Пол Верховен — ещё один режиссёр, снявший порядочное количество голливудской классики, но при этом не родившийся в США или Канаде. И родился Верховен даже не на континенте Америка — родом постановщик из Нидерландов. Собственно, и первые фильмы его тоже были сняты в этой стране, но были далеки от США. И тут какая оказия произошла: если считать всё по факту, то в карьере Верховена 14 полнометражных фильмов. Но первые четыре не имеют оценок на сайтах критиков, без которых обсчитать общий балл не представляется возможным (к этому вернёмся позже). Первой заметной в США лентой Пола Верховена стала «Плоть + кровь», где главные роли исполнили Рутгер Хауэр и Дженнифер Джейсон Ли. Впоследствии Верховен подался в Голливуд, где почти 10 лет выпускал в прокат сплошные хиты. Удивительно, но в периоде с 1987 по 1997 у него случился всего один зрительский провал. Но после карьера Верховена в Голливуде не задалась — у него с треском провалилось сразу три фильма подряд, после чего он уже не оправился. После 2000 с Голливудом режиссёр отношения разорвал, уйдя в кино европейское. И вот какое дело: в названии я сказал, что затрону в статье только голливудское кино от Верховена. Так вот, не совсем. Так получилось, что у европейских фильмов этого века оценки от критиков уже есть, так что и средний балл обсчитать тоже можно. Поэтому конкретно этот список будет состоять из 10 фильмов. Так вот, если глядеть на количество оценок, то первые фильмы режиссёра никто не видел. Поэтому хотелось бы у вас спросить: а нужна ли ещё одна статья, где я разберу прям все-все фильмы Пола Верховена?
Я расставил все фильмы режиссёра от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
10. Шоугёлз (1995), (69+50+(23+20)/2)/3=46.83
Если говорить о самых ярких представителях фильмов «ненавидят на западе, но хорошо принимают у нас», то «Шоугёлз» обязательно такой список будет украшать. Если верить КиноПоиску, то свои худшие работы Верховен снял как раз-таки в последние пару лет, а вот в 90-е творил the kino.
Так что лауреат «Золотой Малины» во всех основных номинациях (включая актрису, сценарий, режиссёра, фильм в году и фильм за десятилетие) имеет от российского зрителя вполне неплохие 7 баллов из 10. И я ещё не касался этого факта, но Пол Верховен, как и Тарантино, для детей не снимает. Все его фильмы рассчитаны на рейтинг R, все, кроме одного. «Шоугёлз» выдали целый NC-17, что как бы характерно для фильмов той самой домашней категории.
И я до этого момента «Шоугёлз» не смотрел, так что офигел с количества всякого откровенного контента в первые полчаса. Фильм за пару сцен обозначил персонажей, а потом буквально сразу же начал кататься на шесте, вообще, по-моему, забыв, что всё-таки кино с сюжетом снимают. Так что первые полчаса прошли под флагманом «чёрт, Верховен, что ты тут мне показываешь?».
Дальше звенящая пошлость ненадолго перестала быть слишком звенящей, персонажи наконец-то начали двигать ртом, а не другими частями тела, но от диалогов особо лучше не стало. Сценарий писал сам Верховен, но что-то его ноток я не приметил. Главная героиня либо вступает с кем-нибудь в конфликт, либо перед кем-нибудь пресмыкается. Причём, ругается она с кем-то в духе Хоббса и Шоу из «Форсажа»: ты тупой — нет ты. Основной удар приняла на себя Джина Гершон, с которой главная героиня нелепо спорила активнее всего.
Но что меня изрядно повеселило, так это сюжет картины. Типа, у нас тут чересчур эротическая драма про то, как сирота из провинции приезжает в большой город, где сможет стать звездой. Вы, типа, серьёзно? Как будто «Зверополис» посмотрел. В конце же случается просто фирменная ерунда: гг всё-таки прорывается к мечте, где в странном макияже танцует без лифчика, попутно совершая всякие нехорошие дела.
Но ещё больше я угорел с того, что у фильма есть официальный дубляж. Знаете же, что в 1995 нормального русского дубляжа у голливудских премьер ещё не было, а по качеству звука было слышно, что «Шоугёлз» записывали в 90-х (я даже в титрах дождался года — 1997). Так что заместо какого-то блокбастера в России тогда показывали почти что порно-фильм, замечательно.
Мне, в общем, кино не то чтобы зашло. Для такого рейтинга оно ведёт себя как будто бы слишком по-детски, хотя в нём иногда случаются неплохие повороты сюжета, 5,5 из 10. Кстати, а вы знали, что в 2011 году вышло продолжение?
