«Треугольник печали» - шестой полнометражный фильм Рубена Эстлунда, пожалуй, самого успешного действующего шведского режиссёра. Он один из немногих, кто дважды стал обладателем «Золотой пальмовой ветви» в Каннах, единственный, кто получил её за два своих фильма подряд. Первую награду в 2017 году выиграл «Квадрат», а через пять лет успех повторила следующая работа режиссёра «Треугольник печали». Она же удостоилась шести «Золотых жуков» (премия Шведского института кинематографии) и трёх номинаций на «Оскар»: лучший фильм, лучший сценарий и лучшая режиссерская работа. В чём же причина успеха? Давайте разбираться!
Истинным героем фильмов Эстлунда, как правило, является современное европейское общество. Именно его он изучает, создавая неловкие ситуации и задавая неудобные вопросы, причём никаких ответов или оценок режиссёр не даёт, оставляя это на откуп зрителям. В этот раз основной темой для размышления становится социальное и гендерное неравенство. И чтобы её раскрыть, Эстлунд выбирает мир моды: мы оказываемся на модном показе, проходящем под лозунгом «все равны». Правда, перед его началом некоторых зрителей прогоняют из первого ряда, чтобы посадить вип-персон. Как и в предыдущих своих фильмах, Эстлунд сразу же показывает несоответствие действий провозглашаемым ценностям и идеям.
Эстлунд детально погружает нас в этот мир, показывая абсурдность кастингов и разделение брендов на «дешевые», которые надо рекламировать «счастливым лицом» и «дорогие», требующие «сурового» выражения лица». Он знает обо всём не понаслышке, его вторая жена – фэшн-фотограф, но это не единственная причина, почему Эстлунд решает говорить через фэшн-индустрию. Дело в том, что это чуть ли не единственная сфера, где мужчины зарабатывают меньше женщин.
Главные герои Карл (Харрис Дикинсон) и его девушка Яя (Шарлби Дин Крик) работают моделями, причём Яя популярнее, богаче и успешнее Карла. Карл, безусловно, разделяет ценности о гендерном равенстве, но его мужское эго страдает. Вот, они сидят в дорогом ресторане, и ему неудобно оттого, что приходится напоминать Яе, что она обещала оплатить счёт, потому что она явно не собирается этого делать. Яе, в свою очередь, неловко, что Карл снова предъявляет ей претензии из-за денег. Мы вместе с героями чувствуем напряжение и дискомфорт, а все благодаря фирменным приёмам Эстлунда: статичная камера создаёт ощущение стороннего наблюдателя, при этом выбран такой угол и ракурс, что зритель, как «третий лишний», сидит за столиком и участвует в ссоре. Выяснение отношений героев продолжается в такси, а в отеле разгорается настоящий скандал. Это ещё одна отличительная особенность Эстлунда: он никогда не даёт неловкой ситуации быстро разрешиться. Наоборот, всё больше раскручивает её, доводит до крайней степени и даже переходит грань.
Именно это происходит во второй части, на роскошной яхте, куда Яя отправляется вместе с Карлом, получив приглашение как инфлюэнсер. Там уже собрались «сливки» общества: олигарх русского происхождения Дмитрий (Златко Бурич), сделавший состояние на удобрениях, вместе с женой и любовницей, чопорная пожилая пара из Британии, занимающаяся производством и торговлей оружием, одинокий миллионер-айтишник и другие. Капитан яхты (Вуди Харрельсон) – американец, придерживающийся марксистских взглядов. Его разрывает от такого диссонанса, поэтому почти всё время он напивается в своей каюте. Шеф-стюард Паула (Вики Берлин), отвечающая за комфорт пассажиров, безуспешно пытается договориться с ним о капитанском ужине. В итоге Капитан назначает дату, несмотря на то, что в этот день обещают шторм. Вполне ожидаемо, ужин оборачивается настоящей катастрофой.
Тут вспоминается «Большая жратва» Марко Феррери и «Неудачный спектакль» Хармса – «нас всех тошнит». И Эстлунд во всех подробностях показывает, как именно. Конечно, подразумевается метафора о пресытившемся роскошью и деньгами обществе, которое никак не может остановиться. И снова Эстлунд доводит ситуацию до предела: шторм, морская болезнь, прорыв канализации, нападение пиратов, взрыв яхты.
Немногие выжившие оказываются на необитаемом острове: Карл, Яя, Паула, Дмитрий, миллионер-айтишник, пират, притворяющийся судомехаником, немка Тереза (Ирис Бербен), которая после инсульта не может ходить и говорит только одну фразу : «В облаках», но, которую, к чести выживших, не бросают. И теперь, когда стоит вопрос об обеспечении базовых потребностей, очевидно, что деньги, внешность, популярность и социальный статус больше не имеют значения. Единственной, кто может поймать рыбу и развести огонь, оказывается «менеджер по туалетам» филиппинка Эбигейл (Долли де Леон). И теперь она на вершине социальной пирамиды (снова треугольник).
Эбигейл не стремится построить новое общество и наслаждается неожиданно свалившейся на неё властью. Пользуясь своим положением, она домогается Карла, и тот уступает, «продавшись» за рыбу и соломку. Остальные мужчины не пытаются свергнуть Эбигейл и довольствуются второстепенной ролью, иногда решаясь на мелкое воровство или убийство застрявшего раненого ослика. И хотя в итоге остров оказывается обитаемым и, очевидно, что «правление» Эбигейл вот-вот закончится, Эстлунд оставляет финал открытым. Он как бы задаёт вопрос: сможет ли Эбигейл добровольно отказаться от власти или пойдёт на убийство, сохранив, пусть и ненадолго, своё высокое положение.
Марина Шатохина
Больше всего интересного в телеграм-канале. Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить! https://t.me/bolshoy_kinovski