Любим, когда нам приходит несколько мнений об одном фильме или сериале. Сегодня читаем о сериале «Актрисы». Первый обзор от нашего постоянного автора Продолговатый ящик:
Производство: Россия
Год выхода: 2023
Жанр: драмеди
Режиссёр: Фёдор Бондарчук
Автор сценария: Паулина Андреева
В ролях: Светлана Ходченкова, Елена Николаева, Полина Пушкарук, Алексей Гуськов, Игорь Золотовицкий, Сергей Гилёв, Алексей Макаров, Лолита Милявская.
Увлекательные экскурсии в театральное закулисье отечественному кинозрителю организовывают ещё со времён СССР. Александр Зархи в 1976-м году собрал не расколовшийся пока «Современник» в своей картине «Повесть о неизвестном актёре». Тогда ему удалось «взять» зрителя составом: Демидова, Кваша, Гафт, Старыгин. Олег Гойда выпустил в 1978-м кинокартину «Накануне премьеры», которая, во многом благодаря Олегу Табакову, бесподобно сыгравшему худрука, невыносимое подобие Огурцова из «Карнавальной ночи», имела положительную зрительскую реакцию. Были и «Театр» Януса Стрейча по роману Сомерсета Моэма, и «Успех» Константина Худякова и, конечно же, «Сукины дети» Леонида Филатова.
В современной России была очень точная по атмосфере экранизация «Театрального романа» Булгакова с невероятной энергетикой Максима Суханова, сыгравшего прообраз Станиславского. Кира Муратова выдала «Два в одном» со свойственным себе чёрным, тоскливо-щемящим лиризмом обнажив самую брезгливую изнанку актёрской профессии. А «Упражнения в прекрасном» Виктора Шамирова, под личиной незамысловатой антрепризы, оказалось болезненным, очень личным, но магически притягательным кино о закулисных «внутряках».
При таком богатейшем кинематографическом наследии сценарий Паулины Андреевой к новоиспечённому сериалу Фёдора Бондарчука «Актрисы» выглядит — мертвее мёртвого. Персонажи сериала — ненастоящие, бутафорские. Интерьеры сериала неестественны. Задачи, помимо переигрывания, ни у кого нет. Сценарист Андреева написала «Актрисы» не для зрителя, а для себя. Имени себя. Это допустимо, если автор хочет заявить о своей боли, или радостях, или позиции. Но вместо исповеди получился какой-то, простите, вебкам.
Итак. Прочитав книжицу по кинодраматургии, сценарист Андреева решительно разбила повествование на трёхактовку. И начала пронзительную историю о судьбах актрис с... Актёра. Гера Колдин (Алексей Макаров) — обласкан критиками, любим публикой, сильно любим поклонницами и плотно в репертуаре. Не первый сезон Колдин играет Зилова в «Утиной охоте». Для глянца Гера производит впечатление человека сложившегося и вполне себе счастливого. Однако по ту сторону кулис у него всё по Вампилову: вместо артхауса — мыльные сериальчики, один и тот же репертуар заигран до перегорания, не за горами развод с супругой Полиной (Светлана Ходченкова). В своё время она гремела костьми на ведущих театральных площадках страны, но сейчас поёт в церковном хоре и, кажется, наигралась в искусство.
Гера тоскует, Гера спит со всей прекрасной половиной театрального коллектива — от цехов до робкой скрипачки из оркестровой ямы (звёздочка «Чёрной весны» Настя Красовская) — Гера предпочитает рассол по утрам. Окончательно оголив нервы, он совершает из окна сальто-мортале имени Башлачёва. И едет полежать на сцене родного театра перед отправкой в последний путь. Посредством траурного церемониала сценарист Андреева вводит в сериал главные действующие лица — Алёну (Елена Николаева) и её подругу Оксану (Полину Пушкарук). Обе стремятся к большим ролям и зрительскому успеху, но довольствуются эпизодами и активно задействованы в капустных номерках, что, как известно, не слишком отличается от махровой самодеятельности. В это время овдовевшей Полине предлагают вернуться в профессию.
Так начинается история. Мощнейший задел для актёрской драмы, где есть чего поиграть. Но не дают поиграть. Судьбы персонажей так и останутся с многоточием. Мечты о поступках так и останутся мечтами. Сюжет, как прицепной вагон поезда «Омск — Омск», никогда никуда не уедет. Только линия начальницы театральной службы (Лолита Милявская) кажется стройной и органичной. Да и то, на эстраде у Лолиты есть номера к песням «Раневская» и «Марлен», драматургия которых посильнее всего десятисерийного материала сериала «Актрисы». До чего же скупыми до самоиронии становятся создатели продемонстрированного нам сериала, когда дело доходит до темы невостребованности. Будто боятся сказать, что угодить в репертуар — не есть задача таланта, а дело Господин Случая.
Как же точно у Хармса: «Папка сказал, что театр закрывается: Нас всех тошнит!» Когда актёру перекрывают путь к рампе, не позволяют выйти на просцениум, отнимают у него «зеркало» сцены — он начинает играть в жизнь. Но любовь к искусству напрочь лишила его понимания даже элементарных нюансов жизни. Оттого он, как абитуриент, играет на сплошных штампах. Но ему грезится, что игра его бесподобна. И актёр, уверенный в собственном таланте, раскрывает всё своё бесстыдство. Являя самое дно мастерства.
Ходченковой в сериале поиграть нечего. А она может и на полутонах сыграть, и спиной, и без реплик. Но семейно-творческий союз Андреевых-Бондарчук не обременяет её героиню сверхзадачей. Из церковного хора она попадает на олимп второго дыхания в карьере, мгновенно превращаясь в беспримерную нехристь. И все её песнопения тут же становятся частью игры. Игры в жизнь невостребованной актрисы. Ходченкова хватается за голову и грустно улыбается. А впору орать. Ведь в сериале «Актрисы» все постоянно орут. Не как у Леонида Филатова в пронзительных «Сукиных детях», а просто — ор, как форма актёрской подачи.
Остальные персоналии этого глянцевого драмеди тоже топчутся на месте. У них в сценарии нет дуги характера. А режиссёр-постановщик, стесняясь обидеть сценариста Андрееву, работает с ними исключительно по действенному анализу текстового материала. В итоге героям грустно, актерам некуда, зрителю пусто, сценаристу Андреевой — гонорар.
В качестве компенсации, каждая серия заканчивается музыкально-пластической зарисовкой — театральным этюдом, в котором главные герои футуристически обыгрывают прожитый опыт. Вот тут есть всё: зрелищность, уместный саундтрек, авангардные эксперименты, отличная хореография и оправданные отыгрыши. Чистейшей воды метамодерн, которого недостаёт остальному хронометражу данной сериальной продукции.
Единственное, куда снайперски попал сериал — это лицемерие. После любой премьеры все обопьются, обожрутся, обхамятся. Одутловатым пузырём, сотрясая боками репертуарного опыта, на пятачок сцены банкетного зала прикатится худрук, отечески окинет взором клубок поддатых служителей Мельпомены и масляно благословит: «Это было вкусно!» И все обрукоплещутся от омерзения.
Этот и другие обзоры на портале Альтерлит
Обзор выполнен по заказу нашей биржи Creative Market — https://alterlit.ru/archive/creativemarket/all/, где вы можете найти исполнителя для вашего заказа или предложить свои услуги.