9. Невидимка (2000), (69+58+(26+24)/2)/3=50.66
Черту под голливудскими фильмами и Верховеном подвёл как раз-таки слабый приём фильма «Невидимка», хотя у нас его тоже приняли напорядок лучше запада.
Я был уверен, что увижу очередную интерпретацию древнего ужастика от Universal с одной-двумя занятными сценами, ровно как и лента 2020. В итоге же получился какой-то аналог «Человека-Паука» 2002, если бы у Гоблина был бы свой собственный спин-офф. Персонаж Кевина Бейкона из-за горящих сроков решает испытать своё чудо-средство на себе самом, что в начале не предвещает катастрофы, но с каждым днём персонаж становится всё безумнее и безумнее.
И в триллер кино играет даже хорошо. Бейкон повсюду шастает невидимым, делая всякое нехорошее. Я не совсем понял, почему герой сделался настолько безбашенным, но играл он со всеми своими коллегами интересно.
Режиссура и операторская работа хороши, монтаж тоже интересный. Сюжетно кино держит слабо, но по части триллера и веселья фильм даже хорош. Невидимый Бейкон просто дебоширит персонал и немножко других людей, что до поры до времени выглядит так, будто бы Бейкон донельзя обнаглел, а посему делает всякое нехорошее.
Потом, когда пошёл то ли экшен-хоррор, то ли слэшер, «Невидимка» перешёл в нечто похожее на сиквелы «Кошмара на улице Вязов» или ещё что про смерти тупых подростков. Бейкон настолько берега попутал, что начал натурально убивать каждого из труппы учёных. Может, сыворотка на Бейкона так подействовала, но я разительно не понимаю, с какого рожна персонаж вдруг заделался убийцей? Кровавые разборки, быть может, и выглядели эффектно, но зачем они были?
Особенно меня поразил финал. Бейкон старательно убивал каждого сотрудника лаборатории, но одолеть всех не удалось — главная героиня смогла его обхитрить. И она не просто в клетку его засадила или что-то типа того, а пыталась сжечь заживо, а после и вовсе ко всем чертям взорвала. Типа, схватите, вылечите, а потом уже судите. Зачем в этом фильме настолько много насилия?
В целом же, я не знаю, прикольная фигня получилась. Перетерпев первые полчаса, я прям заинтересовался дальнейшими событиями, но финальное месилово мне показалось лишним откровенно. Кино вроде и не такое плохое, как малюют критики, но и не сильно хорошее, 6,5 из 10.
8. Основной инстинкт (1992), (77+70+(56+43)/2)/3=65.5
Пол Верховен поставил много культовых картин, но три самых культовых он поставил подряд в промежутке с 1987 по 1992. Наверняка все знают про «Основной инстинкт» с Майклом Дугласом и Шерон Стоун, который, собственно, вроде как считается одной из лучших работ Верховена.
И меня даже шокировал тот факт, что Запад считает «Инстинкт» в лучшем случае добротным детективом, а критикам он не нравится совершенно. Я же достаточно плотно был знаком с карьерой Пола Верховена, но вот «Основной инстинкт» как-то прошёл мимо меня.
Теперь, когда я наконец ознакомился с фильмом, могу сказать, что задатки культовости в нём определённо имеются. Как я для себя выделяю фильмы, которые можно назвать культовыми? Яркие персонажи, легендарные сцены, цитирование фильма. Шерон Стоун играет, по всей видимости, одну из самых ярких ролей в карьере. Хитрозадая манипуляторша, потрясающе умеющая дёргать за ниточки. Румпельштильцхен не даст соврать, я обожаю подобных проницательных ублюдков. Но во главе всего тут Майкл Дуглас, который, как мне кажется, отыгрывает довольно классического копа — харизма есть, логика вроде тоже, смекалка однозначно.
Из легендарных сцен я таковыми нахожу любой разговор между Дугласом и Стоун — моменты разговоров между ними обладают потрясающим саспенсом, напряжением и просто каким-то невероятным цинизмом.
Касательно цитирования — просто нарезать все реплики Шерон Стоун.
Детективный сюжет тоже оказался весьма интересным. Я был уверен в виновности Стоун, но узнать мотив всё равно хотелось. И финал оказался поистине мощным с точки зрения построения интриги и раскрытия сюжетных поворотов — настолько откровенного конца я никак не ожидал.
Фильм в целом показался мне отличным совмещением детектива и разговорного триллера. Не то чтобы прям шедевр, но держит фильм до сих пор очень хорошо, 7,5 из 10.
7. Искушение (2020), (65+67+(84+73)/2)/3=70.16
В последнем на данный момент своём проекте Пол Верховен решил внезапно обратиться к религиозной тематике, чему были несказанно рады критики.
