Во всяком случае, так сказал об Юрии Трифонове Чингиз Айтматов.
Особое положение в отечественной литературе Трифонов занял, став неформальным основоположником, так называемой, городской прозы. Он писал об обычной жизни, обычных бытовых обстоятельствах городского жителя, чаще всего - москвича. Его прозу называли мещанской, бытовой. Много критиковали. Тем не менее, именно благодаря такой прозе он стал тем Юрием Трифоновым, которого мы сегодня помним.
Впрочем, его начинают забывать. Вам не кажется? Ну, вот пример. В "Читай - городе", который на улице Сурикова в центре Красноярска я не нашёл ни одной книжки Юрия Трифонова. А заходил специально за ним. Так-то.
И это несправедливо. Если бы мне предложили составить список ТОП-десять советских писателей, то Юрий Валентинович Трифонов без всякого сомнения оказался бы в этом списке. Ведь не случайно в 1980 году Трифонов был номинирован на соискание Нобелевской премии. Увы, весной 1981 года Юрия Валентиновича не стало, а было ему всего пятьдесят пять лет.
Сам о себе он говорил так. Считается, что существуют три Юрия Трифонова, и, что это разные люди. Один когда-то давно давно написал повесть "Студенты", которая имела успех, другой писал спортивные репортажи в "Советском спорте" и журнале "Физкультура и спорт ", а третий является автором "Московских повестей". Но на самом деле всё это писал один и тот же человек.
Один и тот же человек, который в поисках своего стиля прошёл определённый творческий путь, сумев стать "мастером городской прозы" - Трифонова называют ещё и так. И это мастерство в самой полной мере проявилось в цикле повестей, объединённых в сборник под неформальным названием - "Московские повести".
Сомнению не подлежит - Трифонов самобытный и узнаваемый писатель, даже при том, что где-то он напоминает Чехова, а где-то просматривается влияние Фёдора Михайловича. Да он этого и не скрывает. Например, в "Долгом прощании", когда бедолага Гриша Ребров начинает подозревать, что успешный драматург Смолянов, пьесы которого ставят в московском театре, не читал Достоевского. И делится подозрениями с тестем - Петром Александровичем, вот послушайте:
...Через полминуты Григорий снова зажег, вперся в комнату, зашептал:
— Между прочим, драматург будет здесь ночевать. Поскольку час поздний. С женой, говорит, ссорюсь, не хочу домой.
— Что ж, пускай, — сказал Петр Александрович. — Место дозволяет. Товарищ Смолянов?
— Товарищ Смолянов. Должен сказать, человек в высшей степени загадочный. У меня есть подозрение, по некоторым данным, мельчайшим наблюдениям… — Наклонился и шепнул: — Достоевского не читал!
— Ну? — спросил Петр Александрович, как бы испугавшись.
— Не читал. Ей-богу! Тссс… — Гриша смеялся беззвучно, махая руками над лежащим Петром Александровичем. — И с Толстым, по-моему, не все в порядке… Кстати, у Достоевского в «Бесах» есть такая мысль — человеку для счастья нужно столько же счастья, сколько и несчастья. Это очень глубоко, Петр Саныч! Понимаете ли...
Глубоко. Трифонов, подобно Достоевскому, старается проникнуть как можно глубже в человеческую суть. Чтобы понять всё: цели, мотивы, причины, побуждения... Понять природу гнусных человеческих поступков и человеческое прекраснодушие. Простите за патетику. Останавливаюсь. Скажу ещё лишь это - после чтения Трифонова невольно начинаешь копаться в себе.
Вообще, визитной карточкой Юрия Трифонова является повесть - "Дом на набережной". Но я специально остановился на "Долгом прощании", потому что есть очень хороший фильм - экранизация повести. Поставил картину в 2004 году режиссёр Сергей Урсуляк (в предыдущем материале канала "Книжный шкаф и кинобудка" он тоже упоминается). Мне очень понравилась постановка. Качественная, хорошо стилизованная - Урсуляк в этом узнаваем, с проработанными деталями и с прекрасным актёрским составом. Позднее, с этим же составом, он снимет "Ликвидацию", сериал "Жизнь и судьба".
О чём фильм (да, собственно, и книга). Москва начала пятидесятых. Актриса московского театра Ляля Телепнёва (её играет Полина Агуреева) с большим трудом получает роли, одна из причин - отсутствие актёрского образования.
Драматург очень средних способностей некто Смолянов (Борис Каморзин), производит на Лялю впечатления добродушного и грустного человека, которого преследует череда неурядиц. На самом деле - это конъюнктурщик и делец, человек низкой морали.
Но его пьесы ставят в московском театре, а поскольку Ляля становится его любовницей, то и главные роли в его пьесах играет тоже Ляля. Муж Ляли - Гриша Ребров (роль в кино исполняет Андрей Щенников) - литератор и историк, тоже стремится написать пьесу, но ни в один театр её не берут. Гриша по-настоящему несчастлив.
Он беден. Не складывается ничего, он теряет время, но всё равно идёт к своей цели. В это самое время жена начинает преуспевать... Дальше пересказывать не буду, боюсь переутомить читателя, лучше включить телевизор и смотреть, что будет дальше. Впрочем, ничего особенного не произойдёт. Ляля расстанется со Смоляновым, Гриша расстанется с Лялей. Через восемнадцать лет Григорий станет известным сценаристом. Богатым и успешным. Но то время, когда он бедствовал, - будет вспоминать, как самое счастливое время в жизни. Вот и разберись: где оно счастье, и в чём.
А Трифонов пытается в этом разобраться, через мысли и судьбы своих героев. Понять, докопаться, поделиться с нами.
В заключение. Ещё немного о хорошо проработанных деталях в фильме С. Урсулюка. Обратите внимание на фото выше - Гриша Ребров на трамвайной остановке. Указатель говорит о том, что это Селивёрстов переулок. На углу Селивёрстова и Сретенки располагался дом под номером 1/26, в котором в те годы находилась студия Малого театра, куда, возможно, ездил Григорий, добиваясь признания.
Вот так этот дом выглядит сегодня.
А по Сретенке тогда действительно ходили трамваи.
На этом всё. Благодарю за внимание.