Художников Клода Моне и Эдуарда Мане часто путают из-за похожего звучания фамилий. Все усложняется, когда речь идёт о картине «Завтрак на траве», ведь полотно с таким названием есть у них обоих.
В 1863 год Э. Мане пишет полотно «Завтрак на траве». За откровенно провокационный сюжет (на картине изображены две обнаженные женщины и двое джентельменов на пикнике в парке) на него обрушивается оглушительная критика. В газетах пишут о том, что он не умеет работать с композицией, светом и тенью, а также попросту вульгарен. Только писатель Э. Золя и поэт Ш. Бодлер заступились за Мане (впрочем, они сами вынуждены были постоянно защищаться от примерно тех же обвинений в выборе тем для своих произведений).
Три года спустя Клод Моне, известный своими импрессионистскими пейзажами, завершил работу над картиной с таким же названием.
Это было необычно для художника, который в основном изображал природу: кувшинки, лилии, деревья, пруды. Моне точно вдохновлялся первым полотном, однако, здесь нет и следа той провокативности. Используя похожий сюжет - пикник на природе - Моне переставляет акценты и выводит на первый план именно пейзаж, в котором человеческие фигуры даже не сразу бросаются в глаза.
На примере этих двух картин становится совершенно ясно, что разница между художниками гораздо больше, чем одна буква фамилии. Мане тяготеет к реалистическому искусству XIX в., но начинает разрушать его строгие рамки. А в картине Моне модернистские тенденции проявляются уже в полную силу.