Вообще, удивительно смотреть на баллы культовых его работ (которые, скорее, такие себе) и баллы последних европейских проектов («Она» вам это покажет). И у меня всегда были сложные отношения с религиозными проектами — меня зачастую раздражают основные персонажи (если вообще не все), а также я совершенно не разделяю посыл таких фильмов.
«Искушение» рассказывает о становлении монахини времён средневековья: сначала нам поведают о её детстве, потом склейкой пропустят лет 15–20, где покажут быт, а после всякие любовные утехи. Главная героиня — на удивление раздражающая персона. Образ у неё странный — вроде бы нужно вести себя благопристойно и не нарушать определённые правила, а она постоянно мечется между долгом и хотелками, она очень слишком постоянно так делает.
Да и это было полбеды, поскольку противоречивость в некотором смысле можно засчитать и за плюс (чего я определённо не сделаю). Основная проблема в том, что Бенедетта то и дело ловит какие-то приходы, воображает себя женой бога, но сам фильм не подтверждает или опровергает: так это всё больная фантазия персонажа или всё-таки правда?
Так вот, на протяжении всего хронометража меня чертовски раздражало абсолютно ублюдское поведение главной героини, будто бы она издевалась не только над некоторыми монахинями монастыря, но и над зрителем в частности. Ещё мне кажется, что постельных сцен в фильме слишком много, а также они чересчур затянуты. Пол Верховен вообще слишком уж злоупотребляет подобным контентом в своих фильмах.
Кстати, что удивительно, для специфической религиозной драмы времён средневековья со всеми их устаревшими устоями лента захватывающая или, скорее, оживлённая. По крайней мере, было не скучно. А ещё мне понравилась героиня Дафны Патаки, она была хотя бы адекватной, хоть и несколько неуравновешенной.
Фильм в целом мне скорее не зашёл, но без негатива, 6 из 10.
6. Плоть+кровь (1985), (73+67+(86+56)/2)/3=70.33
«Плоть+кровь», несмотря на вполне недурный для наших времён визуал и декорации, всё ещё не был голливудским фильмом. Пол Верховен снимал своё кино под руководством родной Голландии, хотя бюджет под его эпос был выделен весьма громадный для 1985 года.
И при просмотре создаётся впечатление того, что вот сейчас ты смотришь кино именно Пола Верховена. Как и для всякой ленты постановщика, здесь приличное количество сцен жестокости, кровавых убийств, секса, грязи, дискомфорта, треша в приемлемых масштабах и т. д.
Немного выделяет кино время действия. Обычно Верховен снимает кино про наше время или про будущее, а вот к прошлому прикасался нечасто. Но при этом, взять хоть относительно дешёвое «Искушение», декорации проработаны отлично, так что не замечаешь фальши во всём происходящем. В случае с «Плотью+кровь» всё ещё сложнее. Это не просто фильмы про средние века, где персонажи всё время проведут в четырёх стенах замка — кино впору назвать натуральным блокбастером, где каждую минуту происходит какая-нибудь движуха. Персонажи то и дело устраивают масштабные баталии, где невезучие мрут очень болезненными способами.
Ещё кино даже не пытается хоть каким-нибудь романтизировать средние века — этот мир предстаёт грязным и убогим, даже вроде бы тёплые сцены пропитаны каким-то отторжением ко всему. К тому же, период создатели выбрали соответствующий — тебе тут и чума разгуливает по миру, и идут кровопролитные войны, а главный герой так и вовсе стоит во главе всех кровавых разборок. Так что к фильму можно проникнуться за счёт атмосферы и визуала — кино всем чем можно пытается показать, насколько отвратительно всё происходящее, насколько время отвратительное, а персонажи аморальные.
За декорации, повторяясь, тоже низкий поклон. Это один из самых реалистичных фильмов касательно демонстрации правдоподобно выглядящих доспехов, замков и прочей атрибутики средневековья.
Хотя всё-таки мне кино не то чтобы зашло — слишком оно грязное и сумбурное. Не знаю, мне показалось, что это просто набор сцен из жизни одной мрази, которая постоянно борется с себе подобными. Как бы, кино и вроде бы захватывающее и интересное, но меня как-то не зацепило персонажами, так что и история вместе с ними посыпалась. В целом кино, конечно, годное, но я ожидал чего-то чуть более сбалансированного, что ли, 6,5 из 10. Хотя фильму, конечно, больше подходит название «Плоть+кровь+грязь+секс».
