Сегодня речь о технике высоких нот на примере академической манеры пения, но по сути тот же принцип действует и в эстрадной манере.
Мария Каллас брала высокие ноты силой драматического сопрано впервые, как и требовал Россини. Россини не любил, когда его колоратурные партии исполнялись певицами с небольшими мягкими голосами, он требовал голосов полнозвучных, энергичных.
Мария Каллас продемонстрировала нам, чего хотел Россини,как в фиоритурных пассажах, так и в canto spianato, то есть на нотах большой длительности, но лишенных украшений, ее пение mezza voce достигало такой трогательной нежности, что, казалось, звучало с самого неба, по крайнее мере с самого купола «Ла Скала»
Это цитата из книги В.П.Морозов "Искусство резонансного пения"
В чем сложность пения высоких нот.
Когда мы идем выше связки вытягиваются и истончаются, звук звучит больше в голове, поэтому взять высокие ноты мощно не реально для драматических голосов, а для лирических спокойно.
Философия бельканто: «искусство пения есть искусство дыхания».
Мария Каллас – это певица, которая известна во всем мире и стала одним из самых влиятельных представителей Бельканто. Ее голос был небесным звуком, который мог затронуть душу слушателя на самом глубоком уровне.
Ее умение создавать настоящую атмосферу погружало слушателей в глубины человеческих чувств, и покидали залы, оставаясь насыщенными и переполненными эмоцией.
Это цитата из статьи на канале "6 приёмов из техники бельканто для каждого"
Бельканто создавалось как искусство дыхания и ему присуща особая лёгкость и мелодичность вокального исполнения, абсолютный контроль дыхания, ровность голоса на протяжении всего диапазона, красота тембра.
Вокальная маска.
Техника Каллас -это «звук в маску»: способ пения, при котором звук образуется в «высокой позиции», то есть в области между лбом, скулам и и носовыми полостями , и подается как можно дальше.
Бельканто – это метод, своего рода смирительная рубашка.Он учит, как подойти к ноте, как атаковать ее, как сформировать легато, как создать атмосферу, как дышать для того, чтобы создать единое впечатление от начала до конца.
Должно казаться, что дыхание вы взяли только один раз, хотя в реальности вы поете много маленьких фраз, неоднократно беря дыхание между ними.
Цитата из "Советы вокалистам от Марии Каллас".
До Каллас никто еще не применял эту технику с таким неукоснительным упорством.
Сопрано исполняли партии в операх Пуччнни, Масканьи, Джордано, Леонкавалло, где музыка требовала более чувственного пения и имели тенденцию образовывать звук в нижних резонаторах.
Для сопрано этот способ «пения в маску» как в верхнем, так и в среднем регистре оказался равносильным открытию Америки!
Какие же результаты дало ей «пение в маску»:
- у Каллас стали хорошо звучать такие ноты, которые первоначально не служили украшением ее голоса.
- она добилась легкости звучания, которая совершенно бесценна в пассажах, требующих подвижности, и в пении mezzo forte и mezza voce.
- она вернула руладам и трелям ту проникновенную силу, с которой они звучали во времена Россини.
ВЫВОД: ПЕНИЕ В МАСКУ ВЕДЕТ К ЛЕГКОСТИ И ПОЛЕТНОСТИ ЗВУЧАНИЯ НА ВЫСОКИХ НОТАХ.
Самый сильный резонанс.
Весь лицевой отдел головы и особенно область «вокальной маски» сильно вибрируют во время пения. В этом состоянии петь особенно легко и удобно, а звук обладает наибольшей летучестью, хорошо несется в зал.
Одним из наиболее важных элементов рта в пении является точка сильного резонанса, известная как точка Морана. Это не просто точка, а целая резонаторная область позади передних зубов.
Это цитата из статьи "Рот. Два главных фактора создания звуковых спецэффектов в пении."
Смотрите также "Распевка на контроль резонирования в точке Морана (точке наивысшего резонирования в твердом небе) с закрытым и открытым ртом."
Резонаторы – это зоны, которые помогут вам усилить звук. Проработав эти области, вы сможете сделать голос более сильным, более четким и более выразительным, а мощные высокие ноты станут для вас нормой.
Статьи по теме: