Кинокомедия "Веселые ребята" Григория Александрова начинаются с прикола — мы видим анимированные лица трех великих комиков, которые … В КАРТИНЕ НЕ УЧАСТВУЮТ.
Чарли Чаплин, Гарольд Ллойд и Бастер Китон.
Три суперзвезды Голливуда 20-х, три короля немой комедии, три соперника. За их экранными образами-масками таятся совершенно разные характеры и жизненные судьбы: Чаплин поражает своим поистине толстовским масштабом, многогранностью; Ллойд — типичный буржуа, стабильный, расчетливый, успешный; Китон далек от них обоих, — малообразованный, непрактичный, живущий одним днем, неистовый и в работе и в развлечениях.
Гэг (шутка, прикол, розыгрыш, хохма, смешная ситуация) — важнейший структурный элемент немой комедии, ее родовое пятно. С помощью гэгов режиссер — комедиограф периодически совершает инъекции смеха, не давая аудитории шанса заскучать. Гэги могут длится от нескольких секунд до нескольких минут, разворачиваясь в довольно длительные эпизоды.
Короткий гэг. То, что кажется зеркалом, на самом деле, — дверь (Бастер Китон, к/ф “Шерлок младший”).
Длинные гэги. Вареный ботинок на ужин (Чарли Чаплин, к/ф “Золотая лихорадка”) и кормящий автомат (Чарли Чаплин, к/ф “Новые времена”)
Говоря о немой комедии мы часто употребляем термин слэпстик (палка с хлопушкой). Такие палки использовали клоуны бродячих театров или артисты варьете задолго до появления кино. Удар оппонента по щеке палкой — простейший, элементарный гэг. Гэги вызывают немедленную, рефлекторную реакцию, не нуждаются в объяснениях (что очень важно для немого кино), и, следовательно, интернациональны, работают на максимально широкую аудиторию. Они также вполне автономны, смешны сами по себе, вне контекста того фильма, где используются. Эти очевидные достоинства гэгов имеют и свою обратную сторону, таят определенную опасность, — простота, бессловесность может переходить в примитивность, вульгарность, потакание неразборчивому вкусу (знаменитое бросание тортов), автономность гэгов, их перенасыщенность может навредить целостности сюжета. Наверное поэтому в архивах Чаплина можно найти интересные гэги, так и не вошедшие в окончательные редакции его фильмов. В эпоху немого кино существовали даже помощники сценаристов, специализирующиеся на выдумывании гэгов (т.н. гэгмэны). В силу своей простоты гэги легко копировать, заимствовать.
Чарли Чаплин (слева) заимствует и улучшает гэг Роско Арбакла (справа)
Погоня также является чрезвычайно важным элементом сюжета в немой комедии. Это может быть как преследование “плохим парнем” (как правило, полицейским) “хорошего парня”, так и наоборот гонкой положительного героя за злодеем. Это может быть гонкой не за кем-то, а за чем-то, например, Гарольд Ллойд, герой комедии “Плевать на безопасность!” опаздывает на работу, и вынужден преодолеть множество препятствий, чтобы успеть вовремя отметиться и не быть уволенным. Погоня создает напряжение, динамику, с одной стороны, а с другой является удобной платформой, ниткой, на которую легко нанизываются различные гэги. Как правило, погоня является финальным эпизодом слэпстик комедии, и завершается хэппи-эндом.
Титры в немой комедии играют двоякую роль: 1) они дают “текст от автора”, в чем-то приближая фильм к традиционной книге, 2) дублируют диалоги. В силу ограниченности экранного пространства титры должны быть емкими и лаконичными.
Описательный и диалоговый титры (Борис Барнет, к/ф “Девушка с коробкой”)
Немые комедии, разумеется, никогда не были немыми в буквальном смысле. Как раз наоборот, чтобы компенсировать отсутствие речи, они были насыщены звуком. Пианист, органист, или маленький оркестр находились прямо в зале и непрерывно сопровождали, иллюстрировали действие фильма. Как правило, это была импровизация, но иногда вместе с фильмом распространялись ноты. Очень часто отреставрированные классические немые фильмы идут с новыми, записанными современными исполнителями, аудио треками. Однако на специальные концертные показы в кинотеатрах сейчас могут приглашаться живые музыканты с целью погружения зрителя в атмосферу начала 20-го века.
Пианист - тапер в оркестровой яме
Слэпстик как жанр уходит в тень с появлением звука, но продолжает оказывать влияние на многих выдающихся режиссеров - комедиографов, назовем лишь несколько имен: Жак Тати, Пьер Этекс, Блэйк Эдвардс, Луис Бунюэль, Леонид Гайдай. Все эти легендарные мастера, каждый по-своему, интерпретировали и развивали слэпстик.
Отдыхающий пытается вытереть спину, не понимая, что захватил полотенцем столб (Жак Тати, к/ф “Каникулы господина Юло”)
Аристократ садится в машину чтобы … выгулять собачку (Пьер Этекс, к/ф “Йо-йо”)
Буржуа пришли в ресторан, но оказались на сцене театра (Луис Бунюэль, к/ф "Скромное обаяние буржуазии”)
Выскочивший из тарелки жареный цыпленок зацепился за шиньон (Блэйк Эдвардс, к/ф “Вечеринка”)
Хулиган Федя показывает силу и растягивает батарею как гармошку (Леонид Гайдай, к/ф “Операция Ы и другие приключения Шурика”)