английском b7 (Bb) называется Subtonic - это как версия.
При чем здесь До мажор тоже непонятно - если изначально главный охотник пел в Fm (или по ихнему в Ebm/F#, то там можно было услышать Bb/A#, но это притянуто за уши, слишком сложно..
Вообще, А# относительно До - в аккорде это увеличенная терцдецима (интервал), а в ладу это повышенная 6 я (ступень), подразумевающая наличие 7й. Также A# это вводный тон в Си, если происходит модуляция. Поэтому неверно утверждать, что A# это ступень миксолидийского лада.
Так же неверно утверждать, что A# (#6) это Bb (b7), так как мы не знаем контекста, даже если бы было известно, что изначально речь шла о До мажоре.
"Ля диез - это тоника до мажора, это 6 ступень!" - настаивает Коротышка - самый главный "любитель" музыкальной теории. Видимо, теперь ему терять уже нечего, и он перешел в режим теоретического берсерка. Или же, этим лихим маневром он пытался "взять огонь на себя", чтобы защитить недавно опростоволосившегося друга, который рассказывал о ля диезе в до мажоре. Фраза звучит совершенно безумно и абсурдно, ведь тоникой до мажора может быть только нота до, а не ля диез, которого в до мажоре быть вовсе не может. Кроме того, шестая ступень сама по себе не может быть тоникой, ведь тоникой всегда нарекается первая ступень лада. Шестой ступенью до мажора является нота ля, но не ля диез.
Ботаник не соглашается, его в этом поддерживает коллега в шляпе, который заявляет, что такая диковинная нота, скорее всего - это повышенная 13 ступень. В до мажоре, если мы имеем в виду классический диатонический лад, может быть всего 7 ступеней, потому это высказывание можно расценивать как хитроумную шутку. Гипотетически, можно достроить лад методом повторения нот до повышенной 13 ступени, что в итоге позволит нам увидеть многострадальную ноту ля диез.
Команда мужчин в шляпах безоговорочно побеждает команду мужчин в меховой одежде, демонстрируя не только отличное знание музыкальной теории, но и неплохое чувство юмора.
Между тем, прекрасно спел и сплясал охотник. Он просто сказал, что его дружок спел не в той тональности (ключе). А его затроллили умники.
Гармонический анализ песни от Eye
Intro
|| Eb Bb/D | Cm7 Eb | F9sus4 ||
(1)
| Bb | Bb/D | Bb/G | Bb/F | (лучше все-таки | Bb | Bb/D | Gm7 | Gm/F |
|Eb // Eb/D /| / Gm Сm Bb/D |Eb Eb/F | - здесь ритмически гармония меняется хитро, но разбираться не хочется - плохо слышно, да и играть мы это не собираемся. Хотя мне нравится то, что там происходит, как это увязано с вокалом...
(2)
|Bb F/A |54 Gm Gm/F D/F# |44 Gm F | Eb Eb/F | Bb || тут лишняя доля ?
(3)
| F/A (orBb/A?) | Gm7 | Gm/F | Eb | Bb/D | Cm7 Dm7 | Eb F9sus4 |
(2)
|Bb F/A |54 Gm Gm/F D/F# |44 Gm F | Eb | Eb/F ||
Outro
|Bb | Bb/A | Bb/G Bb/F | Eb F | Bb ||
Шуточный анализ
Главная тоника здесь До (в конце эпизода есть доказательство, что тоника До минор). Казак - по сути тоничен, он главный - он заявляет, что он первый парень на деревне, которого, как он поет - "не толкают". Гармоническая седьмая усиливает его тоническую функцию, устойчивость.
Коротышка поет в тональности Субдоминанты, так как сам является воплощением данной функции - претендует на лидерство, но таким не является ввиду малого роста... Коротышка наскакивает на казака, толкает его, убеждая, что он второй после него.
Далее следует припев , основанный на субдоминанте параллельного Ми бемоль мажора - Ab - Abm (гармоническая субдоминанта). Таким образом объясняется замечание, что A#/Bb тоника в До (Bb=b7 для До, а Eb=b7 для Fm).
Да, и параллельный Eb - на три полутона выше чем До!. Не исключено, что там был не МИ бемоль мажор, а сразу parallel Ми бемоль минор (т.е. одноименный по нашему) , о чем сразу и заявил Казак), ведь в припеве йо-хо он поет ноту Ми бемоль - тонику с его точки зрения.
Кстати, если по утверждению Шляпы параллельная тональность на три полутона ниже от До, то Ля будет шестая высокая (raised) для До минора... Поэтому возникает Ля диез (для ДО мажора)... Так что все объясняется очень просто.