5. Звёздный десант (1996), (76+73+(72+52)/2)/3=70.33
Как же круто Пол Верховен в свои лучшие годы мог показать откровенную сатиру на общество. «Робокоп» оставил за собой огромное наследие, но «Звёздный десант», на мой взгляд, сделал это немного лучше.
За основу сюжета взято очередное противостояние между людьми и пришельцами — в данном случае последние представляют из себя огромных и на первый взгляд безмозглых насекомых арахний. За главного героя у нас тоже стандартный протагонист, у которого есть любимая девушка, а также он очень хочет проявить себя на войне. И Джонни явно не из тех персонажей, что оказали огромное влияние на кинематограф (как это было с Робокопом, Ником из «Инстинкта» или Куэйдом из «Вспомнить всё»), но он обаятелен и харизматичен. Из второстепенных героев тоже на удивление много интересных.
Единственным слабым звеном мне казалась героиня Дениз Ричардс, которая портила буквально каждую свою сцену.
Но «Десант» на удивление хорошо сохранился в визуальном плане. Экшен поставлен очень круто, и столь редкий для 100-миллионного фильма рейтинг R использован очень уместно.
Второй же лучшей частью фильма я бы назвал провокационные рекламные ролики, что явно и послужили ярчайшим проявлением сатиры, очень грамотно введенным в фильм.
Лично мне «Звёздный десант» очень понравился, скажу больше — это мой любимый фильм Пола Верховена. Здесь есть очень много потрясающего экшена, который благодаря взрослому рейтингу и расчленёнке с кровищей выглядит весьма эффектно, но есть и классный подход Пола Верховена, 8 из 10.
4. Вспомнить всё (1990), (77+75+(82+60)/2)/3=74.33
Пол Верховен — однозначно великий режиссёр-фантаст (так ведь говорят?), а апофеозом среди его фантастических лент определённо является «Вспомнить всё» (конечно, есть ещё «Робокоп», но ему больше идёт криминальный триллер и боевик).
Как это случается с культовыми фильмами 80-х и 90-х, ремейк ленте Пола Верховена так же выдали (ровно как и «Робокопу»), что только подтвердило статус оригинального фильма. Незаменимой частью «Вспомнить всё», конечно, является наш любимец Арни в своей лучшей форме. Ещё, решив освежить кино в 2023, я вдруг выяснил, что Шерон Стоун тоже принимала участие в этой ленте. Удивительно то, что Верховен дал ей роль второстепенной злодейки, а не главную женскую, к примеру.
Кому как, а я вот всегда ценил «Вспомнить всё» за его динамику. Это ведь практически нескончаемая экшен-погоня, где Арни постоянно от кого-нибудь сбегает, идя за своей миссией. В последнее время появились пустоголовые боевики, которые в моменты экшена становились просто умопомрачительно скучными, но лента Верховена этого избежала, умудряясь держать бешеный темп.
Качество экшена, хотя, взглянув на ленту свежим взглядом, не то чтобы сильно выделяется на фоне других боевиков 90-х. Не самые изобретательные перестрелки и погони, которые лишь пару раз схлеснутся с чем-нибудь футуристическим вроде голограмм. Хотя это вряд ли делает кино хуже. Боевик-то всё равно даст прикурить современному экшену.
На мой взгляд, кино хоть и не самое лучшее в карьере Пола Верховена, но всё равно очень достойное, 8 из 10.
3. Она (2016), (66+71+(91+89)/2)/3=75.66
Если верить критикам, то «Она» посреди всех культовых проектов Верховена будет с запасом самой лучшей, хотя для зрителей кино откровением не стало.
Для меня же «Она» оказалась уже типичным европейским фильмом режиссёра — много пошлости, много скучной драмы, никакой остросюжетности, но хотя бы актёрские работы довольно-таки мощные. Кино вроде бы и хорошее, а вроде бы, обдумывая отсмотренное, и не совсем. К драме главной героини я вроде как проникся, но сама она мне вовсе не симпатична. Может, Изабель Юппер отрицательной харизмой затащила, а может, сам образ мне не понравился.
Да и кино не про сюжет. Просто показ жизни главной героини, которой многое не нравится, у неё не то чтобы хорошие отношения с матерью и особенно отцом, проблем у неё тоже хватает, ещё и изнасилование получилось.
Кстати, это был второй подряд фильм с элементами детектива, который я посмотрел, так что второй раз подряд чувствовал себя удовлетворённым, вычислив серого кардинала. И это была единственная «подвижная» сюжетная линия картины, в остальном всё достаточно пассивно.
И вроде как самое время проникнуться атмосферой, но главная героиня этого не позволяет. Не знаю, вот не понравилась она мне, хотя на ней всё и держится.
