Секреты скульптуры из Лувра

Это произведение могло быть сделано только из одного материала, характер композиции продуман автором именно для резьбы по кости. В одной композиции здесь сочетаются объемные и очень тонкие детали, при этом фигуры так динамично и компактно расположены, что вся скульптура вписалась в один цельный кусок бивня.

Святой Михаил, повергающий демонов. Резььа по кости, 18 век, высота 37,9 см. Неизвестный автор.

В верхней части Святой Михаил размахивает мечом (деталь утрачена); его окружают два херувима в складках его плаща, один восходящий, а другой нисходящий, композиционно отражающие двух больших демонов, занимающих нижнюю половину группы.

Группа вырезана из цельного куска слоновой кости без сборки деталей. Тем удивительнее очень хорошая сохранность скульптуры и отсутствие крупных трещин. Видимо, у резчика была возможность отобрать лучший материал, подходящий для работы.

Композиция, сложная и ажурная, вписывается в форму бивня. Причем вписывается так искусно и естественно, что на первый взгляд трудно вычленить эту узкую цилиндрическую и слегка изогнутую форму. Художник вписал в нее группу, не загоняя фигуры в рамки, а свободно расположив их в массе материала в соответствии с замыслом.

Вид сзади. Обратите внимание, что крылья и хвост демона вырезаны вместе с телом, на них нет стыков, которых можно было ожидать.

Например, в предыдущей публикации о скульптуре святого Иеронима резчик намеренно подчинил фигуру форме бивня, как бы насильно загнав ее внутрь, сравните:

Видны утраченные пальцы на руке, но при этом замечательно сохранились тонкие, просвечивающие крылья, ни с чем не соединенные на концах, то есть не имеющие дополнительных точек опоры для прочности. Как правило, резчики старались соединять хрупкие детали для того, чтобы они не откололись (даже в процессе резьбы).

Эта скульптура смотрится в кости наиболее выигрышно, ведь еë белый цвет передает светотень лучше, чем, например, бронза, в которой бóльшую роль играет силуэт. Дерево просто не позволит передать такие тонкие детали, такую реалистичность обнаженных тел. Мрамор мог бы здесь сработать, но не в таком небольшом, камерном, размере.

Именно это особое отношение к материалу наиболее глубоко характеризует произведение и отличает его от другой виртуозной резьбы того же периода. Неизвестный нам автор глубоко понимал не только законы композиции, анатомии, но и был очень хорошо знаком с резьбой по кости, с особенностями этого материала, который трудно заменить чем-то другим.

Стык можно разве что заподозрить в соединении рукава на руке с мечом, но по фотографии точнее определить невозможно.

*статья написана по материалам Лувра

©Татьяна Артюхова

👇👇

В нашем блоге мы публикуем статьи о резьбе по кости, которой мы сами занимаемся около 20 лет, а также видео из нашей мастерской с процессом резьбы, о том, как создается скульптура.

💕Подписывайтесь, если было интересно!

Также вы можете подписаться на нас в Телеграм, где мы публикуем только наши новые работы и где вы можете написать нам, либо посмотреть наши скульптуры и информацию о выставках на нашем сайте.