Ещё местами я ловил флэшбэки от просмотра «Поклонника» с Дженнифер Лопес, что было очень плохо. Фильм в целом, ну-у-у... Наверное, я бы сказал, даже худший фильм режиссёра, потому что ну такая фигня происходит, а поднятые темы, что могли оправдать просмотр, оказались мне не близки, 6 из 10.
2. Чёрная книга (2006), (77+77+(76+71)/2)/3=75.83
Спустя 6 лет Пол Верховен наконец-то вернулся к режиссуре полных метров, но сделал это не для Голливуда, а для родных Нидерландов. Внезапно его новый фильм не был фантастикой, боевиком или сатирой — «Чёрная книга» была драмой на реальных событиях времён Второй мировой войны.
Сначала штука была максимально базовой: еврейка пряталась от немецких угнетателей, лишилась семьи, а мести ради вступила в сопротивление, а потом стала двойным агентом у немцев. «Чёрная книга», надо признать, при весьма стандартном сюжете смотрелась интересно. Прежде всего этому поспособствовали милые персонажи — среди хороших было сразу несколько харизматичных.
И мне казалось, что в остальном это будет стандартная 2,5-часовая драма без особых сюжетных поворотов, но с жестокостью. Внезапно кино пошло в сюжетные повороты — героиня влюбилась в достаточно неплохого немецкого офицера, пошли сюжетные повороты с предателями, а действие вообще перестало походить на что-то обычное. Смотреть от этого финальный час совершенно не скучно — а кино и до этого не кажется каким-то тягучим. Так что в этот раз с темпом у Пола Верховена всё прошло гладко — за 2,5 часа он рассказал весьма стремительную историю, полную сюжетных хитросплетений.
К тому же, кино и очень красивое с точки зрения декораций, костюмов и эстетики. Работа режиссёра в этот раз прям очень сильно выделяется — с точки зрения постановки это один из самых совершенных фильмов Верховена.
Драмы в конце, кстати, тоже навернули порядочно. Кино не только красивое и интересное, но и крепко построено как военная драма.
Мне в целом очень понравилось — не самый характерный для специфики Верховена фильм, но оттого он выглядит ещё занятнее в такой карьере.
1. Робокоп (1987), (76+76+(91+70)/2)/3=77.5
«Робокоп» — самый раскрученный, по всей видимости, проект в карьере Пола Верховена. Какие-нибудь «Вспомнить всё» или «Основной инстинкт» смогли разжиться лишь хлипким подростковым ремейком и отвратительным сиквелом, но в качестве культурного наследия они вспоминаются в гордом одиночестве.
«Робокопу» тоже не особенно везло с созданием франшизы, но у него таковая хотя бы была. Всё-таки, имеем целую трилогию, убогие сериалы, ну и стерильный ремейк 2014 года. Но, как было сказано, качественным из всего этого можно назвать только оригинальный фильм Пола Верховена.
На самом деле, удивительно сейчас смотреть на первого «Робокопа», который не просто боевик невероятной жестокости, но и вполне себе работающая сатира. Многие называли проекты Верховена провокационными и очень смелыми, но апофеозом этого всего, очевидно, стал «Робокоп». Из убитого зверским образом офицера полиции делают роботизированную машину для убийств, что должна блюсти порядок города. Кто бы мог подумать, что создатель Робокопа является и главным злодеем? А это рождает просто кучи сатиры по отношению к крупным корпорациям, коррупции и всего такого прочего.
Конечно, не стоит забывать и про откровенно дурацкие рекламные ролики, которые вроде бы невпопад вклеены в финальную версию, но вроде бы и без них «Робокоп» не тот самый «Робокоп».
Ещё мне очень нравится, что «Робокоп» не просто отличная сатира, но и отличная драма. В чём была главная проблема того же «Звёздного десанта»: он просто увяз в сатире и юморе, но совершенно забыл про вменяемых и целостных персонажей. В «Робокопе» же всё это есть. На мой взгляд, в этом фильме образ и драма Алекса Мёрфи просто великолепны — трагедия киборга способна растрогать до глубины души.
Ну и чем ещё знаменит хит Верховена — так это своим экшеном. Как можно заметить, у Пола Верховена своеобразный специфический стиль, так что он не стесняется грязи, пошлости и жестокости. «Робокоп», наверное, будет самым жестоким в карьере постановщика — такого насилия к людям ещё жёстче даже у Тарантино не встретишь. Собственно, «Робокоп» — культовый фильм, один из лучших в карьере постановщика.
Следующее От худшего к лучшему будет по всем фильмам с Томом Хэнксом.
Ссылка на телеграмм-канал.